嫌疑人X的獻身

百年一遇的數學天才石神，每天唯一的樂趣，便是去固定的便當店買午餐，只為看一眼在便當店做事的鄰居靖子。靖子與女兒相依為命，失手殺了前來糾纏的前夫。為救靖子，石神提出由他料理善後。石神以數學家縝密的邏輯思考設了一個匪夷所思的局，為靖子提供了天衣無縫的不在場證據，令警方始終只能在外圍敲敲打打，根本無法與案子沾邊。 ^[3] 

小説中故事發生的背景是在日本的20世紀90年代。20世紀90年代的日本，有着“失去的十年”之稱，經濟停滯，人情冷漠，人們對未來感到迷茫，內心缺乏安全感。

雖然20世紀90年代的日本經濟停滯，社會冷漠，但這時卻有一種東西正在前進、上升，那就是女性意識。隨着日本不斷推進的民主化和世界第三次婦女運動思潮的影響，日本女性的自我意識開始甦醒，女性問題為社會所廣泛關注。這一時期的女性，與以前相比已有了很大的改變，她們不管是在生活上還是在精神上都不再依附於男性，成為獨立的社會人，她們在夫妻關係、家庭地位和社會生活中都要求與男性平起平坐。但是，正是由於這種訴求，給女性的生存造成了新的困境，遭到了男性社會的強烈反對。東野圭吾緊貼這一社會現實，將這一時期的女性犯罪的根源歸結於男性社會。 ^[4] 

（いしがみてつや），（Ishigami Tetsuya）

高中數學老師。由於有着稀疏的頭髮與圓臉，使得看起來老了好幾歲，但是和湯川與草薙是帝都大學的同學，與花岡靖子住在同一棟公寓中的隔壁鄰居。大學時代被稱為“達摩石神”，和湯川一樣都是非常有才華的天才。原本想當一個數學研究家，卻因為家裏的關係而無法繼續進行研究。只能教導無法理解數學奧秘的高中生，是他一直鬱鬱寡歡的事，悄悄喜歡上靖子。

在數學天才石神的形象塑造方面，很多是通過側面或他人的評價來體現他的能力的。作者用了很大的篇幅建立起了一個冷靜、理性的數學天才的形象。然而正是這麼一個看起來任何時候荀時反冷靜很理性的人，內心卻隱藏着強烈的情感。從開始決定幫助靖子母女開始，石神一直以一種沉穩甚至是冷酷的態度去處理一切的事情，面對警察的盤問也顯得不慌不忙，讓人覺得似乎沒有事情能動搖和打倒他，甚至是面對自心愛的女人，他依然顯得冷靜異常。然而，當他精心設計和準備的計劃最終被打亂了，無法再保護自己心儀的人的時候，他內心的感情終於爆發，在小説的最後，石神的失態讓讀者感到震撼，也為他的獻身精神及愛的分量所折服。 ^[5] 

（ゆかわ　まなぶ）

湯川學是東野圭吾塑造的一個名偵探，在之前的系列短篇中也有出現，是一個具有鮮明個性且具超羣推理能力的人物。他在生活上非常隨意，甚至有時會讓一般人無法忍受。比如他愛喝咖啡，卻對咖啡要求不高，經常用不乾不淨的杯子喝速溶咖啡。但是涉及到案件推理時卻異常地敏鋭。比如和石神一起去買便當時，石神對着玻璃倒影嘆氣，嘆息自己頭髮變稀薄了。這對一般人來説是最正常不過的行為了，但是對湯川來説卻是極為重要的啓示。讀到作品最後就會明白，也就是在這個時候，湯川對石神產生了懷疑。這看起來最尋常不過的細節，卻是破案的關鍵。因為這個普通的行為對於心無旁騖、一心關注數學的石神來説就是異常。

不過推理能力超常這一點在推理小説裏並不特別，僅靠這一點恐怕滿足不了讀者。湯川這個人物能夠讓讀者記住，除了推理小説中必備的超強推理能力外，還因為作者把他塑造成了一個活生生的、有各種感情糾結的人。在精心設計推理結構的同時，作者也設置了複雜的感情線索。與石神重逢時的喜悦、懷疑故友石神時的矛盾、真相大白後為失去一個強大對手時的惋嘆。在客觀冷靜分析的同時，也富含這“人情味”。這樣的人物形象是鮮明的，也是立體多層次的。 ^[5] 

（はなおかやすこ，Hanaoka Yasuko）

在赤坂當過女公關，之後就換工作在“弁天亭”擔任店員。（在電影中是擔任美里便當店的店長）。第一段婚姻失敗，與第二任丈夫富樫離婚後過著顛沛流離的生活。事件發生後，雖然石神幫忙她渡過難關，但是卻難掩對石神的不耐。對總是連累美里感到很抱歉，工藤是她當女公關時的朋友。

花岡靖子算得上是堅強與軟弱的矛盾結合體。對前夫的忍讓和軟弱導致了後來局面無法控制，混亂中前夫被殺；對石神的言聽計從雖是出於無奈，但也體現了她六神無主時的慌亂和無助。但是為了保護女兒，她又表現出了作為母親的堅強和韌性。之前對前夫的隱忍主要原因也是因為出於保護女兒的目的，在前夫被錯手殺害以後，主動將責任攬到自己身上，希望能幫女兒推託責任。而在知道了石神的真正意圖後，內心的愧疚和譴責又顯示了她善良的一面。她雖是犯人，但是從另一個角度來看卻可以説是生活中的受害者。讀者無法對其進行嚴厲的譴責，更多的是對她的同情和惋惜。也正因為她本身具有複雜的故事，卻仍然保持着善良美好的一面，才會吸引石神為她開脱罪名，展開一系列的設計和佈局。 ^[5] 

（はなおかみさと，Hanaoka Misato）

是靖子與第一任丈夫所生的獨生女，就讀國中，參加羽毛球社。雖然看似柔順，但也有拿銅製花瓶毆打富樫這樣強勢的一面。由於她也被牽連進來，因此靖子才聽從石神的計劃。

由於察覺到石神對母親的愛戀，因此對母親與工藤之間的關係頗有微詞。

小説中對於花崗美里的形象塑造，相比其母親花岡靖子，只花了很少的筆墨，主要集中在美里用銅製花瓶打了繼父富堅慎二以及勸説母親不要自首的部分，但不得不説的是，她確實是小説中的靈魂人物。作者對美里的直接描述很少，幾乎只從第三方的評論來塑造這個形象，例如通過母親靖子選擇辭去陪酒女工作來便當店打工時的心理動態來交代美里的身世；通過富堅慎二的出言不遜來刻畫美里的外貌，等等。但人們不難看出美里在這部小説中的地位：她是殺人事件的導火索，也是母親靖子放棄自首決定接受石神幫助的原因，她更是決定了這部小説的最終結局。 ^[6] 

（とがししんじ，Togashi Shinji）

靖子的第二任丈夫，與美里沒有血緣關係。原本是彬彬有禮的上班族，直到因為虧空公款被公司開除後性格大變。與靖子離婚之後還一直糾纏不清。

（くどうくにあき，Kudou Kuniaki）

靖子之前工作的酒店“瑪麗安”的常客。對靖子抱有好感，想趁靖子離婚後有機可趁。最近因為知道靖子在“弁天亭”工作而接近靖子。也因此引來了石神的嫉妒。

杉田園子是一名陪酒女，在這部小説中出現過的女性除了美里外，都有着做陪酒女的經歷，比如女主人公靖子。陪酒女的職責是陪客人喝酒、聊天，不管是否越過雷池，世人總會以一種骯髒的眼光去看待她，所以，陪酒女多是孤獨的。小説中通過刑警草錐與杉田園子的對話，將陪酒女的形態刻畫得活靈活現。 ^[6] 

在《嫌疑人X的獻身》中，靖子母女在面對富堅慎二時是弱勢羣體。雖然靖子與富堅已經離婚，但是遊手好閒無賴死皮的富堅依然對靖子母女糾纏不休。

在沒有實際的犯罪行動以前，法律當然無法保護靖子母女，靖子母女的痛苦該由誰來解除？在這裏，小説有意無意的將社會中弱勢的婦女問題尖鋭的提出來。正是因為弱勢的婦女在受到並未構成犯罪的騷擾時，並不能通過社會機制有效的保護自己，才導致她們可能採取過激行為來避免自己受到傷害，或許可以把這稱為預測自衞。

小説中對於流浪者的羣居地進行了多次細緻的描寫。從生活環境到生活狀態，他們被社會拋棄，沒有工作沒有住房，甚至在他們的聚居地，也鮮有團結互助、相互關心。所以，當“技師”消失後，並無人注意，甚至説注意到也無人關心。正是利用這點，石神才選擇沒有後患的“技師”下手。

在整個案件中。“技師”並未與任何人產生任何實質性重要關係。他之所以與案件聯繫，被石神選中，僅因為他的消失無人問津。整個過程，“技師”都是一個無辜者，一個徹徹底底的犧牲者。然而，更加可悲的是，他的死，他的傷害，在偌大的標榜文明法治的社會中，並沒有人替他討一個公道。 ^[7] 

結局或是謎底的設計，可以説是推理小説的最大魅力。通過對登場人物、事件發生的時間和地點等各處埋下伏筆，甚至有時會利用一些敍述手段使得讀者有了先人為主的印象，最後在謎團解開的時所帶來的衝擊和意外，正是推理小説迷讀推理小説的最大的樂趣。和純文學不同，推理小説除了故事性以外，必須兼具意外性以及佈局的合理性。

《嫌疑人X的獻身》和一般的推理小説的推理敍述方式不同，全書有十九章，但是開頭的兩章就已經將誰是犯人、犯罪的過程及犯罪實施的結果這三大推理小説的重要因素全部呈現給了讀者，可以説將一般邏輯上的謎底已經解開了。讀者認為自己已經知道了謎底，所以在接下來的內容當中，應該就是看警方和犯人之間的較量了。殊不知，這正是東野圭吾對全書佈局的精妙之處。當真正的謎底揭開，“獻身”一詞的真正意義得以闡明的時候，不由地會為作者的縝密佈置感到佩服。

《嫌疑人X的獻身》這部小説中，對於環境的描寫很少。細數之下，也就只有四五處簡單的描寫，奠定了作品的冷色的基調。作品中的心理描寫及人物會話也是趨於平淡的風格，沒有什麼激烈的場面。全書的遣詞造句精煉簡明，並沒有過多的渲染技巧，可以説整個小説都是用一種接近真實的樸實語氣來展開劇情的。 ^[5] 

傳統的偵探小説多是黑白分明，對正義進行讚頌，對罪惡進行批判，或者説法理和情感是對立的。而東野圭吾的小説多處於這兩者的中間地帶。如為女兒甘願背上罪名的靖子、在法理和友情之間糾結的湯川、為心中單純的愛戀而觸犯法律的石神。這些人物的情感表現或動機都可以説和傳統的正義是不相符的，但是讀者看完小説後也很難做出明確的定義，究竟他們是屬於善還是屬於惡，取而代之的是痛心、同情、惋惜等交織在一起的複雜感受。

小説裏的偵探並不完全是正義的化身，犯人也並不一定是罪惡的代表。不管哪一方都具有人性的弱點，都在法理正義及道德情感之間遊離。裏邊的人物都是混亂的社會價值體系中的複雜人性的縮影。東野的很多作品中，解開謎團的關鍵不限於科學的推理，而在於對人性的觀察。而人性、人與人之間的愛和恨，可以説是永恆不變的主題。東野的作品可以説給讀者留下了很大的思考空間。 ^[5] 

“這本小説了不起”第1名

“本格推理小説Top 10”第1名

“週刊文藝推理小説Top 10”第1名

一舉奪得最高文學大獎直木獎和本格推理小説大獎

日本票選“年度最受歡迎小説”

日本亞馬遜、紀伊國屋書店、三省堂暢銷排行第1名

韓國阿拉丁、YES24、教保文庫暢銷排行第1名

台灣誠品、博客來、金石堂暢銷排行第1名 ^[8] 

他將騙局寫到了極致。——直木獎評語

這是“今年最好的一本書”。——《讀賣新聞》

東野圭吾（ひがしのけいご），日本作家，1958年2月4日出生於日本大阪。畢業於大阪府立大學電氣工學專業，之後在公司擔任生產技術工程師，並開始推理小説的創作。1985年，憑藉《放學以後》獲得第31回江户川亂步獎，從此成為職業作家，開始專職寫作。1999年，《秘密》獲得第52回日本推理作家協會獎，入圍第120屆直木獎；此後《白夜行》、《暗戀》、《信》、《幻夜》四度入圍直木獎；2006年，《嫌疑人X的獻身》史無前例地將第134屆直木獎、第6屆本格推理小説大獎及當年度三大推理小説排行榜第1名一併斬獲。早期作品多為精巧細緻的本格推理，後期筆鋒越發老辣，文字鮮加雕琢，敍述簡練兇狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事，功力之深令世人駭然。代表作：《白夜行》、《信》、《偵探伽利略》等，多部作品已被改拍成電視劇或電影。 ^[9] 

2005年《嫌疑人X的獻身》的問世，引起了“本格推理小説論爭”，早在此書獲得第134屆直木獎時，很多評選委員就認為：石神哲哉殺害流浪漢，替換花岡靖子前夫富檉的屍體，以此來救花岡，不符合本格推理。2005年11月28日，作家二階堂黎人在網站上提出，從廣義上看，《嫌疑人X的獻身》是優秀的推理小説，但並不屬於本格推理小説。之後，爭論的陣地轉移到《推理雜誌》上。但是，其爭論點在於“本格推理小説”的定義和歷史、推理線索和證據是否妥當，或者詭計的技術性，但是沒有將《嫌疑人X的獻身》看做文學作品。或許正如難波江所説，不能完全界定為“本格派”作品或者“社會派”作品。 ^[13]