謝欣

縱情藝海七十餘年，先後受業於高希舜、鄭明虹、徐悲鴻、黃君壁、呂霞光、張安治等藝術大師，早年從事過解放軍游擊隊文藝宣傳和工人文化運動。

自小喜愛繪畫，1942年考入南京美術專科學校，受教於著名花鳥畫家高希舜，1943年又入華中藝術專科學校，20歲開始從事美術教學，舉辦了第一個個人畫展，後半工讀於中國美術學院研修班，受業於徐悲鴻、呂霞光、黃君璧等名師。曾任華中高等藝術師範學校任教務長兼美術科主任，參與省首屆經濟展覽活動任美術室副主任，還是湖南省美協的籌建的主要成員之一。 上世紀五十年代，因涉胡風案受到批判，後平反。此後，攜愛侶彭柱之，全身心投入到廣博的藝術世界。八十年代，不畏路途艱辛和年老體邁，夫婦二人攜手遊歷祖國壯美河山，足跡遍佈大江南北，長城內外，從青藏高原到台灣海峽，從雲貴高原到長白山下，縱橫五萬多里，集畫稿千餘幅。今天，謝老與夫人仍忘情于山水，陶醉於筆墨。身體雖然漸老，靈魂卻更悠然。

謝欣堅守傳統，師心獨創，形成了他獨有的藝術風格。他認為：“用水難於用墨，用墨難於用筆，筆與墨會，墨與水會，是為氤氲。”謝欣所倡導的“筆墨水融”説，強調“融”字，講究筆、墨、水三法融會貫通，形成了渾然和諧的整體。他的筆墨具有渾厚蒼潤的氣象並且敢於創新，由此也奠定了其在中國山水畫的獨樹一幟的影響力與學術地位。

《謝欣畫集》（1997年）

《謝欣畫選》（2005年）

《謝欣作品選》（2009年）

1924年農曆11月出生於湖南省湘鄉縣西山鄉長衝瓦亭子，取名杞蓀。

1933年在湘鄉九峯山下的庵堂裏助攻古典文學，業餘喜愛塗鴉，在畫上自提“九峯山童”。

1937年上學期在東山學校讀書，3月組織少數同學離家去抗日前線，被校方抓回，受到嚴厲訓斥。

1938年8月考入湘鄉中學（湘鄉市一中前身），接受左傾思想，開始為中共領導的戰時工作團畫宣傳漫畫。

1942年2月考入南京美術專科學校，深受校長高希舜，教務長章毅然賞識。

1943年7月入中華藝術專科學校深造，與校長鄭明虹，老師齊子如結下忘年交。齊子如特意為其刻下兩枚圖章。

1944年，湘鄉淪陷，帶弟妹逃難，流浪到武岡縣，任縣民教館藝術主任，一邊從事抗日宣傳活動，一邊在延光中學兼課。9月，衡陽失守，武岡告急，逃往重慶。11月，在重慶四方井小學教美術，並舉辦了戰地《流亡圖》個人畫展，後半工半讀於中國美術院研修班，受業於徐悲鴻、呂霞光、張安治、黃君壁等名師。

1946年元月返湘，在湘鄉縣民教館工作。主持湘鄉縣首屆畫展，期間有吳靜波（後任首都藝術示範大學教授）、熊新野（後任新疆畫院副院長）、楊石世（山水畫家）協助展出。7月，去南京參加左翼文化活動，街頭寫生被拘，後被其堂兄保釋。9月返湘鄉一女校（現為二中），後又在湘中（現為一種）、攸敍四校輪流兼教美術、音樂，創造了《我們要飯吃》、《兇手你逃不了》等漫畫，以喚起民眾覺醒。

1948年2月，編寫歌劇《苦難之歌》，組織進步青年學生參加反飢餓、反迫害、反內戰活動。

1949年7月，率青年學生中積極分子參加中國人民解放軍湘中一支五團，組建宣傳部隊，並任隊長。8月，與周道遠合作在國民黨縣政府牆壁上書寫共產黨萬歲大橫幅標，並畫上毛澤東頭像，縣城引起轟動。9月，參與接受一女校工作，並導演《林沖夜奔》歷史劇，迎接解放軍進程。

1950年8月，去石家莊井徑礦務局俱樂部任秘書，創辦《井煤工人報》。工作期間創作大量抗美援朝漫畫作品，發表在《工人日報》聘為特約通訊員。《新觀察》雜誌、《光明日報》時有轉載其作品。

1951年3月，調湖南省總工會，4月在華中高等藝術師範學校任教務長兼美術科主任，參與省首屆經濟展覽活動任美術室副主任。7月，任湖南總工會文化科副科長，行政17級。

1953年元月，兼任湖南工人輔導隊隊長、省工會電影教育總隊隊長、省工會幹校文藝訓練班主任、省戲曲改革委員會委員。同時在湖南省革命大學任教。4月，請原新四軍宣傳幹事、著名詩人、湖南大學副教授彭燕郊來省工人文藝訓練班講課。 7月，參加由中共湖南省委宣傳部部長唐麟召集，張一尊、李昌吾、邵一萍、黃肇昌等人出席的湖南省首屆書畫籌備工作。

1954年5月，全國開展反擊胡風反革命集團運動，彭燕郊因在桂林參與左傾文化運動與胡風有聯繫，被打成“胡風在湖南的代理人”。謝欣因請彭燕郊來省工人文藝訓練班講課，被誣陷為“胡風在湖南的骨幹”，受到隔離調查。

1955年元月，調《湖南工人報》任編輯組副組長。併為《湖南日報》作軒窗漫畫，反右期間被劃為“中右”。

1958年6月，調湘鄉鋁廠報主編。

1962年11月，調任湘鄉縣文化館副館長，主持湘鄉解放後首屆書畫展與大型音樂會。

1963年3月，因莫須有問題調湘鄉二中任教，8月，改調湘鄉三中（現四中）任教。

1966年6月，“文革”中首當其衝受到批鬥、關押。

1971年3月，定性為資產階級反動學術權威，被開除遣送到青山公社海衝生產隊勞動。

1974年3月，在中共湘潭地委書記孔安民批示下平反昭雪，回三中任教。

1979年12月，因病退休（後補辦離休手續），在家重染丹青。

1980年9月，與成詩璇在湘鄉舉行中國畫聯展。

1981年6月，與成詩璇在南嶽舉行展期兩個多月的“南嶽風光”聯展。8月開始義務教學，先後與摯着追求藝術的青年朋友入室切磋，有譚小良、羅志堅、廖虹江、黃元和王建玲，他們都在書壇畫界取得輝煌成就。

1982年7月至11月，偕老伴彭柱自費前往貴陽、昆明、金江、峨眉山、成都、重慶、桂林寫生。

1983年2月，作品“窗外既景”在1983年第二期的《湖南畫報》刊登。6月，進京參觀張大千遺作展與全國名畫展，期間看望了久違的張治安、章毅然老師。倆位老師都希望其旅遊全國名川后再回來京舉辦個人畫展。7月，去內蒙、銀川、甘肅、西寧、西安、武漢寫生。 9月至10月，在杭州、上海、蘇州、無錫、南京、廬山、南昌、福州、廈門、廣州寫生。同時在湘鄉市博物院舉辦《西南萬里行》個人畫展。

1984年元旦，應邀參加文化部、中國文聯在湘潭舉辦的“紀念齊白石誕生120週年大會”，有幸會見了師母廖靜文。4月。與成詩璇一同在湖南婁底舉行國畫聯展。5月，與美籍華人黃一純教授互贈作品，黃一純評價：“謝老國畫、西洋畫功底頗深，且與傳統國畫融合得很好！”這時期的作品分別為日、美、法、馬來西亞等國友好人士收藏。 6月，應中國科學院林業土壤研究所之邀，在會同寫生，舉辦“林海風光”畫展並講學。 8月，去東北伊春市帶嶺原始森林寫生。9月17日，謝欣“林海風光”畫展在瀋陽展出。9月25日，在佳木斯、牡丹江、圖門、大連、瀋陽寫生。 10月，巧遇桂林市國畫院副院長張國正，一同登上黃山寫生。

1985年8月28日收到新疆畫院副院長熊新野邀請去新疆辦畫展之函。

1987年6月，作品《廣木之晨》為日本生態學會永久收藏。6月20日，應湘潭市政府訪日代表團之邀，作國畫《南台晚鐘》作為饋送日本彥根博物館禮品。 　1988年9月，與成詩璇一同在湘潭市舉辦國畫展。

1989年12月，中國版畫家協會理事、江西畫院名譽院長、學生謝牛（捍牧）來湘看望謝欣老師並與湘鄉畫友舉行筆會。

1995年9月起，與愛好書畫的原湘鄉縣縣長李佑勝，系統研究中國畫及中國美術史。

1997年元月26日，《湖南日報》頭版以《無償傳藝》為題刊登了謝欣義務講課授藝的照片。先後入室切磋畫藝書技的有李效龍、黃小成、錢真、潘意平、張麗、譚莉、李瑋、王嵐、王焱、尹紅、謝風輝等30餘位書畫青年。2月21日，《湖南日報》以“謝欣山水畫”為題，重點介紹畫家及作品。8月，在湖南省教育廳副廳長陳元魁、市委書記楊慕如與李佑勝、周業貴的關懷、支持下，尤其是李佑勝老縣長親自策劃、鼎立操辦，由政協主席周業貴作序的《謝欣畫集》出版面世。8月8日，作品“金沙江”在《湖南日報》刊登。 　9月5日，應湘潭市政府之邀，去曾國藩、黃公略故居寫生作畫。

1988年4月，由湘鄉電業局主辦，市文聯主持的“謝欣師生筆會”在電業局大廳隆重舉行。6月28日，《湖南日報》“畫刊”刊發其“大好河山”系列作品。7月，《湘潭日報》吳偉平撰文《謝欣山水畫的美學境界》。

2003年8月，與市老年大學錢衝湘校長、市勞動局黨委書記文嬌平、市詩詞協會副主席李秀媛及胡賢愛等同志結成忘年交，一同入室切磋畫藝書技至今。11月，在湘鄉賓館隆重舉行“謝欣先生八十華誕暨從教六十週年慶典”活動，湘潭市委、湘鄉市委等領導參加祝賀。

2005年12月，湖南“三畝地美術館”出版《謝欣畫選》

2007年9月，應邀與湖南省美協主席朱訓德等畫家一同參加“湘鄉建市20週年名人筆會”。

2008年5月，為湘鄉二中百年校慶撰寫“江河萬古流”條幅。

2009年11月，湖南省美術出版社出版《謝欣作品選》。

2009年12月，應湖南省美協和湖南師大美術學院的邀請，在湖南師大美術學院舉辦了縱橫五萬裏，謝欣國畫作品學術邀請展”。

2010年1月，應邀在廣東省的東莞時報典藏藝術館、綠洲藝術畫廊舉辦了“縱橫五萬裏收盡奇峯打草稿謝欣山水畫展”。

2010年8月，由湖南省美協和第十五屆廣州國際藝術博覽會組委會聯合主辦，在廣州風彩藝術館舉辦了“我與祖國·謝欣從藝70週年中國畫成就展”。

謝欣有一顆閒章叫“師法自然”，他始終遵循以自然為師，縱橫五萬裏本身是一種豪情壯志，因此，在謝老的畫裏面始終充滿着一種自然的氣息， 洋溢着一種生命的激情、灑脱和力量。

下筆如高山落石，如壯士彎弓，膽壯氣正，淋漓流暢，曬託大氣，不拘小節，一任性情，直取本真，這是謝欣先生的突出特點。而面對自然萬物的芬紛繁複雜，先生只是捕捉最令他興奮的瞬間，以“感覺”去擇取，定格心中圖像，使飽含生命元氣的感性形式，真正實現形神兼備，氣韻生動。而且愈到晚近，先生的作品愈加本色，率直。

一雙堅韌的步履穿越祖國5萬里山河、一支如櫞之筆壯寫大江南北長城內外，他用渾厚蒼潤的筆墨寫出了桂林山水的奇偉，內蒙草原的雄闊、東北高梁的紅豔、賀蘭山脈的雄渾和滇中石林的險絕，更寫出了雄渾壯闊頂天立地的山水精神。

閲讀謝欣先生作品，不難發現，在謝欣先生的山水畫中，宋人的格局，元人的筆墨，明人的韻極與清代的畫法，無不充溢與畫而之中。謝老在山水畫中更是大膽地使用色彩，將草綠、硃砂、甚至大紅都用到山水畫裏面，把西方色彩工藝和中國傳統筆墨工藝揉合起來，具有震撼心靈的效果，，把中國畫的寫意精神推向了一個新的高度。

真正的藝術處理是看不出任何斧鑿痕跡的，道化生了萬物，成就了“眾形”，這一切都是自自然然的，道雖創造了天地“大美”，卻不能現其能，不能見其巧。天地之大美，乃天然之美、天工之巧，故有思想的國畫大師無不取法於自然。與其學習前人的技法，不如直接向大自然學習，另闢溪徑、自創新格。“與其師人，不若師諸造化”(宋·范寬語)。謝欣先生選黃山匡廬諸勝，有唐人之細，而去其纖，有宋人之粗，而去其獷;師古人之兼師造化，既有傅抱石煙雲變幻之妙，又有黃賓虹醇濃雄偉之酣。有的地方沒有線條，然而畫面上卻有一片淡墨，自然一體、渾然竟成。我尊謝欣先生為大家，他在藝術上有獨特的創造，心中有真山真水，畫風境界高遠恢宏，氣度軒昂不凡，誠屬可貴，實在難得。

他是徐悲鴻、黃君壁的學生，他是湖南省文聯副主席，湖南省美協主席，湖南師範大學美術學院院長朱訓德、著名畫家，江西畫院院長謝牛等一批卓有成就的藝術家們的導師，他又是才華橫逸卻不求聞達的畫壇大隱。

謝欣是我珍愛的畫家之一，我除了對他作品的崇敬，還有對他本人的同情，不是文人之間的惺惺相惜，而是惋惜。第一次見到謝欣和他的作品，那是2008年冬天，湖南師範大學美術學院院長朱訓德先生為他張羅的一次學術展。在學術研討會上，他的學生朱訓德講起了謝欣感人的過去：文革時期，謝欣遭受批鬥。那時朱訓德才上初中，放學後拿着自己畫的速寫去老師家去請教，見老師身上幾處受傷了，還有血跡，他也不敢多問，謝欣依然十分平靜的向學生講授速學技法。中國有人格魅力的畫家説來也不少，但象謝欣這樣的畫家真的沒見過。

他的畫裏沒有傳統文人畫的隱逸、與苟且，有的是一份對祖國河山的熱戀。他在畫面裏豎起了一座氣勢渾雄，神聖不可侵範的人生豐碑。又有多少畫家能在作品裏樹立豐碑呢？

謝欣山水畫，具有一種宏大、雄渾的氣魄，都有一種中國文化生生不息、自強自立的精神。