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東野圭吾
鎖定
東野圭吾人物經歷
東野圭吾早年經歷
1974年,東野從大阪市立小路小學和市立東生野中學畢業後,進入了同一座城市的府立阪南高等學校讀高中。此前從未看過書的他才開始接觸小説這一門類。之後,東野考入大阪府立大學工學系電氣工程專業,一度停止的小説閲讀又恢復了,而且開始構思一些東西,不過那主要是想確認自己究竟能不能寫小説而已,尚未有當個小説家的念想。
東野圭吾意氣風發
1983年,東野圭吾寫了一本《玩偶們的家》,但是由於第一次參賽,沒有經驗,所以寫得很趕。江户川亂步獎是每年一月份收稿,可東野圭吾做這個決定的時候已經是下半年了,他急匆匆湊了字數按時交稿,結果自然是沒有獲獎。1984年,東野圭吾打了草稿,也認真去創作的《魔球》一路殺進了江户川亂步獎的決賽圈,但是很遺憾,依然沒有獲獎
[36]
。1985年,終於憑藉校園青春推理小説《放學後》摘得第31屆江户川亂步獎而正式出道
[39]
。東野以27歲的年輕年齡獲得大獎,令其創作信心大增,加上獲獎一事被所屬公司知曉,邊工作邊寫作的生活受到了一定影響,遂毅然於1986年3月辭職奔赴東京,開始了自己職業作家的道路
[45]
。
東野圭吾信念破碎
1986年至1988年,他先後出版了《畢業》《白馬莊殺人事件》《學生街的日子》《十一字殺人》《魔球》《以眨眼乾杯》《浪花少年偵探團》
[42]
。1989年,他出了五本小説《十字豪宅的小丑》《沉睡的森林》《鳥人計劃》《空中殺人現場》《布魯特斯的心臟》,全部撲街。緊接着,日本經濟泡沫破滅,“出版業與經濟不景氣無關”的神話也隨之破滅。他勉強出了一本《美麗的兇器》,不但買不出去,還惡評如潮
[37]
。
1990年,他繼續嘗試轉型,在作品中加入對社會問題的關注,和對人性的探討,寫了《宿命》,之後的五年又寫了七八本,無論是灌水的書稿,還是嘔心瀝血的大作,除了偏向社會派的《同級生》小有反響,其他全部遇冷
[37]
。
東野圭吾走向暢銷
1996年開始,蟄伏了十年的東野圭吾逐漸重新進入大眾的視野。這一年,他出版了三本書,分別是惡搞本格推理的幽默短篇集《名偵探的守則》、大膽的開放式結局《誰殺了她》,和對出版圈、作者圈進行瘋狂吐槽,把多年自身經驗融入其中的《毒笑小説》
[38]
。
1997年,他只出版了兩本書。其中一本是《名偵探的守則》續作,《名偵探的詛咒》,這種類型的幽默推理在之前已經被證明容易出圈,正好趁熱打鐵。另外一本,則是把《誰殺了她》中的大膽詭計、《毒笑小説》中的辛辣語言,加上比之前所有作品都要極致的人性之惡加到了一起,變成了這本《惡意》
[38]
。
1998年,在與妻子離婚之後,出版長篇小説《秘密》,該作入圍第52屆日本推理作家協會獎、第120屆直木獎。同年《秘密》拍攝為同名電影。1999年,出版長篇小説《白夜行》,入圍第122屆直木獎。
[2]
東野圭吾全盛時期
2005年,出版小説集《黑笑小説》,該作包含13篇小説。
2006年,出版長篇小説《嫌疑人X的獻身》(神探伽利略系列第3部),將第134屆直木獎、第六屆本格推理小説大獎攬入懷中
[39]
。
2008年,出版長篇小説《流星之絆》,被拍攝成同名日劇
[43]
,東野圭吾憑藉小説獲得第43屆新風獎
[7]
。並出版《伽利略的苦惱》(神探伽利略系列第4部)、《聖女的救濟》(神探伽利略系列第5部)。
2009年,出版《悖論13》、《新參者》(加賀恭一郎系列)、《美麗的兇器》。2010年,出版《布穀鳥的蛋是誰的》、《白金數據》等作品。2011年,出版小説集《歪笑小説》。11月21日,2011年第六屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”發佈,東野圭吾以480萬元的年度版税收入,登上外國作家富豪榜第5位,引發廣泛關注。2012年,出版長篇小説《解憂雜貨店》,獲得第七屆中央公論文藝獎
[3]
。2014年3月4日,憑藉《祈禱落幕時》獲得吉川英治文學獎
[40-41]
。
2017年,由《嫌疑人X的獻身》改編的同名電影在中國上映,這是東野圭吾作品首次改編中國版本。
[4]
出版小説集《第十年的情人節》。獲得2017年度亞馬遜中國紙質圖書作家榜和Kindle付費電子書作家榜兩個榜單的冠軍。
[5]
2018年2月2日,根據《解憂雜貨店》改編的電影《浪矢解憂雜貨店》在日本公映
[6]
。同年,出版長篇小説《沉默的巡遊》,東野圭吾入選第12屆作家榜“外國作家榜”榜首
[44]
。2020年,《祈念守護人》在中日初次同步出版,中文版由南海出版公司出版社出版
[7]
。
2022年3月,改編的同名小説《綁架遊戲》定檔,宣佈將於12月23日正式上映。
[29]
2022年5月20日,愛奇藝發佈未來兩年電影片單,根據東野圭吾同名小説改編《彷徨之刃》在列
[30]
。2022年,在電視劇《神探伽利略 禁斷的魔術》中擔任編劇
[31]
。
東野圭吾個人生活
家庭
東野圭吾家作為個體户,父親的生意並不好,家庭環境只能算一般。東野圭吾上面有兩個姐姐,他是最小的孩子,又是男孩,所以從小父母對他期望很大。但是很奇怪,兩個姐姐都酷愛文學,唯獨東野圭吾一看書就睡着
[36]
。
興趣愛好
小時候的東野對於自己感興趣的東西,都會考慮去嘗試和體驗。比如看了本有趣的漫畫,就會想着自己也來畫一本。東野圭吾有兩個從小門門得五分的姐姐,他的父親曾經是個軍曹(日本獨有的對中士級別士官的稱呼)。東野圭吾的兩個姐姐後來一位做了空姐,另外一位成了老師,這兩個身份在《殺人現場在雲端》和《浪花少年偵探團》中有體現。
婚姻
東野有過一次婚史,1983年結婚,1997年離婚。《放學後》中女主人公的女高兼職教師身份即來源於其前妻。
東野圭吾主要作品
東野圭吾文學著作
中文名 | 日文名 | 備註 | 年份 |
---|---|---|---|
《玩偶們的家》 | 1983年 | ||
《魔球》 | 1984年 | ||
《放學後》 | 放課後 | 1985年 | |
《畢業——雪月花殺人遊戲》 | 卒業―雪月花殺人ゲーム | 加賀恭一郎系列 | 1986年 |
《白馬山莊殺人事件》 | 白馬山荘殺人事件 | ||
《學生街裏的殺人事件》 | 學生街の殺人 | 1987年 | |
《十一字殺人》 | 11文字の殺人 | 2012年06月10日播出日劇SP,主演:永作博美 | |
《以眨眼乾杯》 | ウインクで乾杯 | ||
《浪花少年偵探團》 | 浪花少年探偵団 | 2012年7月2日播出日劇,主演:多部未華子、小池徹平 | |
《悲劇人偶》 | 1989年 | ||
《沉睡的森林》 | 眠りの森 | 加賀恭一郎系列 | |
《鳥人計劃》 | 鳥人計畫 | ||
《空中殺人現場》 | 殺人現場は雲の上 | ||
《布魯特斯的心臟——完全犯罪殺人接力》 | ブルータスの心臓―完全犯罪殺人リレー | 2012年06月17日播出日劇SP,主演 :藤原竜也 | |
《偵探俱樂部》 | 探偵倶楽部 | 1990年 | |
《宿命》 | |||
《沒有兇手的殺人夜》 | 犯人のいない殺人の夜 | 短篇集,包含7篇小説 | |
《假面山莊》 | 仮面山荘殺人事件 | ||
《變身》 | 變身 | 1991年 | |
《迴廊亭殺人事件》 | 迴廊亭殺人事件 | 2012年06月24日播出日劇SP,主演:常盤貴子 | |
《天使之耳》 | 交通警察の夜 | 短篇集,包含6篇小説 | |
《大雪中的山莊》
[26]
| ある閉ざされた雪の山荘で | 1992年 | |
《美麗的兇器》 | 美しき兇器 | ||
《同級生》 | 同級生 | 1993年 | |
《分身》 | 2012年2月12日播出日劇,主演:長澤雅美 | ||
《和阿忍老師説再見——浪花少年偵探團·獨立篇》 | しのぶセンセにサヨナラ―浪花少年探偵団·獨立編 | ||
《怪人們》 | 怪しい人びと | 小説集,包含7篇小説 | 1994年 |
《從前我死去的家》 | むかし僕が死んだ家 | ||
《造彩虹的人》 | 虹を操る少年 | ||
パラレルワールド·ラブストーリー | 1995年 | ||
《那個時候我們是傻瓜》 | あの頃ぼくらはアホでした | 散文集 | |
《怪笑小説》 | 小説集,包含9篇小説 | ||
《天空之蜂》 | 天空の蜂 | 2015年拍攝電影,主演:江口洋介 | |
《名偵探的守則》 | 名探偵の掟 | 2009春季日劇,松田翔太主演 | 1996年 |
《誰殺了她》 | どちらかが彼女を殺した | 加賀恭一郎系列 | |
《毒笑小説》 | 小説集,包含12篇小説 | ||
《惡意》 | 加賀恭一郎系列,NHK綜合電視台改編為日劇,2001年11月19日~12月17日播放 | 1997年 | |
《名偵探的詛咒》 | 名探偵の呪縛 | ||
《偵探伽利略》 | 探偵ガリレオ | 1998年 | |
《秘密》 | |||
《我殺了他》 | 私が彼を殺した | 加賀恭一郎系列 | 1999年 |
《白夜行》 | |||
《只差一個謊言》 | 加賀恭一郎系列,小説集,包含5篇小説 | 2000年 | |
《預知夢》 | 予知夢 | ||
《單戀》 | 片想い | 2001年 | |
《超·殺人事件》 | 超·殺人事件 推理作家の苦悩 | 小説集,包含8篇小説 | |
《聖誕阿姨》 | サンタのおばさん | ||
《湖畔》 | レイクサイド | 2002年 | |
《時生》 | トキオ | 2004年拍攝日劇,櫻井翔主演,劇名為《給父親的口信》 | |
《綁架遊戲》 | ゲームの名は誘拐 | ||
《信》 | 手紙 | 2003年 | |
《我是非常勤》 | おれは非情勤 | 書名和「 非常勤」(中文意為兼任)同音,是創作者特別設定的雙關語趣味 | |
《殺人之門》 | 殺人の門 | ||
《幻夜》 | 2004年 | ||
《挑戰?》 | ちゃれんじ? | 散文集 | |
《彷徨之刃》 | さまよう刃 | 2009年改編為電影,竹野內豐主演 | |
《黑笑小説》 | 小説集,包含13篇小説 | 2005年 | |
《嫌疑犯X的獻身》 | 容疑者Xの獻身 | ||
《科學?》 | さいえんす? | 散文集 | |
《夢迴都靈》 | 夢はトリノをかけめぐる | 散文集 | 2006年 |
《紅手指》 | 赤い指 | ||
《使命與魂的盡頭》 | 使命と魂のリミット | ||
《也許是最後的寒暄》 | たぶん最後の御挨拶 | 散文集 | 2007年 |
《黎明之街》 | 夜明けの街で | ||
《瀕死之眼》 | ダイイング·アイイ | ||
《流星之絆》 | 流星の絆 | 2008年 | |
《伽利略的苦惱》 | ガリレオの苦悩 | ||
《聖女的救濟》 | 聖女の救済 | 神探伽利略系列第5部,被改編為日劇《神探伽利略2》第10、11集 | |
《悖論13》 | パラドックス13 | 台版譯《異變13秒》 | 2009年 |
《新參者》 | |||
《布穀鳥的蛋是誰的》 | カッコウの卵は誰のもの | 在《小説寶石》上連載時原題《フェイク》(fake,贗品,2016年拍攝日劇,土屋太鳳主演) | 2010年 |
《白金數據》 | プラチナデータ | 2012年拍攝電影,二宮和也主演 | |
《白銀傑克》 | 白銀ジャック | ||
《你旁邊是誰》 | あの頃の誰か | 小説集,包含8篇小説 | 2011年 |
《麒麟之翼》 | 麒麟の翼 | ||
《聽心》 | 心聴 | 短篇出自《オール讀物》2011年04月號,收錄在《虛像の道化師》中 | |
《盛夏的方程式》 | 真夏の方程式 | ||
《假面飯店》 | マスカレード・ホテル | 2018年拍攝電影,木村拓哉主演 | |
《歪笑小説》 | 小説集,包含12篇小説 | ||
《伽利略系列第七作 虛像的小丑》 | 虛像の道化師 ガリレオ 7 | 2012年 | |
《解憂雜貨店》 | |||
《伽利略系列第八作 .禁斷的魔術》 | 禁斷の魔術 ガリレオ8 | ||
《夢幻花》 | むげんばな | 2013年 | |
《祈禱落幕時》 | |||
《東野圭吾的最後致意》
[10]
| |||
《疾風迴旋曲》 | 疾風迴旋曲 | 2014年 | |
《虛無的十字架》 | |||
《假面前夜》 | マスカレード・イブ | 小説集,包含4篇中篇小説 | |
《拉普拉斯的魔女》 | 2015年 | ||
《沉睡的人魚之家》 | 人魚の眠る家 | ||
《我的晃盪的青春》
[13]
| 自傳體隨筆集 | ||
《酷酷的代課老師》
[14]
| |||
《危險的維納斯》 | 危険なビーナス | 2016年 | |
《戀愛的貢多拉》 | 戀のゴンドラ | ||
《風雪追擊》 | |||
《第十年的情人節》 | 素敵な日本人 | 短篇集 | 2017年 |
《假面之夜》 | マスカレード・ナイト | ||
《沉默的巡遊》 | 2018年 | ||
《希望之線》 | 希望の糸 | 2019年 | |
《魔力的胎動》
[24]
| 魔力の胎動 | ||
《祈念守護人》 | |||
《無名之町》 | ブラック・ショーマンと名もなき町の殺人 | ||
ガリレオ 禁斷の魔術 | 2022年 |
《禁忌魔術》 | 收錄《透視》《曲球》《念波》《猛射》四篇作品,首版時間不詳。 |
注:帶*的作品,中國台灣有翻譯出版小説
東野圭吾參演電影
東野圭吾編劇作品
時間 | 作品名稱 | 類型 | 職務 |
---|---|---|---|
2024年6月9日 | 《綁架遊戲》 | 電視劇 |
東野圭吾創作特點
東野圭吾作品主題
慰藉飽受死亡威脅的心靈
東野圭吾的推理小説表達了一種理想,那就是慰藉卑微者飽受死亡威脅的心靈。這種理想屬於所有對生命困境有真切感受的人類個體。他筆下的卑微者與現代化的社會形成對立,反抗科技理性及與之相伴的監控制度,這就是張揚差異,甚至可以説肯定了異端的權力。他拒絕將理性捧上智力的神壇,而是揭示了片面張揚工具理性所帶來的悲苦,以及生活在這種工具理性主宰之下的當代人刻骨銘心的死亡焦慮。在一個被死亡陰影籠罩的“規範社會”,他塑造了一種值得人們仰望和追求的生命境界。這就是東野圭吾死亡書寫對當前人類生命困境的精神策應,亦是他文學創作的根本意義之所在。
[18]
社會揭露
東野有很多小説都涉及弒父情節,孩子在無法忍受父親對其精神和肉體上的折磨後將其殺害,這種悲劇產生的根源在於孩子對父親毫無親情可言,在得不到社會肯定的同時又得不到孩子的尊重,父親性格扭曲後將所有憤恨發泄到無法反抗的孩子身上,由此釀成了社會悲劇。
在東野的作品中,大多數親生父親都表現得自私自利,與孩子間沒有深厚的親情,而沒有血緣關係的繼父都深愛着孩子。東野認為父親和孩子之間深厚的感情並不是來源於血緣,而是相互溝通和理解,而溝通和理解的前提是信任,信任是人與人之間最基本的關係,是人類社會賴以生存和發展的前提,而信任的前提是愛。
東野的許多作品以揭示人與人之間的冷漠關係為主,很多評論人就此認定他對社會和人際感到悲觀失望,其實他的作品也存在樂觀向上的一面。他總是以“人的悔悟”作為結局,《紅手指》中昭夫最終向警方交代了事件的前因後果,欣然接受他應有的懲罰。在東野少有的“治癒系”作品《時生》中,描寫了一對理想中的父子,十九歲的時生穿越到父親十九歲那一年,他不僅成為父親的朋友更幫助他擺脱了作為私生子的自卑心理。愛是建立在理解的基礎上,時生在充分了解父親後,終於明白了他對自己無言的愛,“能成為爸爸媽媽的孩子,我很幸福”。東野認為孩子對父母的愛和理解是新家庭制度中必不可少的元素,而父母以平等的關係去審視孩子的內心需求是解決所有“家庭”危機的關鍵。在整個社會都瀰漫着孤獨的絕望感時,東野讓大家看到了希望,人因為心中有愛才能感受生活和未來,父母對孩子的愛能讓他們憧憬未來,而孩子對父母的愛能讓他們切實感受到幸福,“未來不僅僅是明天。未來在人心中,只要心中有未來,人就能幸福起來。”東野借時生之口呼喚大家拒絕冷漠,擁抱親情。
[19]
東野圭吾在《彷徨之刃》、《紅手指》中,毫不留情地揭露了未成年者的犯罪問題。《彷徨之刃》中長峯中年喪妻,與14歲的女兒相依為命,然而女兒繪摩在參加煙火大會後被兩個少年強姦致死。他認為日本的《少年法》沒辦法制裁那兩個歹徒,於是選擇自己復仇。《紅手指》中兒子失手殺死女童之後,父母設計讓患老年痴呆症的母親去頂罪。《彷徨之刃》是從未成年犯罪的受害者家庭角度進行描述,而《紅手指》正好相反,是從加害者的家庭出發。
在發達國家裏,日本犯罪率較低,但是國內未成年犯罪現象卻屢有發生,尤其是惡性的未成年犯罪案件特別突出。近年來,日本未成年犯罪案件數量激增,1992-2002年日本校園暴力案件增加了兩倍。因此2001年日本把刑事起訴年齡從16歲降至14歲。根據《紅手指》內容推斷案件發生時直巳年齡為15歲左右,已超過14歲,正好符合刑事起訴年齡。《彷徨之刃》中的加害者伴崎、營野、中井是在高中休學後犯下罪案的,從其同學元村是18歲少年來看,這三人的年齡也應是18歲左右。由於日本《少年法》的使用年齡為14-20歲,因此《紅手指》和《彷徨之刃》的犯罪者都屬於《少年法》的適用範圍,即未成年者犯罪。
作品對未成年者的犯罪緣由進行了深刻的分析,並試圖解讀未成年者犯罪的社會及家庭原因,同時對《少年法》的不合理性進行了淋漓盡致的鞭撻,這樣小説的重點不再放在推理上,而是着重於對社會現實的反思。《少年法》給加害者以庇護犯罪的誤解,給受害者及其家庭帶來了深深的傷害,這一點在作品中表現得淋漓盡致,發人深省。
[20]
東野圭吾的社會派作品在推理模式上具有獨特的解謎結構。阿加莎·克里斯蒂確立了推理小説在講述解謎故事時採取的慣例:一個純幾何式的二重敍事結構,通過缺席和在場這對互補體發生,故事的謎底總在結尾或接近結尾時展開。然而東野圭吾的社會派作品常在作品的最開端便揭示罪犯的存在,如《紅手指》在故事的最開始時直接以犯罪者的角度描述了一件罪案的發生過程。上班族前原昭夫被妻子八重子急電回家,發現兒子直巳殺死了一名女童,在妻子的堅持之下,昭夫絞盡腦汁編織了一個騙局以使兒子能夠逃脱法網。初看這一謎底在作品起始部分就已被揭開,騙局的細節讀者也很清楚,然而在剩餘部分中其解謎與反解謎的模式超越了一般推理小説的慣例。
東野曾在訪談中談道:“人性的獨白、社會的炎涼,這些是人類永遠需要關注的命題。”這一點在東野圭吾社會派作品中的情節設計和人性描寫上也體現得非常明顯。表面上看來東野圭吾的某些作品中沒有解謎的必要,因為罪案的犯罪者以及騙局的細節在一開始便已明晰,然而看到最後才發現,它的解謎模式有悖於既往的類型模式,它所解的不是罪案之謎,而是親情與人性之謎。
親屬所犯的罪將會波及整個家庭。東野在其作品中敏鋭地覺察到這一社會問題給家庭帶來的傷害。這種對犯罪者以及其家庭的歧視不僅對社會的安寧、家庭的幸福帶來了影響,而且還對家族中的個人心靈造成無法彌補的傷害。對犯罪者及其家庭成員命運的最大阻礙正是來源於不公的社會看法,來源於那種歧視,所以東野用其作品來控訴這種陋習,用真實的“疼痛”來揭露日本現代的社會問題。從字裏行間可以看出,作品在揭示日本社會這一問題時,也流露出東野對於日本社會嚴苛無情的倫理觀的無奈與批判。
[20]
東野圭吾藝術特色
在藝術手法上,東野認為“小説首先應該是一個好故事,一個讓人喜歡聽下去的好故事”,如何講述故事成為東野的新挑戰。東野的敍事手法靈活多變,有的採用湯川學特有的“聽取案件一一實驗一一給出解釋一一破案”模式,有的採用多線平行交叉式結構,有的甚至全篇沒有一處對話,單以日記和手稿的形式構建小説。在敍述視角上不斷變換,採用了非聚焦、內聚焦和外聚焦的視角。除此之外,同“新本格派”一樣,小説還涉及靈魂出竅、穿越等不合常理的情節,在注重文學性的同時不失趣味性,“現在的我,會盡量寫出即使不愛推理小説甚至不喜歡閲讀的人看了都會覺得有趣的作品。”東野有時候甚至認為比起“推理小説”,自己的作品更像“娛樂小説”,“即讓人在閲讀中得到樂趣的小説”。
[19]
前期
1985年至1990年,東野圭吾以校園本格推理為主,偏重設迷解謎和邏輯推理。這一時期的作品內容以描寫犯罪手法為主,涉及傳統本格小説中的密室、童謠、密碼等元素,在小説藝術手法上有較多模仿的痕跡,主要以弗里曼經典模式“提出問題一一展示數據一一瞭解真相一一驗證結局”的單線結構為主。這一時期的代表作有《放學後》、《畢業前殺人遊戲》、《以眨眼乾杯》、《十一字殺人遊戲》等。《放學後》和《畢業前殺人遊戲》將背景放置在校園中,刻畫師生和同窗之間複雜的人際關係;《以眨眼乾杯》運用傳統推理小説中的經典元素密室,並以拜金虛榮的陪酒女小田香子作為女主人公。《十一字殺人遊戲》中共有十一人相繼死去,他們的頭顱均被重器所傷,且死前都會收到寫着“來自無人島的滿滿殺意”的紙條……這些情節常被用於傳統推理小説中。同江户川亂步一樣,東野這一時期的作品將“犯罪動機”歸結為個人原因,或為了紙醉金迷的物質生活,或掩飾不為人知的過去。這一時期的作品偏重邏輯推理,內容單薄,將“意外性”固定在“兇手是誰”上,例如《放學後》全篇以師生矛盾為主,結局卻以妻子為兇手,這樣的佈局給人刻意、突兀之感。作者在1986年出版的《白馬山莊殺人事件》中説道:“我非常喜歡的設定就是密室和密碼,這些所謂古典式的小道具讓我着迷,縱使我會被一般讀者認作落伍者,我將繼續沉溺其中。”從重視本格元素到偏重邏輯推理再到個人宣言,東野圭吾的前期創作無疑是以本格推理為主。
[19]
中期
1990年東野圭吾創作了《宿命》,這篇小説被推理界認為是東野創作風格的分水嶺。在《宿命》中作者講到:“犯人制造了怎樣華麗精彩的詭計,這樣的謎團設定固然不錯,但我更希望創作出其他類型的意外性。”東野不再拘泥於兇手和手法,所謂“其他類型的意外性”是指為什麼,即“犯罪動機”,作者“寓謎團於社會現實”。這一時期作者開始涉及社會問題,例如濫用權力和科學、虐童等。故事通常以兇殺案為起點意外牽引出另一個震撼人心的故事,代表作有《宿命》、《迴廊亭殺人事件》、《過去我死去的家》、《平行世界的愛情故事》等。在敍述模式上,作者一改前期簡單的經典模式,嘗試運用較為複雜的結構方式,例如《宿命》擁有兩條主線,一條是和倉勇作的成長之路,一條是須貝正清的謀殺案。通過謀殺案件引出戰後日本政府為培育間諜在人腦中安置金屬以進行腦科學研究的故事,這項研究的被害者日野早苗是勇作和晃彥的親生母親,須貝正清正是想重新開啓這項研究而遭到謀殺,這樣的情節安排着實給人意外感。政府高層為一己之私輕視生命,給三代人帶了了無法平復的悲慘記憶。小説將悲劇根源歸結為濫用權力的日本政府,起到了揭露和批判社會的目的。作者沒有將重點放在案件上,而是深入剖析導致案件發生的原因,有時甚至不涉及兇殺,例如《平行世界的愛情故事》。它通過獨特的敍事視角營造懸念,採用第一人稱和第三人稱交替敍事,以“記憶”模糊或喪失為基點,將重點放置在複雜的人際關係上,以“關係”體現“人性”。
後期
1996年東野圭吾創作了《名偵探守則》和《名偵探的詛咒》。前一部用諷刺的手法顛覆“本格派”經典元素,用全新的視角設釋了密室、密碼、童謠、不在場證明、肢解等。在藝術手法上,小説營造出舞台劇的感覺,天下一大五郎和大河原警部兩位主角在扮演偵探和警察角色的同時,他們會偶爾跳離故事情節發展,面對着讀者展開像“相聲般”的對話,這些對話不僅涉及故事的情節發展,而且常常借題發揮,評論當代推理作家和推理作品,有時甚至對它們進行一番譏諷。後一部以小説的形式闡釋了自己的創作理論。天下一大五郎費勁心思追查的“密室謀殺”其實是門門被碰觸後自己落下,兇手的足跡被連夜的大雪掩蓋造成的,作品將許多偶然發生的事件與偵探“縝密”的邏輯放在一起,使推理顯得荒誕可笑,東野用這種方式表達出對自己之前言論的質疑態度。在《名偵探的詛咒》中,作者對“本格派”的挪榆更加直白。小説背景被放置在未來世界的小鎮上,“本格派”己經銷聲匿跡,主人公天下一大五郎批評本格派小説:“這種無聊、幼稚、非現實、不自然的東西”讓他意識到真實性、現代性、社會性是小説的三大支柱,若非如此,將難以在今後的推理小説界生存。”東野圭吾借天下一大五郎之口表達了他對推理小説的新看法,他決定放棄“本格派”創作道路。天下一大五郎對“社會派”也有頗多異議,他認為松本清張的作品不再適合讀者的口味是因為“表現方法的問題,即使使用同樣地材料,烹飪方法不同,味道也各不相同。”在作者看來,“本格派”作品因為脱離現實會被時代淘汰,“社會派”表現手法落後,不再適應讀者需要,真正優秀且適應時代需求的作品是既重寫實又重手法的,於是他開創了“寫實本格派”。
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在自己的理論指導下,東野的推理小説在日本引起巨大反響,這一時期創作的作品幾乎本本暢銷,代表作有《惡意》、《秘密》、《神探伽利略》、《白夜行》、《預知夢》、《信》、《幻夜》、《聖女的救濟》、《湖畔》等。小説以九十年代經濟大蕭條時期的東京、大阪兩座現代化大都市為背景,將社會生活中真實存在的案件經過藝術處理後融入小説內容,例如《白夜行》中的遊戲卡帶盜賣案,信用卡偽造案,信息犯罪案,《幻夜》中的珠寶搶劫案和《神探伽利略》中的科學犯罪案等,做到了“真實性”和“現代性”。其中《神探伽利略》是典型的理工科推理,全書共五個小故事,每個故事的開頭,都是一副犯罪現場的畫面。接下來,就輪到警察和偵探出場解密。這本書的重點不在於動機,而是犯案手法,要麼是高科技犯罪,要麼就是一些不可思議的物理現象的變形體。識破犯案手法,罪犯也就浮出水面。不過與美國刑偵劇那樣完全使用高科技來追捕兇手不同的是,東野是運用邏輯推理及對人性的解剖來推導得出結論。
在這期間,東野故事的中心漸漸轉移。與之前的推理小説不同,作者淡化謎團,淡化兇手的身份,把重點放在“犯罪動機”上,《惡意》在不到三分之一的地方,兇手就對自己的罪行供認不諱,但對犯罪動機含糊閃爍。在之後三分之二的篇幅裏,“犯罪動機”成為唯一的懸念,將“人性”中深沉的恨意展露在讀者面前,讓人不寒而慄。2002年出版的《湖畔》也是如此,揭露兇殺案背後隱藏的動機以及批判日本社會家庭及教育方面存在的扭曲現象是東野的主要目的。表面平靜的四個小家庭,因為孩子都要考私立初中而集合在一起補習,在表面上的和樂底下卻暗潮洶湧。而為了孩子,父母也一再犧牲自己,甚至逾越道德的底線。另外,這部作品還有一個獨特之處就是任何出場人物的心理活動都沒有描寫。包括中心人物俊介在內,作者客觀公平地對所有的人物的言行進行了描寫。所以日本知名推理小説評論家千街晶之評價其“是作為一部舞台劇作品創作的”。
人物形象
東野圭吾作品中,人物的愛恨往往是以一種先驗的存在而出現的,即在情感成因的簡單交代之後,情節的鋪陳上就着重對這種情感在程度上進行一次次的強化與渲染。不再有任何的轉變,人物性格的成因可能複雜幽晦,但一旦形成就極其穩定。
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女性
英美女權主義認為男性作品中的女性形象包括兩種一一天使和妖婦,這種分類方式基於男性視角,他們認為理想的女性就是天使,相反則為妖婦。在東野圭吾筆下沒有妖婦和天使之説,只有“惡女”和“聖女”之分,作者認為脱離傳統的約束,外表美麗、事業成功、時髦的現代女性即為“惡女”,而傳統的、具有母性的、温柔的女性即為“聖女”。
東野延續了傳統推理小説偏好描寫“惡女”形象的傳統,在經過長時間醖釀之後,他終於成功塑造出推理小説中的“極品惡女”一一《白夜行》中的唐澤雪穗和《幻夜》中的新海美冬。同其它惡女形象一樣,她們擁有天使般的面容和魔鬼般的身材,但是心如蛇蠍。
《白夜行》中的唐澤雪穗是東野筆下第一位惡女形象,還是小學生的她就被母親視為“以性易金”的工具。對她來説性就是靈魂,所以在孌童案之後,雪穗就成為沒有靈魂的空殼。年幼的她無法承受傳統女性觀對她肉體和靈魂的折磨,漸漸地她的心被扭曲,這段痛苦的童年記憶成為她內心深處無法癒合的傷疤,她越想擺脱就越掩飾自己,具有強烈的自我保護意識,任何想揭開她傷疤或者勾起她痛苦回憶的人都要遭到報復。
《幻夜》中的新海美冬是東野筆下徹頭徹尾的“惡女”形象,在她身上找不到任何女性的光輝,她完全放棄了自己作為女性的特徵,徹底淪陷在男性社會中。靈與肉的分離背離了人性意識,對於美冬而言,她的靈早己被掏空,剩下的軀殼是她戰鬥的武器。
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雪穗和美冬窮極魔性的形象使作者在“惡女”塑造上難以逾越,且基於令人絕望的人性描述讓小説缺乏客觀性和真實性,所以作者將筆鋒轉向“聖女”。作者筆下的“聖女”集日本傳統女性美德於一身,她們温柔、包容、奉獻且充滿母親。例如《秘密》中的山田直子在遭遇車禍後靈魂進入女兒藻奈美的身體,開啓了她非正常人的生活。她深愛着丈夫和女兒,在家中扮演妻子的角色,努力照顧好丈夫杉田平介,在家外承擔女兒的學業和社會生活,盡全力讓“女兒”擁有不悔的未來。靈與肉的分析使得直子承受了巨大的精神壓力,肉體缺失讓她無法滿足丈夫的需求,而靈魂異位使她無法顧及女兒的人生,為了丈夫和“孩子”都能過上正常的生活,直子放棄了自己的靈魂,完完全全地成為藻奈美。
雖然“惡女”令男性不寒而慄,但小説中包括偵探在內的所有男性人都拜倒在她的裙下,而温柔賢淑的“聖女”卻被棄之如履,作者在情節設置與“聖”、“惡”之分上看似矛盾,但事實上正反應了日本社會矛盾的女性觀。女性既是美好的又是可怕的,既是貞潔的又是骯髒的,既是保守的又是開放的,但美麗且以性媚人的“惡女”和聖潔保守的“聖女”都不屬於日本男性的審美客體,對他們而言,像玩偶般存在的女性才是最理想的形象。
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偵探
在人物形象上,東野更偏重於對矛盾性人物的塑造。例如《名偵探的煩惱》中的湯川學就是性格矛盾的物理學教授,除了科學,他對其它一切事物都表現出冷漠,他不喜歡一切與感性相關的事物,所以他不願接近女人和小孩。但另一方面他又認為人性是一門更為深奧的科學,在以實驗為主的破案過程裏頗多涉及對人性的思考。《名偵探的苦惱·操縱》中是他揭發了恩師的詭計,但也是他向法官請求減輕罪行。一方面他為恩師濫用科學感到可恥,另一方面被恩師為保護養女而走上犯罪之路深深感動。湯川不允許科學被用於迷信,但他同時也認為科學不能否定具有神秘色彩的事物。《名偵探的苦惱·指示》中小女孩謊稱探礦石可以幫助破案,知道真相的湯川並沒有揭穿她,“這不過只是一種讓她擺脱困惑,下定決心的手段罷了,實際上令鏈子擺動的是她的良心,如果手中能有個表明自己良心究竟該指向何方的道具,這倒也是件幸福的事。”湯川是理性的科學家,由於不斷受到感性思維影響,他對案件和人物的態度常常表現出矛盾性。
刑警是正義的化身,理性是他們性格中居首位的特徵,但東野筆下的許多刑警都帶有強烈的感性。《聖女的救濟》中草薙俊平在辦案過程中愛上了嫌疑犯三田綾音,他感性地排除綾音所有作案的可能性,卻理性地發現她就是兇手,在粉碎了一場的完美犯罪的同時,草薙的愛也徹底被碾成了碎片。
罪犯
東野筆下的罪犯是矛盾的結合體,以至於讀者無法完全肯定或否定他。《白夜行》中的桐原亮司陰險、狡詐、冷漠、無情,他弒父,強暴跟自己毫無關係的女性,盜用銀行資金,出賣為他提供信息的美奈子,是一個極其冷酷的人,但他對雪穗的愛卻是無私、深沉、盲目和高尚的,他的優點與缺點緊密聯繫,最深沉的愛導致最無情的行為,讀者一方面因為他的冷漠而討厭他,一方面也因為其熾熱的愛而喜歡他,是一個讓讀者既愛又恨的人物形象。除了桐原,東野筆下的罪犯也具有不確定性,讀者永遠無法預測他的變化。《嫌疑人X的獻身》中的石神因為愛而替靖子處理屍體,製造不在場證明。當靖子與別的男人相戀後,石神竟寫信恐嚇,當讀者都認定他是一個趁虛而入、落井下石的小人時,湯川道出了他的良苦用心。為了讓靖子徹底擺脱嫌疑,石神竟真的殺人以替換被靖子殺害的富樫的屍體,為了讓靖子心中不會有愧疚之情,他假裝自己是一個威逼利誘的小人,最徹底的犧牲讓無數讀者為之動容,令人無法想象,一顆本己經對世間絕望的冰冷的心竟會在末路迸發出炙熱的光芒。
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東野圭吾獲獎記錄
文學類 |
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東野圭吾人物評價
東野圭吾以最簡單質樸的語言不斷訴説人性的隱惡與自贖,是其作品最迷人且匠心獨具的部分。(《新京報》評)
大眾圖書中暢銷的、長銷的、好賣的、受人尊敬的、影響大的這些元素,在他的書裏都能夠找到。(新經典外國文學總編輯黎遙評)
東野的作品有偏冷與偏暖,悲觀與樂觀,或者説揭示惡與張揚善這樣兩路。總的來説,他更善於描寫惡,尤其是那種超越常人的惡。(傳記與隨筆作家止庵評)
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