金陵酒肆留別

風吹柳花滿店香^⑵，吳姬壓酒喚客嘗^⑶。

金陵子弟來相送^⑷，欲行不行各盡觴^⑸。

請君試問東流水^⑹，別意與之誰短長？ ^[1] 

風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。

金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。

請君試問東流水，別意與之誰短長？ ^[2] 

⑴金陵：今江蘇省南京市。酒肆：酒店。留別：臨別留詩給送行者。

⑵風吹：一作“白門”。

⑶吳姬：吳地的青年女子，這裏指酒店中的侍女。壓酒：壓糟取酒。古時新酒釀熟，臨飲時方壓糟取用。喚：一作“勸”，一作“使”。

⑷子弟：指李白的朋友。

⑸欲行：將要走的人，指詩人自己。不行：不走的人，即送行的人，指金陵子弟。盡觴（shāng）：喝盡杯中的酒。觴，酒杯。

⑹試問：一作“問取”。 ^[3-4] 

春風吹拂柳絮滿店飄酒香，吳姬捧出美酒請客人品嚐。

金陵的朋友們紛紛來相送，主客暢飲頻頻舉杯共盡觴。

請你們問問這東流的江水，離情別意與它比誰短誰長？ ^{[4]  [5]} 

此詩當作於唐玄宗開元十四年（726）。李白在出蜀當年的秋天，往遊金陵（今江蘇南京），大約逗留了大半年時間。開元十四年春，詩人赴揚州，臨行之際，朋友在酒店為他餞行，李白作此詩留別。 ^{[4]  [5]  [6]} 

楊花飄絮的時節，江南水村山郭的一家小酒店裏，即將離開金陵的詩人，滿懷別緒，獨坐小酌。駘蕩的春風，捲起了垂垂欲下的楊花，輕飛亂舞，撲滿店中；當壚的姑娘，捧出新壓榨出來的美酒，勸客品嚐。這裏，柳絮濛濛，酒香郁鬱，撲鼻而來，也不知是酒香，還是柳花香。這麼一幅令人陶醉的春光春色的畫面，該用許多筆墨來表現。此詩只“風吹柳花滿店香”七字，就將風光的駘蕩，柳絮的精神，以及酒客沉醉東風的情調，生動自然地浮現在紙面之上；而且又極灑脱超逸，不費半分氣力，脱口而出，純任直觀，於此，充分顯示了李白的才華。

題中“金陵”，點明地屬江南。首句“柳花”，説明時當暮春。這是柳煙迷濛、春風沉醉的江南三月，詩人一走進店裏，沁人心脾的香氣就撲面而來。這一“香”字，把店內店外連成一片。“風吹柳花滿店香”時，店中簡直就是柳花的世界。“柳花”，即柳絮，本來無所謂香，但一些詩人卻聞到了，如傳奇“莫唱踏陽春，令人離腸結。郎行久不歸，柳自飄香雪。”“香”字的使用，一則表明任何草木都有它微妙的香味，二則這個“香”字代表了春之氣息，這不但活畫出一種詩歌意境，而且為下文的酒香埋下伏筆。其實，對“滿店香”的理解完全不必拘泥於“其柳花之香”，那當是春風吹來的花香，是泥土草木的清香，是美酒飄香，大概還有“心香”，所謂心清聞妙香。這裏的“店”，初看不知何店，憑仗下句始明瞭是指酒店。實在也唯有酒店中的柳花才會香，不然即使是最雅緻的古玩書肆，在情景的協調上，恐怕也還當不起“風吹柳花滿店香”這七個字。所以這個“香”字初看似覺突兀，細味卻又感到是那麼妥貼。“吳姬壓酒勸客嘗。”金陵古屬吳地，遂稱當地女子為“吳姬”，這裏指酒家女。她滿面春風，一邊壓酒（即壓酒糟取酒汁），一邊笑語殷勤地招呼客人。置身其間，真是如沐春風，令人陶醉，讓人迷戀。這兩句寫出了濃濃的江南味道，雖然未明寫店外，而店外“雜花生樹，羣鶯亂飛”，楊柳含煙的芳菲世界，已依稀可見。此時，無論是詩人還是讀者，視覺、嗅覺、聽覺全都調動起來了。

“金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。”金陵的一羣年輕人來到這裏，為詩人送行。餞行的酒啊，你斟我敬，將要走的和不走的，個個乾杯暢飲。也有人認為，這是説相送者殷勤勸酒，不忍遽別；告別者要走又不想走，無限留戀，故“欲行不行”。李白此行是去揚州。他後來在《上安州裴長史書》説：“曩昔東遊維揚，不逾一年，散金三十餘萬，有落魄公子，悉皆濟之。此則白之輕財好施也。”李白性格豪爽，喜好交遊，當時既年輕富有，又仗義疏財，朋友自是不少。在金陵時也當如此。一幫朋友喝酒，話別，少年剛腸，興致盎然，沒有傷別之意，這也很符合年輕人的特點。

“請君試問東流水，別意與之誰短長？”金陵一行，詩人是快樂的。在這樣一個美好的時節，一個讓人留戀的地方，詩人卻要走了。面對美麗的江南風物和朋友們的盛情挽留，詩人依依不捨，他在想：怎樣才能表達自己的無限惜別之情呢？也許餞別的酒店正面對大江，詩人順手一指，以水為喻：“請你們問問那東流的江水，離情別意與它相比究竟誰短誰長？”情感是抽象的，即使再深再濃，也看不見摸不着；而江水是形象的，給人的印象是綿綿不絕。但詩人不是簡單的相喻，而是設問比較，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有盡而意無窮，給人以想象的空間。採用這種表現手法，李白可能受到前人的啓發，如謝朓就寫過“大江流日夜，客心悲未央”，但李白寫得更加生動自然。與“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”有異曲同工之妙。

此詩構思巧妙。首句”風吹柳花滿店香“，是闃無一人的境界，第二句”吳姬壓酒勸客嘗“，當壚紅粉遇到了酒客，場面上就出現人了，等到“金陵子弟”這批少年一湧而至時，酒店中就更熱鬧了。別離之際，本來未必有心飲酒，而吳姬一勸，何等有情，加上“金陵子弟”的前來，更覺情長，誰也不願舍此而去。可是偏偏要去，“來相送”三字一折，直是在上面熱鬧場面上潑了一盆冷水，點出了從來熱鬧繁華就是冷寂寥落的前奏。李白要離開金陵了。但是，如此熱辣辣的訣舍，總不能跨開大步就走吧。於是又轉為“欲行不行各盡觴”，欲行的詩人固陶然欲醉，而不行的相送者也各盡觴，情意如此之長，於是落出了“請君試問東流水，別意與之誰短長”的結句，以含蓄的筆法，悠然無盡地結束了這一首抒情的短歌。

很多人寫離別，大多少不了言愁，所謂“離愁別緒”。然而，李白這首詩中連一點愁的影子都不見，只有別意。詩人正值青春華茂，他留別的不是一兩個知己，而是一羣青年朋友。這種惜別之情在他寫來，飽滿酣暢，悠揚跌宕，唱嘆而不哀傷，富於青春豪邁、風流瀟灑的情懷。 ^[2] 

宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》：《詩眼》雲：好句須要好字。如李太白詩“吳姬壓酒喚客嘗”，見新酒初熟，江南風物之美，工在“壓”字。 ^[7] 

宋代趙彥衞《雲簏漫鈔》：李太白詩“吳姬壓酒喚客嘗”，説者以為工在“壓”字上，殊不知乃吳人方吉耳。至今酒家有旋壓酒子相待之語。 ^[7] 

宋代魏慶之《詩人玉屑》：山谷言：學者不見古人用意處，似得其皮毛，所以去之更遠。如“風吹柳花滿店香”，若人復能為此句，亦未是太白。至於“吳姬壓酒喚客嘗”，“壓酒”二字他人亦難及。“金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴”，益不同。“請君試問東流水，別意與之誰短長”，至此乃真太白妙處，當潛心焉。 ^[7] 

明代高棅《唐詩品彙》：劉須溪雲：終是太白語別（末二句下）。 ^[7] 

明代楊慎《升庵詩話》：李太白詩：“風吹柳花滿店香。”温庭筠《詠柳》詩：“香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。”傳奇詩：“莫唱踏春陽，令人離腸結。郎行久不歸，柳自飄香雪。”其實柳花亦有微香，詩人之言非誣也。柳花之香，非太白不能道；竹之香，非子美不能道。 ^[7] 

明代謝榛《四溟詩話》：太白《金陵留別》詩“請君試問東流水，別意與之誰短長”，妙在結語。使坐客同賦，誰更擅場？謝宣城《夜發新林》詩：“大江流日夜，客心悲未央。”陰常侍《曉發金陵》詩：“大江一浩蕩，悲離足幾重。”二語突然而起，造語雄深，六朝亦不多見。太白能變化為法，令人叵測，奇哉！詩有簡而妙者，若劉楨“仰視白日光，皎皎高且懸”，不如傅玄“日月光太清”。亦有簡而弗佳者，若……劉禹錫“欲問江深淺，應如遠別情”，不如太白“請君試問東流水，別意與之誰短長”。 ^[7] 

明代梅鼎祚、屠隆《李杜二家詩鈔評林》：不淺不深，自是鍾情之語。 ^[7] 

明代鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾雲：不須多，亦不須深，寫得情出。 ^[7] 

明末清初王夫之《唐詩評選》：供奉一味本色，詩則如此，在歌行誠為大家。 ^[7] 

清代沈德潛《唐詩別裁》：語不必深，寫情已足。 ^[7] 

清代劉邦彥《唐詩歸折衷》：唐雲：將“桃花潭水”參看，知詩中變化法（“別意與之”句下）。吳敬夫雲：豪爽之語最易一往而竭，茲何含蓄不盡也！凡意致深沉者，當看其斬載處，不然則膠矣；詞氣疏快者，當看其藴籍處，不然則粗矣。 ^[7] 

清代王堯衢《古唐詩合解》：此篇短調念節，情景各勝。 ^[7] 

清高宗敕編《唐宋詩醇》：言有盡而意無窮，味在酸鹹之外。 ^[7] 

清代宋宗元《網師園唐詩箋》：深情婉轉（末二句下）。 ^[7] 

清代劉文蔚《唐詩合選詳解》：吳綏眉曰：短章天然入妙。 ^[7] 

清末王闓運《王闓運手批唐詩選》：無情有情（“欲行不行”句下）。 ^[7] 

日本近藤元粹《李太白詩醇》：嚴雲：首句既飄然不羣，柳花説香更精微。又云：“欲行不行”四字內，不獨情深，已藏“短長”意。 ^[7] 

李白（701—762），字太白，號青蓮居士。是屈原之後最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽，與杜甫並稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善於描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風雄奇豪放，想像豐富，語言流轉自然，音律和諧多變，善於從民間文藝和神話傳説中吸取營養和素材，構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術的巔峯。存世詩文千餘篇，有《李太白集》三十卷。 ^[8]