黃鐘駿

於1954年畢業於中央美術學院。同年就任《人民畫報》社美編及美術設計，曾擔任美編室主任、美術總設計、總編室主任，美術編審等職務。

藝術成就：

1954年至1992年：在人民畫報社任美編及美術設計。歷任美編室主任、總編室主任及美術總設計。編輯美術稿件20餘年。設計版面8000餘面。書寫標題數十條（書法）。配畫插圖約幾十幅。發表美術作品一組《江南水鄉》。併為外文局《人民中國》、《中國文學》、《中國建設》配文插圖20餘次。

文革時“革命樣板戲”風行一時，《人民畫報》也刊登了這些樣板戲的文章和劇照。當黃鐘駿的標題字《白毛女》《沙家浜》《紅燈記》《杜鵑山》《海港》《龍江頌》《智取威虎山》和《紅色娘子軍》在《人民畫報》一出現全國各地的大小海報，招貼畫，各省市的報刊，雜誌，圖書，連環畫都採用黃鐘駿的字體，真正是“風靡全國”。《八一電影製片廠》也請黃鐘駿為電影《閃閃的紅星》寫了片名，並首次以書寫的方式出現在銀幕上，這在中國電影史上也是第一次。

1980年後以書畫家身份隨中國青年代表團多次訪問日本。

1987年評為美術編審。

從1987年起，黃鐘駿被《中央文獻出版社》借調去為中國共產黨第一帶領導人毛澤東，劉少奇，周恩來，朱德，鄧小平，陳雲等整理設計大型畫冊，這批大型畫冊陸陸續續出版十五本，歷時12年，影響極大，得到了社會各界的高度讚賞。1997年獲國務院新聞出版事業特殊津貼獎勵。

同時為許多朋友設計出版物封面，寫書名。如《人民日報》社的資深記者張韞磊的作品集《走遍神州》，《人民中國》雜誌社資深老編輯的秦泥的《親暱晚年作品集》以及旅美女作家楊曉曉的散文集《芝加哥格格》等等，還為全國各地的多處廟宇、公園、飯店、公司題匾額，其中為北京紫竹院公園、朝陽公園、龍潭湖公園、北京桂公府、北京鴨王烤鴨連鎖店等多處撰寫匾額、楹聯和條幅。

退休後着重鑽研書法，書寫了大量各種筆體的書法。1998年《福建出版社》精心出版了黃鐘駿《毛筆硬筆行草唐詩三百首》精裝本一書。並歷年被請到歐洲各國，澳州各地進行訪問和教學。並與父親黃文東一起被編入江蘇吳江歷代名人錄。

1958年，年畫《下放幹部生活》四條屏。由文化部主辦下放幹部展覽並送前蘇聯展出。

1955年，由政協主辦“孫中山誕辰90週年”展覽會任總設計。

1958年，任揚州專區“社會主義建設成就”展覽會總設計。

1980年至1990年，為人民畫報社30週年及40週年組織書畫會並任總設計，並有國畫作品展覽。

1983年，書法作品，參加第一屆全國書展並赴日本展出。

1986年，書裝設計，參加大熊貓等，第三屆全國書籍裝幀藝術展。

1980年，水彩《江南水鄉》，參加中國繪畫書法作品並赴日本展出。

1997年，書法配畫《還我河山》，參加中央直屬機關香港迴歸書畫展。

1956年：中國名畫選集《17-20世紀》，人民畫報社出版。

1965年：版畫《南方來信》，人民畫報社出版。

1988年至2000年：毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等十五本大型畫冊，由中央文獻出版社。

80、90年代，為人民畫報、旅行出版社、社會出版社、金融出版社等設計畫冊百餘種。

1998年，出版書法《毛筆硬筆行草唐詩三百首》，福建美術出版社，

1956年，招貼畫，《慶祝國慶》人民美術出版社出版。

1962年，水彩畫，《江南水鄉》組畫，人民畫報發表。

1959年至1980年，以水粉畫，為畫報插圖有《巨猿》《揚水才》專題。併為寓言，漫畫等插圖。

1964年，為外文版《中國文學》小説三家巷插圖

1956年，水粉組畫，《武漢長江大橋》，人美連環畫報發表。

作品收藏情況：

1980年，國畫、書法作品；唐詩及花鳥畫20餘幅，由日本總理府收藏。

1978年，國畫，書法作品；參加中國國際圖書貿易總公司廣交會。

1984年，國畫《羣鶴圖》，中國駐伊拉克大使館收藏。

1993年，書法，由國務院三峽建設委員會收藏。

1988年曾任學生知識畫審編委。

1988年任歷史名人與酒書畫大賽評委。

1987年任中國學生理想獎書法大賽評委。

1986年任有色金屬美術書法大賽評委。

1990年任全國首屆書刊封面設計大賽評委。

1982年，版面設計，獲一等獎，（1980年2期人民畫報中“美術電影”）

1982年，版面設計，獲二等獎，（1981年4期中國畫報中“郎亭·橋”）

1985年，封面設計，獲一等獎，（1984年《日中留學生》刊物）

1986年，總體設計，獲二等獎，書刊優秀工作者。外文局主辦

1989年，封面設計，獲二等獎，（1986年6月封面“丙寅大吉”。外文局主辦）

1989年，畫冊總體設計，獲一等獎，（《金陵風光》大型畫冊。外文局主辦）

1989年，畫冊總體設計，獲特等獎，（大型畫冊《中華攬勝》。外文局主辦）

（一） 小學時代

祖父黃韶字頌音，常居吳江市震澤鎮，是職業書畫家，曾居住蘇州十年。以賣字畫為生。他的作品繼承了南派的花鳥畫，是吳門畫派風格。字風繼祝元明、文微明，又近似任伯華等海派畫家。瀟灑自如，剛毅有力，肥瘦相間，正草互輔。他的畫清秀亮麗，筆力遒勁，明暗有度，筆法嫺熟。80年代我曾將他的一本冊頁請劉海粟、啓功二位大師看過，海粟大師説，他的字畫遠在伯年之上，然常居鄉里，故無人知曉，啓功先生看時讚不絕口，稱今人很難達到此意此境。父親黃文東，字蔚春。自小書畫俱佳，尤其是他的書法，沉着靜雅，剛中見柔，20歲前就從師上海名醫丁甘仁，丁甘仁出診時，隨同寫方。師唸完時，他即寫就，完全用毛筆方箋，因而他的行草流利秀美。從醫之後，畫筆高束。醫餘為友人書寫一些書法作品。惜乎沒有留下畫，也找不到毛筆方箋的真跡。全部散落人間，棄之塵埃。

對祖父，父親的書畫的藝術功力，自小迷戀。小學時代，除正常課外有毛筆課，只寫大字。開始只練柳公權體。課餘我挑一些喜愛的字貼在家練習。為在父親醫案之上，筆墨俱全。過了門修之後，我就上書案任意書寫。有時也信筆書寫，不求法度。對上輩的書寫風格一再揣摩。因而我的書法無論學過多少法貼，也免不了有我祖上的一種風範，雅氣。開始時對學校的書法課，我寫的並不認真，也可能當時老師看出我有潛在能力，而並不用功。因而奚落數句。受薄之後，我轉而發力，認真書寫，應該説在小學時代，我的字畫均已在大眾之上。關於繪畫，我還不能欣賞大寫意的筆法，只是喜歡小寫意的山水或花卉。最喜愛的是小人書，以人物畫為主，如三國、水滸這類的古裝人物或是三十年代的小説改編的新人物畫，長袍西裝、旗袍、洋裝的人物，我在家用單線描繪，終日不知疲倦。不畫即看，我家附近的小人書攤，每本都在三遍以上。可謂是長客也。

（二） 中學時代

初中三年在市立育才中學上學，日本人居然當上了副校長。幸運的是繪畫教師是個畫家，名叫徐希一，從

素描開始學圖案畫，和裝飾性的繪畫。並沒有書法課，可是有一次舉行書法比賽，是全校不分班級的比賽

。報名的人蔘加，那次我得了第四名，真是憂喜參半，喜的是得了個獎，憂的是能人輩出，別人比我強，

刺激了我。從此以後，更激勵我練字。仍然在醫案上不斷的寫，有一次父親警告我，在報紙上寫字，不能

寫對政局不滿的詞句，任何時候都有文字獄。這段時間開始的橫縱發展，包括揚州八怪的字畫，尤其是不

讓學生練正規楷體，覺得特別有趣味，順便用筆寫一些梅蘭竹菊，這也算是我學國畫的開始，而學校裏學

的是西畫，我能在後來改上美術學院也和我在初中就接受了西畫中的一些基本要素有關。加上練習自然見

效。但那時完全是由於愛好。

高中三年是在私立育英中學渡過的。育英中學是我家鄉震澤遷滬的，他的師資比較好，尤其是中文。全校

有一個繪畫老師，但是我不記得上過什麼書畫課。這段時間，在家練字，在校畫畫。因為中午在校吃飯，

自帶加熱，就不用來回走了。飯後大部分同學都是買些花生米，邊吃邊聊天。久之，我覺得太浪費時間，

我就畫起素描來了，無非是用照片或畫，搬到我的畫上。特別是畫人像，許多明星照都成了我的畫題。同

班同學見我畫得如此出色，不禁動了心，都要跟我學，因此大約有四、五個人成了一個小分隊成天畫畫。

順至放假時，我們照樣上學，在課堂裏大畫人像，也許是我畫過於誘人，我的全部人像鎖在一個住校同學

顧澤同的書櫃裏，居然被一劫而空。快到畢業時，學校繪畫老師説，如果想考美院，最好實物寫生。因為

考時要畫石膏像。我就在家畫靜物素描，當然老師看了還是很滿意的。説就是線條的走向不是很專業，應

該根據物體和光暗的走向來用線條。這是離開中學前的最後一幕。

（三） 大學時代

一九五0年的六月，我報考了南京大學，師範學院藝術系和杭州中央美術學院華東分院。這是全國統一招

考國立大學以外的唯一二個單獨考試，在上海沒有其他藝術院校可考。

我父親當時一心想讓我報考醫學院，而我一再表白我不愛當醫生，而且我的英文很不好，考試時會受很大

影響。如要放棄我熱愛的繪畫，恐一生都會遺憾。至於工作問題，雖説畫家都是窮的，但也有例外。如果

從事實用藝術，可以保證找到工作，並以此餬口。

説服了父親之後，第一次和周夢羆同學一起去南京考試，除了必要課程及素描外，居然要畫一張創作，幸

好我還有些國畫基礎。南京歸來後又在上海美院考杭州美院。我的素描畫得既快而又準確，當我離開考場

時，有的連輪廓還沒有打完。口試那天，畫家龐燻琴考我，問我讀過在延安文藝座談會上的講話沒有，我

回答讀過。讓我説説主要內容，我一時一點都説不上來，心想完了，這個為工農兵服務這句話沒有説肯定

考不上了。因為剛解放政治很重要。出於意外，我二個學校都考上了，而我的同伴二個學校都未考上。

尤其是在上海美專，蘇州美專（都是私立的）讀過一到二年級的學生都與考華東分院。這麼多人，收學生

很少，真是萬幸。和我同時考上的就是蘇州美專高材生馮一鳴。我棄南京就學而去杭州，為了生計報了實

用美術印刷組。

上學之後發現考入的人寥寥無幾，大部分都是預課直升上來的，即初中畢業後考入美院預科學習，二年之

後即可直升大學一年級。像袁運甫等同學都已學了二年畫。我們是解放後第一批招的學生，因此教學上有

新的改變。重石膏像素描，減人體素描，無書法課，無國畫課，無油畫課。以插圖、招貼、年畫等為創作

課。我的書法在這三年間就此擱筆。我的導師美術博士宋鍾沅有一次説，你寫幾字我看看，當我用鋼筆寫

完後，他説：你的字不如你的畫好。可悲，我花了許多功夫在書法上，不能展示人間，以至荒廢至此。第

二張素描，我的作業已經超越別人，而我覺得學校的課程太慢太鬆。因而自己開始學油畫，在宿舍裏畫了

不少油畫。1952年安排去安徽壽縣參加土改，當幹部約有半年之久，回杭州後，患病住孤山療養。為了

就醫回上海養病半年有餘。這是53年，在上海在家畫水彩，靜物，風景，因而常去寫生。對我有啓發的

是到南京？ 看廣告畫，那是白報紙裱在木版上畫水粉畫，這是全國水平最高的水粉實用畫，電影院門口

的廣告也是這樣畫的。還有四大公司賞畫，掛有油畫肖像，水彩，水粉畫，我看到的是李慕白的，哈定的

，還有一二張張充仁的。他們的畫是藝術品，但已經過向商品化，至於馬路上還有杭遲英、金梅生等月份

招貼畫，畫的仍是大美人。雖然在家裏躺了小半年，要比在學校學得紮實得多。54年初返校至54年8月畢

業，我就踏上院系高速後的新址即北京中央美術學院。當時徐悲鴻去世，吳作人當院長。畫了一張招貼畫

也就畢業了。而我的業餘作業都有了一定的數量，尤其是水彩畫，在校時繪畫系的同學都借去看，至今還

保存了幾張。

（四） 工作時代

由於我的繪畫基礎較好，分配到通俗讀物出版社，然當未報到。由於外文出版社未分到人，到院校大加交

涉，點名要我分到外文出版社。學校隨即改變，我服從分配到外文社報到。讓我休息一週，誰知一週之內

，人民畫報社副總編畫家丁聰到外文社人事處把我調過來，外文社美術組安排好的桌子都白費心了。到人

民畫報社工作，非我願也，因為繪畫的機會太小了。然胡考、丁聰二位畫家為了穩定我，答應可以參加繪

畫界的活動，並幫助創造機會。1954年1月我正式設計封面及內頁，同時就開始在人民畫報上發表我的書

法標題字。在我去人民畫報前，除了曾有一或二次用行草字作題外，全是手寫美術字，我覺得有許多題材

適合用書法作標題，加強民族性，加強藝術性，開始就獲得好評，之後，我特請社會名人，包括書畫家如

李可染，啓功，沈鵬，劉炳森，法及光，李力生，凌士欣等人。還有書法家協會的溥雪齋，溥傑，王傳恭

等人，南京田原、章炳文等專期為畫報題字。在文化大革命期間，由於外界的政治身份不明，不允許請人

書寫，所有標題基本上全由我書寫，包括所有的樣板戲名，由此全國各地的書家來訪甚多，各地刊用我的

書法，作品或邀請寫書名，或標題字，總計約有數千幅。在職期間，主要工作為設計畫報版畫，曾在畫報

，外文局範圍內多次獲獎。此外為本單位設計名貴畫冊，也獲得不少獎項，1987年起中央文獻出版社曾

公函請求畫報社借我設計中國共產黨領導人（第一代）畫冊，約十餘本，歷時12年。此外也應各部委邀

請設計畫冊或題字有數十種。業餘時當有書法、繪畫包括中國畫和招貼畫在各地畫報、報紙發表，以及各

展覽會展出，廣交會交易，以及國內外展銷。

1978年後，中國青聯、團中央，獲得上級批准特邀請我參加各種外事活動，特別是對日本各種友好團體

熱愛書畫，經常給外賓贈送書法，當場表演。當時中國青聯主席胡啓立，劉維明。委員李瑞環，高佔祥等

人常在一起活動。1980年，隨中國青年代表團第三次訪日，接待單位為日本總理府，青少年對策本部，

團長為北師大副校長肖敬若，我以書法家身份出訪，帶領10名優秀礦工訪問了東京、福岡、香川、大阪

等城市，所到之處都贈送了我的字畫作為最高禮品。1985年又以書法家及裝幀設計家訪問日本東京，進

行學習交流三個月，接待單位為日本牛頓科學雜誌。1986年又隨中國畫報及中國建設雜誌以畫報三十五

週年，雜誌三十週年在香港舉行大型招待會交流文藝及報刊經驗。1988年後主持人民畫報總編室及美編

室工作，任命畫報總設計職務。在職期間並培養民族畫報、山東畫報、林業畫報、天津畫報、河北畫報、

安徽畫報等美術設計人才。在職時併兼任美術編輯，負責畫與畫家專欄，組織和選擇登載的繪畫作品並撰

寫文章。除了登載自隋唐以下至清代的名畫家作品外，先後刊登齊白石、徐悲鴻，黃賓虹、潘天壽、傅抱

石、關山月、劉海粟、蔣兆和等現代畫家作品。並選用一些當時尚未極度威名的畫家如李可染，關良，張

仃，李苦禪，宋文治，錢松喦，吳冠中，黃胄，範曾等人的作品。許多畫家認為自畫報刊登之後在全國有

很大的反應。當時我還約請了諸名家與畫報？ 開座談會，提高辦報質量。其中有華君武，陳半丁，葉淺

予，唐蘭，石少華等人。並與諸畫家如劉海粟，可李染，李苦禪，周懷民，黃胄，範曾，黎雄才，袁曉岑

，徐希，田原，程十發，哈定，李駱公，李山，汪稼華等交往甚深，學習他們的博學，見解，技藝，為人

之道，無論甜酸苦辣，促膝談心，言無不盡。許多大師與我結為忘年之交。

80年代在天安門詩抄之後，我與書界朋友組織了天安門詩抄的書法展，他們大都在出版界，有沈鵬，範

曾，劉炳森，李力生，法乃光，謝德萍，傅家寶，蘇士樹，李華錦，凌士欣，李文新等人。同時籌備北京

書法學會，直至成立中國書法家協會，也稱為書法早期活動作些貢獻。

在職三十八年間，書與畫放到了從屬的地位，這也就激發了我退休之後，以最大的熱情投身於書畫作品。

（五） 退休之後

1992年經過人民畫報反聘一年之後，辦理退休。退休後仍為中國畫報出版設計畫冊約十餘本，並繼續

為中央文獻出版社設計共產黨第一代領導人畫冊實至2000年。同時也為其他出版社設計了許多畫冊。退

休後的十年內，除以上工作，並書寫了大量的中、小、大型書法作品，出版了唐詩三百首行草字帖，並畫

了山水，花卉，花鳥，人物等國畫作品數百幅。又畫了旅歐水彩畫數十幅。拍攝了約5千張風光素材。到

達荷蘭，德國，比利時，盧森堡，法國，奧地利，泰國，澳大利亞等國。為德國霍姆勃蘭特博物館，海德

堡大學，威頓大學講學。在杜塞爾多夫霍姆勃蘭特博物館展出我的2015年來的書畫。在02年至03年並專門研究

王羲之蘭亭序，寫出了仿真神龍本蘭亭序本文及乾隆題字神龍本二種仿真品。與此同時寫出了唐孫過庭書

譜全文，手卷共長13米（仿真原大）。同時寫出了唐懷素自敍貼全文及祝允明手書洛神賦全文。併為建

國門鴨王書寫了大幅李白將進酒詩全文。每週併為建設部單位教授老年人書法課，以智永千字文為基礎，

全面執教楷行草寫法。已達五年。