鴛湖曲

鴛鴦湖畔草粘天，二月春深好放船。

柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一溪煙。

煙雨迷離不知處，舊堤卻認門前樹。

樹上流鶯三兩聲，十年此地扁舟住。

主人愛客錦筵開，水閣風吹笑語來。

畫鼓隊催桃葉伎，玉簫聲出柘枝台。

輕靴窄袖嬌妝束，脆管繁弦競追逐。

雲鬟子弟按霓裳，雪面參軍舞鸜鵒。

酒盡移船曲榭西，滿湖燈火醉人歸。

朝來別奏新翻曲，更出紅妝向柳堤。

歡樂朝朝兼暮暮，七貴三公何足數。

十幅蒲帆幾尺風，吹君直上長安路。

長安富貴玉驄驕，侍女薰香護早朝。

分付南湖舊花柳，好留煙月伴歸橈。

那知轉眼浮生夢，蕭蕭日影悲風動。

中散彈琴竟未終，山公啓事成何用。

東市朝衣一旦休，北邙抔土亦難留。

白楊尚作他人樹，紅粉知非舊日樓。

烽火名園竄狐兔，畫閣偷窺老兵怒。

寧使當時沒縣官，不堪朝市都非故。

我來倚棹向湖邊，煙雨台空倍惘然。

芳草乍疑歌扇綠，落英錯認舞衣鮮。

人生苦樂皆陳跡，年去年來堪痛惜。

聞笛休嗟石季倫，銜杯且效陶彭澤。

君不見白浪掀天一葉危，收竿還怕轉船遲。

世人無限風波苦，輸與江湖釣叟知。

——錄自《吳詩集覽》凌雲亭 乾隆四十年（1775）

《鴛湖曲》首段寫“鴛鴦湖畔草粘天，二月春深好放船。柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一溪煙。”這四句成為對南湖風光最典型的描述，留在了嘉興的歷史文獻上。描寫南湖春天的風光，沒有能比這四句更漂亮的了。寫南湖邊芳草連天，一望無際，那時候又沒有什麼建築，都是綠色的草地。春天來了，碧草連綿，天和地粘連在一起了；春分這個時候，是舊曆二月，大概在陽曆三月下旬了。

“好放船”，就是把船放出去，好出去遊玩了。“好放船”這三個字，前人認為用得很好，口氣身份像別墅的主人，如果是“好搖船”就不美了。南湖的風光怎麼樣？很多柳樹葉是亂飄，天上下着雨，雨不大，但是打到這個柳葉上，好像起舞一樣。桃花很紅了，有一道輕煙在上面，看上去更美了。 “煙雨迷離不知處，舊堤卻認門前樹。樹上流鶯三兩聲，十年此地扁舟住。”説的是順治九年，詩人舊地重遊從前的朋友吳昌時住的地方。南湖裏很安靜，有黃鶯飛過。他回憶起十年以前，乘扁舟從蘇州來這裏拜訪吳昌時，那時大概在崇禎十六年左右，吳昌時剛從北京回來。這是第一段。

《鴛湖曲》第二段，十年前是怎樣的呢？“主人愛客錦筵開，水閣風吹笑語來。畫鼓隊催桃葉伎，玉簫聲出柘枝台。”記得那次來的時候，別墅的主人在家裏，正過着豪華的生活，用豐盛的酒席招待我，在臨水的台閣上，笑語融融。主人有演戲的隊伍，用歌舞來歡迎客人。 “輕靴窄袖嬌妝束，脆管繁弦競追逐。雲鬟子弟按霓裳，雪面參軍舞鴝鵒。”當時歌舞歡騰，多麼歡樂。 “酒盡移船曲榭西，滿湖燈火醉人歸。朝來別奏新翻曲，更出紅妝向柳堤。”是説酒喝好後，已經晚了，只看到南湖裏都是燈火，歡樂了一天，大家沉醉而回。 我們要説，今天的南湖也沒有上述這些現象。所以説，南湖要想搞得好，搞成一個消費、遊玩的名勝之地，一定要晚上有遊船。明朝、清朝的南湖都是晚上開遊船。清初陳其年，也是一個大詩人，他寫的《鴛湖煙雨樓感舊》詞：“園都在、水邊林下。不閉春城因夜宴，望滿湖燈火金吾怕。十萬盞，紅球掛。”這説明，大家看到南湖裏滿湖都是燈火，連金吾也怕了，熱鬧得城門也關不了了，可見明朝末年嘉興南湖繁榮到怎樣一個程度。這也是吳梅村最初來南湖看到的情況。

陳其年寫南湖景色可能誇張，但即使誇張一百倍，也有一千盞燈，南湖裏也很熱鬧。所以明朝張岱《陶庵夢憶》裏寫南湖，説嘉興人好講煙雨樓，大家都笑，但是煙雨樓的確是好，船來船去，雖然靡靡之風越來越嚴重，但也是越來越繁榮了。明朝的嘉興實際上處在嘉興歷史上最繁榮的時期，特別是明末，因為這個地方生產力沒受損害，而且絲綢業發展了，手工業發展了，交通發展了，最重要的是大運河的暢通方便了貨物流通。 我們再看第二天：“更出紅妝向柳堤”，索性不在家裏演戲了，到南湖岸邊演。這是第二段，講竹亭主人、復社骨幹吳昌時當時多麼享樂，這樣寫也不是責備他，因為當時江南這一隅還是樂土，大家在享受太平時代的歡樂。

《鴛湖曲》第三段，“歡樂朝朝兼暮暮，七貴三公何足數。十幅蒲帆幾尺風，吹君直上長安路。”吳昌時和吳梅村是同年，一起考中進士。他們的老師，就是主考官是明末宰相周延儒，周做過兩任宰相，宜興人。這是寫吳昌時為了功名富貴，也是為了東林黨復社的政治目標到北京去做官了。 “長安富貴玉驄驕，侍女薰香護早朝。分付南湖舊花柳，好留煙月待歸橈。”吳昌時這時去，是他們復社要擁戴周延儒第二次做宰相。吳昌時做禮部主事，後來做了吏部文選司郎中，好比現在的組織部幹部司司長，但也在這一年敗了。這段寫主人的得意，可以操縱大權了。

《鴛湖曲》第四段，“那知轉眼浮生夢，蕭蕭日影悲風動。中散彈琴竟未終，山公啓事成何用。”寫吳昌時政治上失敗了，轉眼被殺。悽風冷雨都來了，這裏用了典故，即有勢力的人周延儒也救不了吳昌時了，因為周延儒不久也被殺了。 “東市朝衣一旦休，北邙抔土亦難留。白楊尚作他人樹，紅粉知非舊日樓。”這節説，主人在北京被殺時，還穿着朝服，死都沒有葬身之處。再看看嘉興的園林怎樣了？原來的白楊樹都成了別人的了，勺園的房子都被沒收了，紅粉佳人也都流散了。這裏吳梅村用了白居易寫關盼盼的典故。吳梅村的詩很多都是重大題材，而且是悲劇性的，吳梅村詩裏的奧妙都在典故里，雖然看似淺顯，但背後還有許多文字。比如陳寅恪就講這首詩裏，還隱藏着吳梅村和秦淮名妓卞玉京的關係。 “烽火名園竄狐兔，畫閣偷窺老兵怒。寧使當時沒縣官，不堪朝市都非故。”寫當初那麼有名的竹亭別墅都荒蕪了，茅草長得很高。經過天崩地裂後，房子的主人被皇帝殺了，崇禎皇帝也自殺了。現在詩人來了後還不能進去，只能在樓閣外面偷偷看看舊時的情況，看門的老兵卻不讓看。可見房子裏住了滿清的兵。不但園林改了，主人改了，而且朝代改了，社會也改了。

《鴛湖曲》第五段，“我來倚棹向湖邊，煙雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇綠，落英錯認舞衣鮮。”順治九年吳梅村舊地重遊，故人也沒有了，煙雨樓也已經沒有了，感覺倒萬分迷茫和惆悵。 “人生苦樂皆陳跡，年去年來堪痛惜。聞笛休嗟石季倫，銜杯且效陶彭澤。”人生苦樂都過去了，思念往事感到很痛惜。又勸慰説，就是嘆息古人，也不要悼念富貴像石季倫那樣的人了吧，還是學學陶淵明喝酒去吧。 最後，“君不見白浪掀天一葉危，收竿還怕轉船遲。世人無限風波苦，輸與江湖釣叟知。”在這樣一個動亂的時代，小人物是危險不安全的，詩人的朋友就是因為貪圖富貴身敗名裂。連殺他的人也被殺死了，吳梅村慨嘆在那樣一個時代裏，誰也不能掌握自己的命運，連崇禎皇帝也掌握不了自己的命運。所以得出結論説，世上人太苦難了，求名求富貴，甚至為了國家怎樣努力，最後都沒有好結果。 吳梅村很是悲傷，哀嘆朋友也哀嘆自己的命運。過兩三年吳梅村去北京做官，很受氣，內心也責備自己。吳梅村到最後説自己“竟一錢不值，何須説”。他心裏是很痛苦的。 ^[1] 

《鴛湖曲》是清朝近300年當中一個著名的篇章。這詩寫發生在嘉興的史實，很真摯，很悲切，不光哀悼詩歌裏面講到的那個主人，而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生態度和當時的思想感情都寫進去了。嘉興南湖，這個地方在明朝是很多嘉興文人隱居的地方，那時還有很多別墅、尼庵等建築，後來在清朝太平天國的時候毀掉。

明朝時，在南湖北岸有個園林，叫勺園，裏邊有一個最主要的建築叫竹亭，這個園林很美。 吳梅村這首詩寫的這個人叫吳昌時，就住在南湖旁邊。他可是鼎鼎大名，《明史》上也有記載，許多筆記中也有記載。他是明亡前政治鬥爭中的一個犧牲品。

提到勺園，不能不提一首詩、一幅畫，吳梅村的《鴛湖曲》及《南湖春雨圖》。吳偉業是明末清初詩人，號梅村，太倉人，是復社重要成員，曾多次來嘉興。這首52句的長詩有很多關於勺園的描述，其藝術價值和文學價值我們姑且不論，單説説那詩中的勺園風景。“鴛鴦湖畔草粘天，二月春深好放船。柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一溪煙。”這四句是對南湖風光最典型的描述，也是對南湖春光最漂亮的描述。順治九年，吳梅村舊地重遊從前的朋友吳昌時住的地方勺園。南湖煙雨迷離，十分安靜，有黃鶯飛過。不由地，他想起十年前，乘扁舟從蘇州來這裏拜訪勺園主人的情形。勺園建在南湖邊上，勺園主人十分好客，生活也是十分奢華，歡聲笑語，臨水的台閣上歌舞歡騰，“主人愛客錦筵開，水聞風吹笑語來。畫鼓隊催桃葉伎，玉簫聲出柘枝台。輕靴窄袖嬌妝束，脆管繁弦競追逐。雲鬟子弟按霓裳，雪面參軍舞鸜鵒。”

玩了一天，酒散人歸的時候，南湖上全是燈火，第二天索性不在家裏演戲了，再到南湖邊搭了戲台演。當時江南這一帶生活富庶，雖是明末，但還算太平。當時嘉興實際上處於歷史最繁華時間，明末絲綢業發達、手工業發達、交通發達，史念先生認為今天的南湖也沒有“酒盡移船曲榭西，滿湖燈火醉人歸”的情形，可見明朝末年嘉興南湖繁榮到怎樣一個程度。這也是吳梅村最初來南湖看到的情況。

光作詩還不夠，吳梅村還畫了一幅《南湖春雨圖》，流傳於世，兩者時間差不多。據對明史頗有研究的散文家黃裳考證，“此圖所寫為吳吏部竹亭無疑。”“江山平遠，煙渚依稀，此皆江南一隅實境。岸上橫一短橋，精室二，其後繚以短垣，叢竹茂密。”但南湖周圍並沒有山，在圖中卻有一座小山崗，上面建着一座樓閣，造型頗為華麗，有飛檐，有闌檻窗槅，有帷幔，並且有高大的樹木掩映。黃裳指出畫中所畫雖是勺園風景，但多是詩人的想象之筆，不過對我們來説雖不是實景，卻可以從中看出勺園昔日的盛景以及氣韻。“即此草草點染，亦可見當年昌時園林亭榭之勝。”畫中有水有山，有亭台樓閣，樹木茂盛，有橋有塔，“更右折，林木中隱見一塔，其後又有殿閣。”黃裳説因為南湖的塔很多，所以他並不知畫中的塔為何塔，勺園故址也不甚明瞭。而史念在講座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺園故址，嘉興人都知道，就是指許家村一帶，史念在上世紀60年代曾經親自去看過，發現過很多花園池子的石頭，還有池子的痕跡，其他的就沒有了。

《鴛湖曲》的詩題下面，吳梅村加了一個小標題是“為竹亭作”，這“竹亭”指的是“吳昌時”，當時勺園也叫竹亭。勺園並不僅僅只是一傢俬家園林，吳梅村懷念他，很多人憑弔他，更多的是因為這裏的政治活動，這裏曾是東林黨人的據點之一，“昌時在故鄉煙雨樓畔起造勺園，作為招接友人有點像招待所那樣的所在，詩酒留連，更重要的是政治活動的據點。這是勺園不同於一般私家園林的特色。”

勺園之名，不僅在美景，還在名人，以及那些曾經發生在這裏的傳奇故事。説起勺園，自然不能不先説勺園主人。勺園主人吳昌時，就住在南湖旁邊。他是嘉興人，是明末文士、復社巨頭之一，明崇禎時的吏部員外郎。勺園是他在南湖畔興建的私家園林，是有名的園亭塑手秀州人張南垣所做。

“那知轉眼浮生夢”，勺園的鼎盛轉瞬即逝，吳昌時不久進京做官，後來因政治鬥爭失敗，被崇禎帝“腰斬於市”。他死後勺園被查抄充公，不久就破敗了。清朝時，勺園被闢為漁村，因為漁民多姓許，便叫做許家村。而著名的《鴛湖曲》就是在吳昌時死後，吳梅村重遊時所作。當時他重遊南湖，想再去探訪勺園，不料卻被駐守在園中的一個老兵拒絕，沒辦法，吳梅村只能在遊湖的舟船中遠遠看了一下，感觸萬千。

黃裳在《嘉興去來》中這樣評價勺園。時過境遷，吳梅村依舊不能忘情，他們懷念的不只是勺園的風物和好客的主人，還有當年復社的鼎盛和政治鬥爭的風雲變幻。傷懷的不僅是吳昌時的死和勺園的落敗，政治鬥爭的失敗想來才是他們心目中難以消失的痛楚。

名士聚集，談政治，自然也談風雅。《牡丹亭》被湯顯祖寫出才二十年光景，吳昌時的家班就曾經上演過。《明詩記事》中，朱隗就詳細描述了吳昌時家班演出《牡丹亭》的情景，“鴛鴦湖頭颯寒雨，竹户蘭軒坐容與。主人不慣留俗賓，識曲知音有心許”。從記述中可以看出吳昌時家班演出的《牡丹亭》，無論聲腔表演還是服飾裝扮應該都是十分雅緻的，所以才能“不須粉項與檀妝，謝卻哀弦及豪竹。縈盈澹盪未能名，歌舞場中別調清。”美麗而憂傷，充滿着浪漫色彩，可説是當時戲壇一大盛事。

在勺園鼎盛之時，來的人就有吳梅村和錢謙益。錢謙益就是錢牧齋，明末清初的著名詩人、文學家，可説是當年的文壇盟主。當然他也是復社重要成員。名士雲集，自然少不了佳人，才子佳人曾經在這裏留下了不少傳奇佳話。秦淮八豔之一的柳如是便是在這裏與錢牧齋相識定情，之後才有了那次有名的訪半野堂，才有了“我聞室”、“絳雲樓”和“紅豆館”的恩愛纏綿，金屋藏嬌的佳話流傳。柳如是本是嘉興人，自幼聰慧好學，但由於家貧，從小就被掠賣到吳江為奴，後來因才氣過人，成為秦淮名妓。崇禎14年二十剛出頭的她，嫁給了年過半百的錢謙益。陳寅恪在《柳如是別傳》中指出，勺園其實是“錢柳因緣得以成就之樞紐”。崇禎13年，柳如是生病回到家鄉嘉興養病，其養病之所便是勺園，而同年錢牧齋也曾經在勺園逗留，賞玩。陳寅恪還認為，《鴛湖曲》不僅是吳梅村追傷舊朝亡友吳昌時的，其中還隱藏着吳梅村自己與秦淮八豔中另一位名妓卞玉京的關係。 ^[2]