青玉案·凌波不過橫塘路

凌波不過橫塘路^⑵，但目送、芳塵去^⑶。錦瑟華年誰與度^⑷？月橋花院^⑸，瑣窗朱户^⑹，只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮^⑺，彩筆新題斷腸句^⑻。試問閒情都幾許^⑼？一川煙草^⑽，滿城風絮，梅子黃時雨^⑾。 ^[1] 

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月台花榭，瑣窗朱户，只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 ^[2] 

⑴青玉案：詞牌名。雙調六十七字，前後片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。因此詞首句而又名“橫塘路”。

⑵凌波：形容女子步態輕盈。三國魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”橫塘，在蘇州城外，是作者隱居之所。

⑶芳塵去：指美人已去。

⑷錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”

⑸月橋花院：一作“月台花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環繞的庭院。

⑹瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱户：硃紅的大門。

⑺飛：一作“碧”。冉冉：指雲彩緩緩流動。蘅皋（héng gāo）：長着香草的沼澤中的高地。

⑻彩筆：比喻有寫作的才華。《南史·江淹傳》：“（淹）嘗宿於冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句：傷感的詩句。

⑼試問：一説“若問”。閒愁：一説“閒情”。都幾許：總計為多少。

⑽一川：遍地，一片。

⑾梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。《歲時廣記》卷一引《東皋雜錄》：“後唐人詩云：‘楝花開後風光好，梅子黃時雨意濃。’” ^{[1]  [2]} 

她輕盈的腳步沒有越過橫塘路，我傷心地目送她像芳塵一樣飄去。這錦繡華年可與誰共度？是在月下橋邊花院裏，還是在花窗朱門大户？這隻有春風才知道她的居處。

飄飛的雲彩舒捲自如，城郊日色將暮，我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問我的愁情究竟有幾許？就像那一望無垠的煙草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的綿綿細雨。 ^[3] 

此詞為賀鑄晚年退隱蘇州期間的作品。龔明之《中吳紀聞》卷三載：“（賀鑄）有小築在盤門之南十餘里，地名橫塘，方回往來其間，嘗作《青玉案》詞。”葉夢得《石林居士建康集》卷八《賀鑄傳》：“建中靖國間，黃魯直自黔中還，得其‘江南梅子’之句，以為似謝玄暉。”崇寧二年（1103），黃庭堅有《寄方回》詩：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。”黃大臨有《青玉案·和賀方回韻送山谷弟貶宜州》。三年黃庭堅《青玉案·至宜州次韻上酬七兄》亦用賀鑄詞韻。是賀鑄《青玉案》詞於此時始為流傳，其作年疑為建中靖國元年（1101）。夏承燾《賀方回年譜》：“橫塘在吳下，葉傳程序謂方回居吳在晚年。詩集結集中四十九年，集中無吳下行跡。”故賀鑄此詞，實五十歲時在蘇州作。 ^{[4]  [5]} 

這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閒愁”。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實抒鬱郁不得志的“閒愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。

上片以偶遇美人而不得見發端。開頭兩句的“凌波”“芳塵”化用曹植《洛神賦》句意，是説美人的腳步在橫塘前匆匆走過，詞人只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。着“目送”兩字，細膩逼真地刻畫出詞人對佳人遠去的一往情深的複雜心態。基於這種可望而不可即的遺憾，詞人展開豐富的想象，推測那位美妙佳人的生活狀況。“錦瑟”一句用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下面自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。這裏的“誰與”和“只有”兩字相應，不僅寫出詞人“目送”的外在情態，而且表現了“心隨”的內在意緒。

下片則承上片詞意，寫春日遲暮美人不來的閒愁。“飛雲”一句，是説詞人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。“彩筆”一句，轉寫自身相思悲苦，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。也有人認為題寫“斷腸句”的是美人，可備一説。接着，由“斷腸句”引出下一句“試問閒愁都幾許？”“試問”一句的好處在一個“閒”字。“閒愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閒”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。後三句運用一系列的比喻將抽象的、難以捉摸的感情寫得十分具體生動。這裏的好處不僅是“梅子黃時雨”一句，因為詞中的一問三疊答已組合成一個完整的、不可分割的意象，而且富於獨創性。古人描寫閒愁的名句很多，但這樣巧妙地原因博喻的，還沒有先例。詞人妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。

賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒税之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文裏，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詞或有所寄託。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛讚，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因。當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來説，都是“與我心有慼慼焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。 ^{[1]  [2]  [3]  [4]} 

宋·黃庭堅《豫章黃先生文集》卷十一《寄方回》詩：少遊醉卧古藤下，誰與愁眉唱一杯。解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。 ^[5] 

宋·王灼《碧雞漫志》卷二：賀方回初在錢塘（當作“橫塘”），作《青玉案》，魯直喜之，賦絕句雲：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。”賀集中《青玉案》者甚眾。大抵二公卓然自立，不肯浪下筆，予故謂“語意精新，用心甚苦”。 ^[5] 

宋·胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷三十七引潘淳《潘子真詩話》：世推方回所作“梅子黃時兩”為絕唱，蓋用寇菜公語也。寇詩云：“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧。” ^[5] 

宋·羅大經《鶴林玉露》：賀方回有“試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。 ^[5] 

明·沈際飛《草堂詩餘正集》：疊寫三句閒愁，真絕唱！ ^[4] 

明末清初·沈謙《填詞雜説》：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”不特善於喻愁，正以瑣碎為妙。 ^[4] 

清·先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍。 ^[5] 

清·錢陳羣《宋百家詩存題詞》：鐵面粗豪度曲才，慶湖湖畔老方回。最憐梅子黃時雨，零落秦淮舊酒杯。 ^[5] 

清·吳衡照《蓮子居詞話》卷一：詞有襲前人語而得名者，雖大家不免。如方回“梅子黃時雨”、耆卿“楊柳岸，曉風殘月”、少遊“寒鴉數點，流水繞孤村”、幼安“是他春帶愁來，春歸何處。卻不解、帶將愁去”等句，惟善於調度，正不以有藍本為嫌。 ^[5] 

清·黃蘇《蓼園詞選》：按方回有小築在姑蘇盤門內，地名橫塘，時往來其間，有此作。方回以孝惠皇后族孫，元祐中通判泗州，又悴太平州，退居吳下，是此詞作於退休之後也，自有一番不得意、難以顯言處。言斯所居橫塘斷無宓妃到，然波光清幽，亦常目送芳塵，第孤寂自守，無與為歡，惟有春風相慰藉而已。次闋言幽居腸斷，不盡窮愁，惟見煙草風絮、梅雨如霧，共此旦晚耳。無非寫其景之鬱勃岑寂也。 ^[5] 

清·劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句雲：“試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”其末句好處全在“試問”呼起，及與上“一川”二句並用耳。 ^[5] 

清·沈祥龍《論詞隨筆》：詞以自然為尚，自然者，不雕琢、不假借、不著色相、不落言詮也。古人名句，如“梅子黃時雨”“雲破月來花弄影”，不外自然而已。 ^[5] 

近代·陳匪石《宋詞舉》：《鶴林玉露》曰：“以三者比愁之多”，最為“新奇”。“興中有比，意味更長”。實則“一川煙草”是二、三月間，“滿城風絮”是三、四月間，“梅子黃時雨”是四、五月間。歷時如此，則“誰與度”之神味，更為完足。或謂“試問”七字叫起下三句，為此詞之空靈處，愚謂“一川”以下十三字寫愁之多且久，虛意實作，外結牆而內空虛，即夢窗所自出。至全篇皆情，只此三句是景，而用景仍以寫情，方回融景入情之妙用，尤耐人需尋味。山谷所謂“解道”，實深會此旨。乃當時因此一詞，有“賀梅子”之目，後人遂專尋味“梅子黃時雨”一句。潘子真竟舉寇萊公詩“梅子黃時雨如霧”，譏其非創穫，毋乃夢夢耶？若舍全篇而專論一句，則方回用前人詩每直用全句，柳、秦、周皆然，而一經掉運，即自成一境，亦非淺人所知也。 ^[5] 

這首詞影響很大。周紫芝《竹坡詩話》載：“賀方回嘗作《青玉案》，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之‘賀梅子’。”因為這首詞末句“梅子黃時雨”，竟然引來了賀鑄“賀梅子”的美稱。此詞深受文人歎賞，多人疊和其韻。吳曾《能改齋漫錄》卷六記載：“賀方回為《青玉案》詞，山谷尤愛之，故作小詩以紀其本事。及謫宜州，山谷兄元明和以送之雲：‘千峯百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華髮，遠山修水，異日同歸處。長亭飲散尊罍暮。別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山郭，夜闌無寐，聽盡空階雨。’山谷和雲：‘煙中一線來時路。極目送、幽人去。第四陽關雲不度。山胡聲轉，子規言語，正是人愁處。別恨朝朝連暮暮。憶我當年醉時句。渡水穿雲心已許。晚年光景，小軒南浦，簾卷西山雨。’洪覺範亦嘗和雲：‘綠槐煙柳長亭路。恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮雲遮盡，目斷人何處。解鞍旅舍天將暮。暗憶丁寧千萬句。一寸危腸情幾許。薄衾孤枕，夢迴人靜，徹曉瀟瀟雨。’”南宋辛棄疾也深受其影響。夏敬觀《手批東山詞》雲：“稼軒濃麗之處，從此脱胎。” ^{[4]  [5]} 

賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號慶湖遺老，衞州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學強記，長於度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深於情，工於語。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”句，世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱《東山寓聲樂府》）。 ^[6]