高陽台·西湖春感

接葉巢鶯^⑵，平波卷絮，斷橋斜日歸船^⑶。能幾番遊？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更悽然，萬綠西泠^⑷，一抹荒煙^⑸。

當年燕子知何處？但苔深韋曲^⑹，草暗斜川^⑺。見説新愁，如今也到鷗邊^⑻。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。 ^[1] 

⑴高陽台：詞牌名，調名取自宋玉《高唐賦》，又名“慶春澤”。雙調一百字，前後片各四平韻。

⑵接葉巢鶯：語出杜甫《陪鄭廣文遊何將軍山林》詩：“接葉暗巢鶯。”

⑶斷橋：西湖孤山側橋名。

⑷西泠：杭州西湖橋名。

⑸一抹：一片。

⑹韋曲：唐時長安城南皇子陂西韋氏、杜氏累世貴族，所居之地名韋曲、杜曲。

⑺斜川：在江西廬山側星子、都昌二縣間，陶潛有遊斜川詩，詞中借指元初宋遺民隱居之處。

⑻“見説”二句：沙鷗色白，因説系愁深而白，如人之白頭。辛棄疾《菩薩蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦》詞：“拍手笑沙鷗，一身都是愁。” ^[2] 

茂密的碧葉上黃鶯在築巢，湖面微波輕卷着落葉柳絮，暮色蒼茫斷橋下馳迴歸船。春日苦短還能夠暢遊幾次？想再看花開又要等到明年。東風啊請暫伴薔薇少住，待到薔薇花開春光已少得可憐。更讓人感到淒涼的是，萬綠叢中的西泠橋畔，如今只留下一抹荒寒的暮煙。

當年棲息在朱門大宅的燕子如今不知飛向何邊？只見豪門舊居長滿苔蘚，遊賞勝地也荒草連天。聽説這深深的新愁，如今讓那些清閒的白鷗也愁得白髮翩翩。我再也無心去重温笙歌舊夢，只把緊掩重門喝點悶酒獨自閒眠。請不要拉開窗簾，怕見落花紛飛，怕聽聲聲啼鵑。 ^[2] 

此詞是張炎在南宋滅亡後重遊西湖時所作。有説作於德祐元年（1275）。黃畲《山中白雲詞箋》卷一：“此詞於宋恭帝德祐年作者二十八歲時作。”張惠言《批校山中白雲詞》陸文奎跋語云：“淳祐、景定間，王邸侯館歌舞昇平，君王處樂，不知老之將至，餘情哀思，聽者淚落，君亦因是棄家遠遊無方者，此詞蓋斯時作也。時叔夏年二十八。此後皆入元所作。” ^{[3]  [4]} 

此詞從形式上看是“舊瓶裝新酒”，借西湖觀感這一舊話題抒發亡國之痛烈心情。在寫法上，作者注重虛實結合和章法上的振起和綰合。

上闋起句寫春深美景，平和舒緩。“接葉巢鶯，平波卷絮”，從寫景起筆，用平緩的筆調寫出了春深時景。張詞的頭一句就化用杜詩“接葉暗巢鶯”。在密密麻麻的葉叢裏，鶯兒正在以歌表意“平波卷絮”寫輕絮飄蕩，被微波捲入水中“斷橋斜日歸船”“斷橋”，一名段家橋，地處裏湖與外湖之間，其地多栽楊柳，是遊覽的好去處。張炎在這裏寫的，正是抵暮始出的“歸船”。遊船如舊，而心情已不再。筆鋒一轉，“能幾番遊？看花又是明年。”點出良辰美景仍在，卻是春暮時刻，未幾花將凋謝，只好靜待明年了。“春逝”的哀感瀰漫於胸，只好挽留春天。“東風且伴薔薇住”，意思是説：東風呀，你伴隨着薔薇住下來吧。而薔薇花開，預示着春天的即將結束。“到薔薇、春已堪憐”，春光已無幾時，轉眼就要被風風雨雨所葬送。“更悽然，萬綠西泠，一抹荒煙。”儘管春天尚未歸，西泠橋畔，卻已是一片觸目驚心的荒蕪。筆意剛酣暢，卻又轉為傷悲。西泠橋是個“煙柳繁華地，温柔富貴鄉”，但現在只剩下“一抹荒煙”，今昔對比之強烈，已觸着抒發亡國之痛的主題了。

下闋起筆令人一振。“當年燕子知何處？”此句代用劉禹錫詩：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”此詞在劉詩基礎上進一步點明瞭自己的故國之思。“韋曲”唐時韋氏世居地，在長安城南，“斜川”位於江西星子縣，陶淵明曾作《遊斜川》詩，這裏指西湖邊文人雅士遊覽集會之地。“苔深”、“草暗”形容荒蕪冷落之狀。當年的繁華風流之地，只見一片青苔野草。昔日燕子也已尋不到它的舊巢。而且不光如此：“見説新愁，如今也到鷗邊”。詞人暗用了辛棄疾的兩句詞：“拍手笑沙鷗，一身都是愁。”意謂連悠閒的鷗，也生了新愁。白鷗之所以全身發白，似乎都是因“愁”而生的，因此常借用沙鷗的白頭來暗寫自己的愁苦之深。“無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠”，此二句既説現在的倦怠失意，又點出自己從前的身份：貴公子和隱士。“莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。”“開簾”照應“掩門”，“飛花”照應“卷絮”，“啼鵑”應“巢鶯”，首尾呼應，營造了一種花飄風絮，杜鵑啼血的悲涼氛圍。張炎此詞用鳥聲結尾，這就使詞有悽切哀苦的杜鵑啼泣之聲，餘音嫋嫋，收到了很好的藝術效果。

這是一首寫春暮時景的詠物詞。寫春天的景色等是實寫，寫內心的亡國之痛則是虛寫。以景示情，以情帶景，堪稱“鬱之至，厚之至”。讀耐人尋味，耐人咀嚼。張炎是一個婉約派的詞人，追念故國之思不是直接傾瀉而出，而採取不直言的手法。借“怕見飛花、怕聽啼鵑”委婉的方式來表達。此詞章法謹嚴，有自然流動之勢，只是詞文過於藴藉，在一定程度上反映了其思想的軟弱性。 ^{[2]  [3]} 

元·陸輔之：樂笑翁奇對，“接葉巢鶯，平波卷絮”。（《詞旨》捲上）警句：“見説新愁，如今也到鷗邊。”“莫開簾。怕聽飛花，怕聽啼鵑。”（《詞旨》卷下） ^[4] 

清·劉熙載：今觀張王兩家情韻，極為相近，如玉田《高陽台》“接葉巢鶯”與碧山《高陽台》之“淺萼梅酸”，尤同鼻息。（《藝概》卷四） ^[4] 

清·許昂霄：《高陽台》淡淡寫來，泠泠自轉，此境大不易到。（《詞綜偶評》） ^[4] 

清·吳衡照：陸輔之《詞旨》摘樂笑翁警句十餘條，閲《山中白雲詞》，警句殆不止此。因為之補：能幾番遊，看花又是明年。（《蓮子居詞話》卷一） ^[4] 

清·陳廷焯：《高陽台》（《西湖春感》）情景兼到，一片身世之感。東風二語，雖是激迫之詞，然音節卻婉約。惹甚閒愁，不如掩門一醉高卧也。（《雲韶集》卷九）玉田《高陽台》“西湖春感”一章，淒涼幽怨，鬱之至，厚之至，與碧山自出一手。樂笑翁集中亦不多覯。（《白雨齋詞話》卷二） ^[4] 

清·譚獻：“能幾翻”句，運掉虛渾。“東風”二句，是措注，惟玉田能之，為他家所無。換頭見章法，玉田雲“最是過變不可斷了曲意”是也。（《詞辨》）運掉虛渾，玉田雲：“最是過遍，不可斷了曲意。”（《復堂詞話》） ^[4] 

清·楊希閔：篇中“簾”字噤口韻，似亦少疵。（《詞軌》卷六） ^[4] 

清·沈祥龍：詞貴愈轉愈深，稼軒雲：“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。”玉田雲：“東風且伴薔薇住，到薔薇，春已堪憐。”下句即從上句轉出，而意更深遠。（《論詞隨筆》） ^[4] 

近代·王國維：“自憐詩酒瘦，難應接許多春色”，“能幾番遊，看花又是明年”，此等語亦算警句耶!乃值如許筆力。（《人間詞話》） ^[4] 

近代·麥儒博：亡國之音哀以思。（《藝蘅館詞選》） ^[4] 

近代·俞陛雲：夏閏庵雲：“此詞深婉之至，虛實兼到，集中壓卷之作。”起二句寫春景，工煉而雅。“看花”二句，已表出春感。“東風”二句，以才人遘末造，即飲香名，已傷遲暮，與殘春之薔薇何異。“悽然”三句與“燕子”四句皆極寫臨流憑弔之懷。“新愁”二句，悵王孫之路泣，何等藴藉。“笙歌”以下五句，夢斷朝班，心甘退谷，本欲以閒眠淺醉，送此餘生，鵑啼花落，徒惱人懷耳。（《唐五代兩宋詞選釋》） ^[4] 

張炎，南宋詞人。字叔夏，號玉田、樂笑翁。祖籍成紀（今甘肅天水），寓居臨安（今浙江杭州）。張俊後裔。宋亡，其家亦破，公元1290年（元世祖至元二十七年）北遊元都，失意南歸。晚年在浙東、蘇州一帶漫遊，與周密、王沂孫為詞友。其詞用字工巧，追求典雅。早年多寫貴族公子的優遊生活，後期多追懷往昔。又曾從事詞學研究，對詞的音律、技巧、風格均有論述。著有《詞源》、《山中白雲詞》（又名《玉田詞》），存詞約三百首。 ^[5]