本格派

本格派推理小説的共通點，是要具有“邏輯性”和“思索性”，而又可依其 “幻想色彩”及“犯罪氣息” 分為本格派和變格派，簡單點説本格派就是現實主義的寫法而變格派就是浪漫主義的寫法。

本格派的代表人物之一是江户川亂步，他在日本推理小説界的地位大概也就相當於柯南道爾在歐美偵探小説界的地位了，他筆下的明智小五郎在四五十年代曾是無數日本人心中的偶像。

他的短篇，比如《心理測驗》，完全從心理分析的角度破案，比較有創意，也比較嚴密，還有《D坂殺人案》，對於“聯想診斷法”也有所涉及。至於他的長篇象《女妖》、《黃金假面人》之類，還是存在日本絕大多數推理小説善於設置懸念卻又不善於解決懸念的通病。

宮野村子，本名津野幸，1938年以“紅生薑子”之名在偵探小説專門志《偵探》發表短篇處女作《柿子樹》，後拜該雜誌的編輯木木高太郎為師。“二戰”期間曾至中國大連居住多年，戰後回到日本，開始從事本格推理創作。1949年，受江户川亂步和木木高太郎聯袂舉薦，在《寶石》雜誌發表了被後人譽為“戰後女性推理作家第一傑作”的中篇本格名著《鯉沼家的悲劇》（署名“宮野叢子”）而正式出道，而後佳作不斷，成為戰後推理作家羣中的“唯一紅點”，備受當時推理圈的矚目。1956年改筆名為村子。1990年因肺炎去世。2009年，論創社整理出版了兩卷本《宮野村子偵探小説選》。

以《十角館殺人預告》開始步入文壇的綾辻行人，也是本格派推理的代表人物。他掀起一股『本格派推理』的旋風，成為眾所矚目的新鋭作家。他的『館系列』推理小説不僅深受讀者喜愛，也奠定了他在文壇的地位。此外，他的恐怖小説《殺人鬼》、《眼球綺譚》等作品，也博得很大的迴響，書中除了濃濃的恐怖美學外，也隱藏着懸疑推理的佈局，別具特色，讓人又愛又怕。1992年，他更是以《鐘錶館幽靈》獲得第45屆日本推理作家協會賞。1998年他親自寫劇本，併兼任導演，完成遊戲軟件『YAKATA』。1999年他又得到第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到『麻將名人』的推理作家。 綾辻的作品屬於本格派推理小説，充滿解謎的趣味，可以説是當前日本最炙手可熱的推理作家！中文版也備受台灣推理小説迷的喜愛與推崇，長銷不墜。小説“ANOTHER”被改編為動漫和電視劇。

小説家島田莊司，是推理小説界“本格派”推理小説的代表人物之一。

對於島田莊司的作品來説，不論是完全本格用於實踐其幻想本格理論的"御手洗潔"系列，或是帶點社會派味道的"吉敷竹史"系列，宏大而異想天開的主題是必定不會缺少的。故事的開端出現不可思議的事件，謎題帶有濃厚的奇幻色彩，而最後的真相卻又是符合理論性，而且詭計構思比一般本格派作家來得更為大膽和壯觀，例如列車在行駛中失去蹤影（1987年《消失的水晶特急》）、兇器和兇手同時在霧中消失（1985年《北之夕鶴2/3的殺人》）、被切成兩半的屍體融合而復活（1992年《眩暈》）.....

除了小説創作以外，島田莊司還發表了一些對推理小説的宏觀評論文章，而他被視為新本格推理掌旗手的最大契機，便是於1989年發表的《本格推理宣言》，其中的文章闡述了當時日本"本格推理"應該要走的新方向，為後來興旺的新本格派起了帶頭作用，而後來也相繼再發表了1995年的《本格推理宣言II》和2003年的《21世紀本格宣言》。另外島田莊司更不遺餘力地推薦有潛質的新人，從1987年的綾辻行人、1988年的歌野晶午、法月綸太郎和1989年的我孫子武丸，甚至到1999年的霧舍巧，當中絕大部份已經成為了極受歡迎的新本格作家，因此可以説，島田莊司在日本新本格的舞台上，不但是一位非常矚目的主角，也同時擔任了更為重要的導演角色。