蔣勝男

蔣勝男出生於1973年11月，是地道的温州人，小時候居住在市區麻行僧街 ^[57]  。她是家裏最小的女兒，母親給她取名為勝男。

她的母親是温四中政治老師、一位職業女性，平時工作比較忙，父親分擔了許多家務，以及三個女兒的養育工作。蔣勝男小時候就比較獨立，經常自己去上學，因為體弱多病，也是自己上醫院看病，小學一年級的時候，要在課間十五分鐘休息的時間裏，拿起病歷卡去附近的醫院打針，打完再自己跑回學校。蔣勝男和兩個姐姐從小受到的家庭教育就是女性並不輸給男性。 ^[39] 

蔣勝男小時候喜歡看書，閲讀充斥了蔣勝男大半個童年。七八歲時，她就經常跟着媽媽爬上松台山晨練，背唐詩三百首。讀小學的她經常一邊等着媽媽，一邊坐在温州四中的圖書館看書。只要看書，就安安靜靜，不吵不鬧。從那時起，蔣勝男整日就“泡”在圖書館，開始閲讀大量書籍。小學二年級時開始看《紅樓夢》，很多字還不認識就跳着看。她酷愛歷史 ^[57]  ，經常沉浸於歷史和武俠的世界裏 ^[39]  。閲讀的第一本歷史書是《東周列國志》。蔣勝男説，看書的時候，她經常沉浸在故事情節裏，心情也跟隨着主人公遊走。 ^[57] 

高考那年，從小痴迷歷史的蔣勝男聽從母親勸説，選擇了“易找工作”的會計專業，畢業後進入衞生局負責財務審核工作。 ^[93] 

在温州，詩詞界的愛好者創辦了詩詞協會，蔣勝男與朋友結伴加入，她想給庸常的生活增加些不一樣的東西。於是從詩歌開始，蔣勝男慢慢涉足散文、小説寫作 ^[93]  。1995年，蔣勝男開始創作自己的第一部武俠小説《魔刀風雲》，每天創作，手寫了整整一摞的“四百格紙”，很多朋友會追着看她的小説，不停催着她寫下去。 ^[57] 

對寫作初期的經歷，蔣勝男表示，“一開始完全憑着一股熱情寫作，寫好就自己打印出來，也沒有想到在網絡上發表 ^[23]  ”。有位老師向蔣勝男引薦文學作品網站，“那裏的平台更廣，可以和更多志同道合的夥伴交流學習” ^[57]  ，從1999年開始在清韻書院貼小説，那時已經創作了第二部小説。 ^[23] 

1999年，處女作長篇小説《魔刀風雲》出版。1999年-2000年，《魔刀風雲》及其續集《玉手乾坤》等長篇小説於清韻書院連載，發表《秦可卿之死》《東方不敗回憶錄》等中短篇文章。2001年，《血衣蝴蝶》等長篇小説於新浪網連載。2002年，《妲己之死》《狐仙》等中短篇小説於榕樹下發表，《鷹王》《紫星傳奇》《鳳霸九天》（原名《大宋女主劉娥》）等長篇小説於後花園文學論壇連載。

從“清韻書院”、“文學視界後花園”、“金庸客棧”，再到“晉江文學”等等，蔣勝男在此認識了一幫痴迷寫作的筆友，以及一幫追着閲讀其文字的網友。蔣勝男説，她“幾乎每年能寫一部左右”。那時的她白天上班，晚上就窩在家裏寫稿。 ^[57] 

2003年，晉江文學網成立，她成為了晉江原創網開山駐站作者之一 ^[59]  。當年，發表及連載作品有：《洛陽三姝》、《紫星傳奇之京城除奸》《上官婉兒》《花蕊夫人》《西施入吳》等作品。

從“清韻書院”和“金庸客棧”搬到晉江，終於在2004年貼出第一篇以北宋第一位攝政太后劉娥為主角的歷史題材小説《鳳霸九天》，此後出書、成名、並讓“大女主”題材的作品進入讀者的視野中。 ^[93] 

2004年，她轉行 ^[93]  ，進入温州藝術研究所，從事戲劇編劇工作，也不斷將自己的小説作品進行改編，從寫小説到戲劇編劇，她喜歡嘗試任何創作新方式 ^[57]  。同年，發表長篇歷史小説《鳳霸九天》（上中下）三卷，成為晉江網第一篇VIP文 ^[59]  ；《孟麗君》《紫星傳奇之龍潛於淵》於晉江文學網連載；網絡長篇小説《洛陽三姝》出版；越劇小戲劇本《鄭袖》發表於《温州戲劇》。

2005年，與他人合著的中篇小説集《古董雜貨店》出版；創作的玄幻小説《紫宸》於晉江文學網初發，並連載於《九州幻想》雜誌。長篇小説《鷹王》出版。同年5月，她創作的戲曲劇本《妲己之死》獲得第四屆中國戲劇文學獎大型劇本銅獎 ^[57]  ，部分內容發表於《中國劇本》2006年第2期。

2006年1月，在北京大學漢語言文學專業畢業 ^[64]  。同年，完成首部長篇歷史小説《鳳霸九天》（共七十多萬字）；於晉江文學網開始創作歷代太后系列評述文章。

2007年，長篇歷史小説《鳳霸九天—政治傾軋中的大宋女主》（上下兩卷）出版。同年，歷史評述《女人天下——中國歷史上的執政太后》出版；戲曲劇本《妲己》發表於《戲文》雜誌。第二部歷史長篇小説《鐵血胭脂》（第一卷）於晉江文學城連載。 ^[6] 

2008年，長篇小説《紫宸》出版。擔任電影《不能沒有爸爸》獨立編劇 ^[7]  。歷史長篇小説《鐵血胭脂》（第二卷）於晉江文學城連載；創作歷代太子系列《他們離帝位之差一步》、戲歌《古今戲戀》；完成《漢武帝與太子劉據》。

2009年，《歷史是怎麼煉成的》於天涯論壇及新浪博客上開始連載；現代言情小説《太太時代》、第三部歷史長篇小説《羋月傳》分別于于晉江文學城連載。同年，參與電影《一代大儒孫詒讓》文學策劃 ^[8]  ，該片獲2011年浙江省電視鳳凰獎最佳故事片獎。 ^[9] 

2010年，長篇小説《太太時代》出版。

2011年，入選中國劇協首屆中青年劇作家高級研修班（全國共30名） ^[57]  ；歷史評述作品二十五史系列《歷史的模樣》第一卷夏商周卷出版 ^[8]  。同年10月，參與編劇和導演助理工作的42集大型史詩電視劇《辛亥革命》在央視一套黃金時間播出 ^[8]  ；同年11月，被上海劇本創作中心聘為“特約劇作家”。 ^[10] 

2012年，被評為國家二級編劇 ^[57]  。開始創作由其長篇小説《羋月傳》改編的53集電視劇本（於2014年3月交稿）。

2013年，戲劇劇本《未央長歌》發表於《劇本》雜誌第4期，王仁杰作推薦長評 ^[12]  。戲曲劇本《鶴紋傳奇》列入温州市藝術精品創作題材規劃。 ^[13] 

2014年9月，由其長篇小説《羋月傳》改編的同名電視劇開拍。同年8月，她創作的劇本《未央長歌》被列入首批2014年浙江省中青年編劇扶持計劃之一，並立項簽約 ^[11]  。同年11月，新編越劇《胭脂》在東南劇院首演 ^[14]  。

2015年，長篇歷史小説《羋月傳》（六卷180萬字）出版。同年9月，新編越劇《薛丁山三請梨花》首演東南劇院 ^[15]  。同年11月，歷史評述《權力巔峯的女人》出版。同年11月，電視連續劇《羋月傳》於北京衞視、東方衞視、騰訊網、樂視網等播出；廣播劇《羋月傳》在企鵝FB播出。12月，由其小説改編、並由其擔任編劇的《鳳霸九天》電視劇備案公示 ^[16]  。

2016年3月23日，參加2016年上海市舞台藝術精品創作會議，會上與上海崑劇團合作簽約，將歷史小説《羋月傳》改編同名新編崑劇 ^[17]  。

2020年起，蔣勝男同名小説改編的電視劇《燕雲台》在國內、韓國、日本播出 ^[61]  。同年11月，由蔣勝男監製的《燕雲台》有聲書在喜馬拉雅上線 ^[87]  。11月1日，以宋真宗章獻明肅皇后劉娥的一生為主線的故事《天聖令》完成第三稿，將正式出版。 ^[93] 

2022年12月，蔣勝男成為首批“劇在温州”劇人社成員、首批“劇説温州”簽約作家。 ^[32] 

參考資料： ^{[65]  [74]  [97]} 

2017年，當選為温州市政協委員，此前為温州市青聯委員 ^[74]  。她在温州政協會議上提出的《推進網絡作家建立眾創空間》提案，受到了時任温州市委書記周江勇的高度重視。 ^[58] 

2018年1月31日，蔣勝男在浙江省十三屆人大一次會議上，被選為新一屆全國人大代表 ^[3]  ；2月24日，當選第十三屆全國人大代表 ^[78]  。她多次通過微博等網絡平台徵集民眾意見和線索，並進行調研、撰寫各項建議。“作為一名人大代表，應該做到‘民有所呼、我有所應’。”蔣勝男表示，她在網絡平台上徵求到的許多民眾的意見，都得到了迴應。 ^[45] 

2018年3月12日，全國人大代表、浙江省温州市文化藝術研究院編劇、市文聯副主席蔣勝男接受《法制日報》記者採訪時表示，“建議政府相關部門出台與網站、影視、出版等平台相關的規範性合同，希望保護網絡文學創作者權利。” ^[27] 

蔣勝男提交了4個建議。其中關於加強外賣食品安全監管的建議，被全國人大列為重點建議。關於推進知識產權應用型人才培養的建議，國務院學位委員會、教育部正在組織力量設置和調整，創新、改進教學內容，國家知識產權局、全國工商聯也正積極推動高校加深與企業合作培養，改變教研與實踐相對脱節的現狀 ^[77]  。關於“加強未成年人權益保護打擊校園欺凌行為，注重淨化網絡環境，減少不良信息對未成年人的影響”的建議，得到最高人民檢察院的高度重視，最高檢在回覆件中表示將專門組織相關部門認真研究並抓好落實。 ^[79] 

受年初暴發的新冠肺炎重大疫情影響，2020年第十三屆人大三次會議也推遲到了兩個月後於5月份召開 ^[81]  。蔣勝男代表提出的推出網文著作權制式合同、提高未成年人性同意年齡等多項建議，都因為呼應民眾關切而成為輿論關注熱點。 ^[45] 

蔣勝男代表撰寫了多項建議，包括：加強互聯網企業金融信貸業務管理的建議，關於放寬國家公務員報考年齡限制的建議，關於加強涉僑高等教育的建議等。 ^[45]  提交了《關於在我國特大型口岸設立“國門藍廳”的建議》，她認為，“國門藍廳”的職責與使命應體現出國家的輝煌歷程，五千年的中華文明能夠引導遠方而來的客人們遵守中國的法律與秩序。 ^[47] 

蔣勝男提出建議，提高拐賣婦女兒童罪收買者刑期。“收買者才是主謀，而拐賣者只是幫兇”。對於已被認定為拐賣的，應解除其婚姻關係，取消被拐婦女的孩子對買方的贍養義務 ^[51]  。蔣勝男親歷並見證了以網絡文學為起點的網絡文藝二十多年的發展歷程，網絡文藝已成為了影響人們娛樂生活和價值理念的重要文化產業，甚至是彰顯民族文化、凸顯社會風貌的“中國文化新名片”。在今年兩會，她的建議中就有一份與網絡文藝密切相關。 ^[60] 

總結5年履職經驗，蔣勝男認為，人大代表要“民有所呼，我有所應”。不只是關注身邊的事情，而且更多地需要關注到我們身邊沒關注到的事情。這5年的人大代表，要接觸很多的事情，也要自己非常積極努力地去挖掘該提的這些議案，去挖掘大眾的需求和心聲。 ^[90] 

2023年1月，當選中國人民政治協商會議第十四屆全國委員會委員。 ^[34] 

全國政協委員蔣勝男帶來《關於加強勞動法對勞動者的休息權保護，對企事業單位八小時工作制的執行情況加強監督管理的提案》，提案中指出，在全球經濟快速發展背景下，勞動者的權益保障和工作條件並未得到充分保障，一些單位和行業存在違反八小時工作制度的情況，不可輕視。她認為，超時工作、無償加班、“996”等問題，對於勞動者的身體健康和家庭生活造成了極大的影響，嚴重違背了勞動法規的規定 ^[49]  。建議“加強勞動法對勞動者的休息權保護，對企事業單位八小時工作制的執行情況加強監督管理。” ^[35] 

全國政協委員蔣勝男在提案中建議“成立全國網絡文藝工作者協會，充分發揮網絡文藝工作者自我教育、自我提高、自我約束的重要作用。”她提出《關於網絡文藝突破“九龍治水”，形成“拳頭效應”，為推進中國式現代化提供強大精神力量的建議》，其中主要包括建立網絡文藝高質量發展部際聯席會議、建議成立全國網絡文藝工作者協會，充分發揮網絡文藝工作者自我教育、自我提高、自我約束的重要作用等五個方面。 ^[48] 

全國政協委員蔣勝男帶來提案，建議有效利用大數據平台統籌安排，為基層減負增能。她表示，需要通過改革和管理創新來為基層減負 ^[75]  。蔣勝男提議，要從多個方面加強對編劇署名權的保護，首先完善相關法律法規，其次引導加強行業自律，同時也要加大侵權懲處力度 ^[76]  。教育減負問題是當前教育領域面臨的一大挑戰，她在提案中強調分管教育的相關領導需負起為教育部門抵制壓力的作用，是基於對當前教育減負工作中存在的難點和阻力的深刻理解。為了有效推進農村婦女土地權益保障和促進性別平等與鄉村振興，她提出建議：完善法律法規，建議修訂《中華人民共和國村民委員會自治法》等相關法律法規，明確規定保護農村婦女土地權益的具體措施，尤其是對“外嫁女”的土地權益給予明確保障。還應建立農村婦女權益保護機制，建立專門的農村婦女權益保護機構。 ^[75] 

3月3日，2024年全國兩會，全國政協委員蔣勝男帶來的提案關注加強短視頻精品創作服務，擬提交《關於認真落實“兩個所有”的要求充分運用網絡文藝平台加強短視頻精品創作服務的建議》。 ^[96] 

《羋月傳》是一部以人帶史的大格局歷史小説。作品在真實歷史資料的基礎上，合情合理地展開自己的藝術想象。在宏大的歷史場景與動盪的時代背景下，一方面娓娓道來，寫出一個不凡女性的成長過程與心路歷程；另一方面又回到歷史現場，細緻入微地展現戰國時期的史實、禮儀與風俗。有案可稽的歷史事實，鋪錦列繡的語言文筆，以及信手拈來的用典能力，都體現了作者不俗的歷史功底與文學造詣。 ^[21]  （國家新聞出版廣電總局公佈“2015年優秀網絡文學原創作品”名單，入選作品推介語）

蔣勝男鍾情於女性歷史的重新建構，她專業書寫女性，史書中只有女性的寫作，賦予女性浮出地表的合法權利，將被放逐的女性，重新召回歷史的家園。或許正是因為這個男權文化，鐵無現實的證實，對女性歷代的清晰體悟，才促進作家不竭的發出女性的吶喊。 ^[22]  （烏蘭其木格 評）

中國作協在“2023中國網絡文學論壇”開幕式上發佈了“網絡文學國際傳播項目”。首期助推項目4部，其中，蔣勝男的《羋月傳》被翻譯為緬甸語，通過在線閲讀、廣播劇（有聲劇）、短視頻、推廣片4種方式，向全球進行推介。 ^[63]  （中國作協網絡文學國際傳播項目）

蔣勝男懂歷史，更懂女人，所以蔣勝男筆下的宮廷就分外的精彩，有着從數千年曆史中汲取來的權謀詭術，也有女孩們夢想中翩翩少年。一個闖入帝宮的、有着不平凡身世的少女，一個薄酒不羈的青年太傅，帝國的天空中，上演的是龍飛鳳舞的一段傳奇。（中國作家、編劇今何在 評）

天若有情天亦老，永生才是最大的無情。本書看見的是歷史的舊痕跡，是權力爭鬥中熟悉的影子，是權力魔杖下扭曲的人性變異的感情。真心假意，愛情野心，都做了權力魔杖的祭品。誰能夠掙脱權力和永生的桎梏，誰才能夠得到快樂和自由。（當代作家滄月 評）

無論是在最近的佳文中，還是在所有捲入權柄紛爭的主角中，紫後與飛龍都是那樣水晶般透明與純粹。看到飛龍躍然紙上時，知道感動自己的是她純粹的勇氣，她令我知道：待心中追求的是自由時，才會得到真正的自由。（紅豬俠 評）

蔣勝男《燕雲台》歷史小説，是講述契丹蕭太后為主角展開一部遊牧部落建立王朝推行漢制的史詩鉅著，在創作初始的2016年就被列為中國作協扶持項目。2018年全書出版發行被中國作家協會入選中國網絡文學排行榜。《燕雲台》的特殊價值在於用作品反映中國民族團結與融合的大一統歷史進程。遼朝在歷史發展中極力推行漢制，促進漢化，其折射出的中華文化認同具有現實意義。與中央鑄牢中華民族共同體意識，增強中華文化認同、偉大祖國認同的要求是一致的。 ^[58]  （2019年浙江省最美統戰人物推薦理由）

《燕雲台》作為一部大歷史背景下的網絡文學作品，秉承“大事不虛，小事不拘”的創作邏輯，書中的劇情發展、人物命運走向有史可依，人物情感糾葛與政治鬥爭的雲波詭譎又極富想象力，是融合歷史功底、文學敍事與藝術想象的創作結晶。蔣勝男的歷史寫作堅持了傳統歷史敍事的手段來展開敍事，尊重史實，符合當時的歷史背景，對於正確認識中國的歷史、中國國家觀念的建立、中華民族的歷史，具有非常重要的意義。《燕雲台》提供了一個新的視角，從中國歷史一直以來的宋本位到遼本位，蔣勝男的創作裏面不是本位的問題，是對讀，是多民族、多文化，甚至是不同性別之間的對讀。（2019年12月10日，杭州中國網絡作家村舉行《燕雲台》研討會，會上，各位與會專家、評論員等紛紛發表了自己對《燕雲台》的評價） ^[73] 

《燕雲台》整個小説既有靈魂又有血脈又有筋骨，既有史料文學基於現實的雅正和宏大，也有網絡文學固有的素質：輕快流行，這種自然的兼容寫作手法，呈現出網絡文學與主流文學日趨融合的特徵。《燕雲台》打通了傳統文學和網絡文學之間的厚障壁，凸顯了兩性觀的構建，建立起了兩性平等的觀念，呈現出個體倫理和家國倫理的調和和對峙，是一部值得品讀研究的好作品，也是近年來湧現出來的網絡文學具有標誌性的作品，把中國網絡文學歷史題材創作和民族題材創作的書寫推進到了新的境界。（2019年度“中國好書” 評） ^[30] 

“小時候家喻户曉的戲劇《狸貓換太子》，大概是多數人對於劉娥的唯一認知。”蔣勝男偏愛劉娥，也希望打破讀者的傳統偏見。作為一部跨越十多年的作品，《天聖令》由兩卷本變為四卷本，百萬字道出了這位“有呂武之才，無呂武之惡”的真宗皇后顛沛流離的一生，同時也極盡展示歷史洪流下每個具體而微的人所作出的選擇與人生走向。從《羋月傳》到《燕雲台》再到《天聖令》，蔣勝男作品中的主角都是不同的存在。不同於羋月和蕭燕燕出生於皇家貴胄，《天聖令》一開篇，劉娥便是蜀地孤女，與野獸搶食，與流氓鬥狠，惡劣的生存環境造就了她天然的攻擊性，但走到最後的劉娥反而是變得平和與包容，選擇尋求與世界的和解之道 ^[93]  。（鳳凰網 評）

作為民革黨員，她認真學習國家有關統戰知識。她發表在民革刊物上的文章《不負文學創作使命，我與祖國共奮進》，講述了自己決心加入民革大家庭，和一羣有理想有抱負的傑出進步人士一起為國家貢獻力量的心路歷程；作為知名作家，她不斷提高自身的創作技能，以自身過硬的業務水平贏得社會的信賴和尊重，夯實自己參政議政的基礎，其作品從國內大陸走向了港澳台和東南亞；作為人大代表、政協委員，她不斷提高自身在政治、經濟、文化等方面的修養，積極參政議政；作為中國文化的積極傳播者，她用自己的作品承擔起了我國文化對外友好交流的職責；作為一名中國文化的弘揚者，她用自己的作品傳遞中華文化認同，發揮增進社會和諧、凝聚共同體意識的積極作用。 ^[58]  （2019年浙江省最美統戰人物宣傳）

蔣勝男是網絡作家中少見的專業、科班寫作者。在小説的世界，蔣勝男偏愛設定“大女主”，熱衷書寫着在不同的歷史時代傳奇女性波瀾壯闊的一生。比如羋月、蕭燕燕等人物，都是她濃墨重彩的對象。 ^[56]  （封面新聞 評）

蔣勝男從《羋月傳》到《燕雲台》，蔣勝男是一個嚴肅面對中華史的作者，雖然她是女性視角，從語言到人物都有女性的魅力，但是她是嚴肅對待中華史的。(杭州師範大學教授、中國作協網絡文學研究院副院長 夏烈 評) ^[73] 

蔣勝男被譽為當今網絡文學歷史類型小説的領軍人物，既是浙江温州與中國網絡文學20年的親歷者和撰寫者，也是網絡文學由“IP熱”到“新文創”轉變的一位現象級作家。由她引發的“蔣勝男現象”不僅成為浙江網絡文學作家向中國悠久歷史文化傳統不斷學習並汲取豐富營養的樣本，更是温州互聯網+“新文創”通過文學IP全產業鏈發展聯動而賦能中國符號的表率。 ^[91]  （温州大學 評）

蔣勝男以文字表達自我，以作品反映時代，致力於創作“女性大歷史”，在挖掘女性歷史的同時致力於建構健全而合理的兩性觀。寫作之外，蔣勝男投身於火熱的生活現場，關注民生和社會，被網民們親切地稱為“人民的好代表”。從書齋到原野，從“小我”到“大我”，她讓我們看到了網絡作家的時代擔當及人格操守。 ^[38]  （2023微博文化之夜“微博年度突破作家”頒獎詞）

全國政協委員，著名網絡文學作家蔣勝男將歷史資源進行文學演繹，在新時代以新的文學方式講好中國故事，傳播好中國聲音。她創作的《燕雲台》《羋月傳》等文學作品被改編成熱播電視劇，不但在國內為觀眾所熟知，在海外也產生了廣泛影響。 ^[97]  （人民政協報 評）

2015年4月，原告蔣勝男以“涉嫌虛假宣傳及侵權”為由向温州鹿城區人民法院提起訴訟，出品方東陽市花兒影視文化有限公司（以下簡稱，花兒影視）於4月15日做出了迴應並發表聲明，稱根據雙方簽訂的合同，蔣勝男、王小平同屬《羋月傳》編劇，並不存在蔣所説的涉及侵權等問題。 ^[66]  但因《羋月傳》尚未播出，案件涉及商業秘密，法院決定待電視劇播放完畢再恢復審理。

2016年7月18日，該案在温州市鹿城區人民法院開庭;11月21日，經４個月的審理，温州市鹿城區人民法院一審宣判：一審法院認為被告王小平和花兒影視不存在侵權行為，判決駁回原告蔣勝男的全部訴訟請求 ^[67]  。2016年12月，蔣勝男不服一審判決上訴至温州市中級人民法院，温州市中級人民法院二審維持了温州市鹿城區人民法院原判，駁回了蔣勝男的上訴。但蔣勝男不服判定，再次申請上訴。2019年4月10日，《羋月傳》編劇署名案塵埃落定，浙江省高級人民法院就作家蔣勝男訴王小平、花兒影視《羋月傳》編劇署名糾紛案作出裁定：駁回蔣勝男再審申請。最後法院認為：在《羋月傳》電視劇劇本創作過程中，王小平客觀上發揮了指導性、全局性的作用，蔣勝男發揮了本源性、開創性的作用。花兒影視為王小平署名時冠以“總編劇”稱謂，為蔣勝男署名時冠以“原創編劇”稱謂，並無不當，未侵害蔣勝男的署名權。 ^[71] 

2016年7月5日，北京市海淀區人民法院正式受理，花兒影視以侵犯著作權為由將《羋月傳》小説作者兼《羋月傳》電視劇編劇蔣勝男、《羋月傳》小説出版商和銷售商一併告上了法院 ^[26]  ，稱其作為作者出版的《羋月傳》小説“抄襲”了同樣由他作為主要編劇的電視劇劇本，索賠高達2000萬元 ^[25]  。

一審版權方被判敗訴。海淀法院一審判決駁回了花兒影視的全部訴訟請求。經審理法院認為，蔣勝男系《羋月傳》小説的作者、花兒影視《羋月傳》劇本的著作權人。蔣勝男接受花兒影視的委託創作劇本，在創作過程中引入某些公司的意見對劇本進行修改，屬於正常的劇本創作行為，不能因此認定小説改編或抄襲了劇本的內容，故一審判決駁回了花兒影視的全部訴訟請求。花兒影視不服一審判決，向北京知識產權法院提起上訴 ^[70]  。

2018年10月31日，該案二審在北京知識產權法院開庭審理；沒有當庭宣判 ^[70]  。2020年10月，北京知識產權法院對該案作出二審判決。經審理，北京知識產權法院認為，本案涉及的焦點問題如下：一是合同抗辯相關事實審查與“接觸加實質性相似”規則適用先後順序的確定；二是合同是否是界定雙方權利歸屬的依據取決於蔣勝男是否是《羋月傳》劇本創作的唯一作者的認定；三是是否應當對《羋月傳》小説完成時間進行證明責任的分配；四是關於合同是否約定小説和劇本著作權歸屬之認定；五是被訴侵權小説是否是合同約定範圍之認定。法院認為，蔣勝男因創作完成《羋月傳》小説而享有著作權，一審法院對此認定正確，北京知識產權法院予以維持，判決駁回上訴，維持原判。 ^[72] 

《羋月傳》製片人曹平表示：“希望《羋月傳》事件能夠成為國內編劇行業的一個案例，透過這次事件讓人們看到當前編劇行業的亂象，並有針對性的制定保護編劇勞動成果的條例，促進相關管理標準的完善，為以後類似事件提供參考依據。” ^[68] 

專家指出，《羋月傳》署名權糾紛案是國內影視行業亂象叢中一個角落的縮影，要真正避免或減少此類糾紛的出現，除了針對編劇行業完善標準外，還應加深對影視生產職業化的探索，並進一步加強培養從業人員的職業修養。 ^[67]