-
老繪畫陳列館
鎖定
老繪畫陳列館館舍風格
老繪畫陳列館建造史
巴伐利亞王國的路德維希一世出於大眾教育的理念,覺得有義務讓公眾接觸王室藏畫,因此責令建築師利奧·馮·克倫澤在慕尼黑北郊設計一座美術館,為分散在不同的宮殿裏而遠離大眾的藝術珍品提供一個集中展覽的場所。陳列館於1826年4月7日(畫家拉斐爾·桑西誕生紀念日)奠基,1836年秋建成,10月16日正式開放。
1943年3月9日,4月25日,7月12和16日以及1944年12月17日展館遭受轟炸,建築中部損毀嚴重。1952年至1957年間由漢斯·多爾加斯特(Hans Döllgast)主持修復。他並沒有還原舊貌,而是根據廢墟調整平面:把東廂的主入口移至南側,增設樓梯和敞廊並重新組織交通流線,使得修復後的建築在立面上依然保留破壞的痕跡。公眾對這一作法仍有爭議,文物保護專家則將其視為典範。
老繪畫陳列館建築特色
老繪畫陳列館建成時是世界上最大的博物館建築。不同於19世紀初流行的宮殿式博物館,它平面組織清晰,外部形式表明內部功能,頂部天窗和增設北側漫反射採光的設計使它在理念和技術上領先,影響了羅馬和卡塞爾的同類美術館以及聖彼得堡的艾爾米塔什博物館新館,後者也由利奧·馮·克倫澤設計。
老繪畫陳列館室內
展館共兩層,主要展區位於二層。展覽依據地區和年代分類,畫作按照大小和重要性分別陳設於以羅馬和阿拉伯數字標記的展廳和展室
[1]
。2008至2009年依靠私人贊助為內牆添置了里昂絲綢織就的紅綠兩色軟包牆面,使得展廳恢復19世紀博物館內部面貌。
首層房間編號 | 展覽內容 |
---|---|
Ⅰ-Ⅱ,1-4 | 臨時展覽 |
16-23 | |
XI | 德國文藝復興繪畫 |
XII | 德國文藝復興繪畫 |
XIII | 德國文藝復興繪畫 |
二層房間編號 | 展覽內容 |
---|---|
Ⅰ,IIa | |
II,IIb | 德國文藝復興繪畫 |
III | 科隆繪畫 |
IV | |
V | |
VI | 17世紀佛蘭德斯繪畫 |
VII | 魯本斯廳 |
VIII | 佛蘭德斯繪畫 |
IX | 17世紀荷蘭繪畫 |
X | 意大利巴洛克繪畫 |
XI | 17世紀法國繪畫 |
XII | 18世紀法國繪畫 |
XIIa | 18世紀法國繪畫 |
XIIb | 18世紀意大利繪畫 |
XIII | 西班牙繪畫 |
老繪畫陳列館歷史沿革
老繪畫陳列館是德國最古老的美術館,源於維特爾斯巴赫王朝四百年間的舊藏。由於家族幾大分支的絕嗣和繼承,杜塞爾多夫、曼海姆和茨魏布呂肯等宮廷畫廊的藏品逐步聚集到慕尼黑。巴伐利亞王國路德維希一世的畢生蒐集最終使之成為德國最重要的美術館。
[2]
巴伐利亞支
1528年巴伐利亞公國威廉四世(Wilhelm Ⅳ. von Bayern1493-1550)為裝飾慕尼黑的官邸委託來自德國南方各大城市的畫家繪製了一批歷史畫。組畫以西方古典文化和聖經故事為題材,不乏傑作,其中最知名的是阿爾布雷希特·阿爾特多費爾的《亞歷山大之戰》。
1563年阿爾布雷希特五世(Albrecht V.1550-1579)成立藝術室,展出各類藝術品和罕見的自然標本。據1598年總目,當時藏畫共計778幅。
1611至1617年馬克西米利安一世(Maximilian I.1573-1651)建造宮廷畫廊,收集德國文藝復興繪畫。1615年向魯本斯定製狩獵組畫,僅有《獵河馬》現存慕尼黑。1627年他施壓紐倫堡市議會,希望獲得阿爾布雷希特·丟勒捐贈給出生地的《四使徒》,而拒絕這個請求將被視為“非常大的侮辱”。三十年戰爭中收藏蒙受損失,21幅畫作運往斯德哥爾摩,僅有5幅返還。
馬克西米利安二世(Maximilian II.1662-1726)繼續擴大收藏,在任西班牙駐尼德蘭總督時購買了大量荷蘭及佛蘭德斯繪畫。1698年他從安特衞普一名畫商處購入佛蘭德斯繪畫101幅,包括13幅安東尼·凡·戴克和12幅魯本斯作品。後者原為不出售的私人遺產,實屬精品。
1777年家族絕嗣,藏品留在慕尼黑,由普法爾茨-祖爾茨巴赫支繼承。
普法爾茨-諾伊堡支
約翰·威廉(Johann Wilhelm 1658-1716)鍾情佛蘭德斯、荷蘭和意大利繪畫,尤重名家名作,僅魯本斯便現存32幅。曾下令掮客,寧可把預算都花在一幅傑作上,也不要購入數幅質量中等的作品。夫人安娜·瑪麗亞·路易薩·德·美第奇出身名門,作為陪嫁帶來了拉斐爾的名作《卡尼吉亞尼聖家族》。
卡爾三世菲利普(Karl III. Philipp 1661-1742)成立曼海姆畫廊。
1742年家族絕嗣,藏品運往慕尼黑,由普法爾茨-祖爾茨巴赫支繼承。
普法爾茨-祖爾茨巴赫支
卡爾四世西奧多(Karl IV. Theodor 1724-1799)1742年繼承普法爾茨-諾伊堡支,1777年繼承巴伐利亞分支。他很喜歡尼德蘭繪畫,在慕尼黑宮廷花園騎樓建設宮廷畫廊,大大地擴充了收藏規模,購入倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因的《聖家族》。1798年將曼海姆畫廊的758幅畫作移至慕尼黑,藏品包括老揚·勃魯蓋爾(Jan Brueghel der ?ltere)和倫勃朗的《燔祭以撒》。
1799年家族絕嗣,藏品留在慕尼黑,由普法爾茨-茨魏布呂肯支繼承。
普法爾茨-茨魏布呂肯支
克里斯蒂安四世(Christian IV.1722-1775)成立茨魏布呂肯畫廊,以收藏法國繪畫為主,曾買下約翰·克里斯蒂安·馮·曼裏希(Johann Christian von Mannlich)的個人收藏。
馬克西米利安四世(Maximilian IV. 1756-1825)1799年繼承普法爾茨-祖爾茨巴赫支,把茨魏布呂肯畫廊逾2000幅藏畫移至慕尼黑,包括德國文藝復興,佛蘭德斯,荷蘭和法國洛可可繪畫,如讓·巴蒂斯·西美翁·夏爾丹的《削蕪菁的廚娘》,弗朗索瓦·布歇的《休憩的少女》。1802年還俗令發佈後來自各大修道院的約1500幅畫作收歸國有,不乏德國文藝復興時期精良的木板油畫和具有代表性的巴洛克繪畫。同時在奧格斯堡、安斯巴赫、班貝格、維爾茨堡、紐倫堡和阿沙芬堡成立了首批分館,開始分散保存藏畫。1806年選侯國合併為巴伐利亞王國,馬克西米利安四世改稱馬克西米利安一世(Maximilian I. Joseph)。同年杜塞爾多夫畫廊遷入慕尼黑。
巴伐利亞王國
路德維希一世(Ludwig I. 1786-1868)從王儲時期便收購了大量意大利繪畫,如喬託,桑德羅·波提切利,多梅尼哥·基爾蘭達約,佩魯吉諾和拉斐爾,即位後開始系統收藏。他偏愛德國和意大利文藝復興繪畫,現存314幅意大利畫作中的97幅是他蒐集的,幾乎全是精品。1827年以240000盾購入Boisserée的216幅科隆特藏,包括聖母畫大師(Meister des Marienlebens),史蒂芬·洛赫納(Stefan Lochner)和尼德蘭早期繪畫的代表作,如羅吉爾·凡·德爾·維登的哥倫布教堂三聯祭壇畫《三王來朝》,老迪裏克·鮑茨的《三王來朝》,漢斯·梅姆林的《聖母七喜》。1828年以80000盾購入士瓦本、弗蘭肯和上德意志繪畫,包括丟勒的《奧斯沃爾特·克雷爾肖像》和阿爾特多費爾的《多瑙河風光》。1838年出版第一部圖錄。
路德維希一世退位後只零星購入作品,1852年甚至拍賣了1000幅畫,包括丟勒的《聖母子與聖安妮》(現存法國巴黎盧浮宮)。1875年弗蘭茨·馮·雷波(Franz von Reber)擔任館長後老繪畫陳列館才重獲重視,儘管大量購買作品的時期已經結束了,但是依然購入一些傑作,如達·芬奇的《石竹花聖母子》和格列柯的《基督除衣》。
二戰
閉館。藏品先庫存於慕尼黑,形勢嚴峻後在1942年移往外地,幾乎未受損失。
戰後
1946年起藏畫在藝術之家(德文:Haus der Kunst)展出。1952至1957年展館重建,1957年7月7日重張。1961年佈置東廂,1963年維修西廂底層。
1966年開始長期借展巴伐利亞抵押銀行藏品(尼古拉·朗克雷《鳥籠》,弗朗索瓦·布歇《蓬帕杜爾夫人》)來彌補館藏中18世紀畫作的不足。同時也着力征集這一時期作品,1990年購進老迪裏克·鮑茨的《神羔》。1988年一名精神病人用酸灼傷了多幅丟勒作品,多年後才得以修復。1994至1998年展館整體大修,藏畫在新繪畫陳列館展出,1998年7月23日重張。
老繪畫陳列館館藏作品
官方網站代表作(15張)
重要展品按地區分類包括:
14至17世紀德國繪畫
老繪畫陳列館擁有世界上最大的德國文藝復興繪畫收藏,其中阿爾布雷希特·丟勒的收藏是首屈一指的,涵蓋了他各個畫種的代表作;阿爾布雷希特·阿爾特多費爾的亞歷山大之戰也是他全部歷史畫中最傑出的一幅;老盧卡斯·克拉納赫的畫作則偏向天主教題材,新教題材較少;老漢斯·霍爾拜因的大幅油畫也十分罕見。
畫家 | 作品 | 年代 | 展位 | 圖示 |
---|---|---|---|---|
阿爾布雷希特·丟勒 | 1500 | 二層II | 參見“官方網站代表作”圖冊 | |
1526 | 二層II | |||
1529 | 二層II | 參見“官方網站代表作”圖冊 | ||
辨認十字架上的基督 | 1503 | 二層II | ||
老漢斯·霍爾拜因 | 聖賽巴斯蒂安殉教 | 1516 | 二層II |
14至16早期世紀早期尼德蘭藝術
老繪畫陳列館中收藏的早期尼德蘭藝術是世界上最珍貴的藏品之一,其中包括
哥倫布教堂三聯祭壇畫:三王來朝 | 約1455 | 二層I | 參見“官方網站代表作”圖冊 | |
16世紀初 | - |
17世紀荷蘭繪畫
17世紀荷蘭繪畫(3張)
1629 | 二層16 | 參見“官方網站代表作”圖冊 | ||
聖家族 | 約1633 | 二層IX | 參見“17世紀荷蘭繪畫”圖冊 | |
威廉肖像 | 約1625 | 二層IX | 參見“17世紀荷蘭繪畫”圖冊 | |
吉拉德·特鮑赫 | 替狗挑蝨子的少年 | 約1655 | 二層19 | 參見“官方網站代表作”圖冊 |
橡樹山溪 | 約1675 | 首層I | 參見“17世紀荷蘭繪畫”圖冊 |
16至17世紀佛蘭德斯繪畫
畫家 | 作品 | 年代 | 展位 | 圖示 |
---|---|---|---|---|
懶鬼樂園 | 1566 | 首層16-17 | 參見“官方網站代表作”圖冊 | |
港口和基督革尼撒勒訓誡 | 1598 | 首層19-20 | 參見“官方網站代表作”圖冊 | |
魯本斯與伊莎貝拉·布朗特 | 約1609 | 二層VII | ||
1617 | 二層VII | |||
約1618 | 二層VII | 參見“官方網站代表作”圖冊 | ||
1621 | 二層VII | |||
凡·戴克自畫像 | 約1621 | 二層VI | ||
薩蒂爾與農夫 | 1620後 | 二層VI |
13至18世紀意大利繪畫
畫家 | 作品 | 年代 | 展位 | 圖示 |
---|---|---|---|---|
約1306 | 二層1-2 | 參見“13至18世紀意大利繪畫”圖冊 | ||
弗拉·安吉利科 | 安葬基督 | 約1438 | 二層1-2 | 參見“13至18世紀意大利繪畫”圖冊 |
石竹花聖母子 | 約1473 | 二層IV | 參見“13至18世紀意大利繪畫”圖冊 | |
約1495 | 二層IV | 參見“13至18世紀意大利繪畫”圖冊 | ||
大祭壇畫 | 約1494 | 二層IV | 參見“13至18世紀意大利繪畫”圖冊 | |
羅倫左·拉多 | 聖凱瑟琳的秘密婚禮 | 約1505 | 二層V | 參見“13至18世紀意大利繪畫”圖冊 |
約1505 | 二層IV | 參見“官方網站代表作”圖冊 | ||
約1515 | 二層V | 參見“13至18世紀意大利繪畫”圖冊 | ||
火神捉姦 | 1555 | 二層V | 參見“官方網站代表作”圖冊 | |
1753 | 二層X | 參見“13至18世紀意大利繪畫”圖冊 | ||
運河賽船 | 1784/89 | 二層XIIb | 參見“13至18世紀意大利繪畫”圖冊 |
17至18世紀法國繪畫
17至18世紀法國繪畫(4張)
畫家 | 作品 | 年代 | 展位 | 圖示 |
---|---|---|---|---|
彌達斯和酒神 | 約1624 | 二層XI | 參見“官方網站代表作”圖冊 | |
約1628/29 | 二層XI | 參見“17至18世紀法國繪畫”圖冊 | ||
克羅德·洛林 | 夏甲否認 | 1668 | 二層XI | 參見“17至18世紀法國繪畫”圖冊 |
約1735 | 二層XIIa | 參見“17至18世紀法國繪畫”圖冊 | ||
約1740 | 二層XIIa | 參見“17至18世紀法國繪畫”圖冊 | ||
蓬帕杜爾夫人 | 1756 | 二層XII | 參見“官方網站代表作”圖冊 |
16至17世紀西班牙繪畫
16至17世紀西班牙繪畫(2張)
畫家 | 作品 | 年代 | 展位 | 圖示 |
---|---|---|---|---|
基督除衣 | 1595 | 二層XIII | 參見“16至17世紀西班牙繪畫”圖冊 | |
青年西班牙貴族像 | 約1629 | 二層XIII | 參見“16至17世紀西班牙繪畫”圖冊 | |
吃葡萄和甜瓜的乞兒 | 約1650 | 二層XIII | 參見“官方網站代表作”圖冊 |
老繪畫陳列館交通狀況
乘有軌電車(Tram)27號線至陳列館站(Pinakotheken)下車。
乘地鐵2號線至國王廣場站(Königsplatz)或者特蕾希亞大街站(Theresienstrasse),3號線或6號線至音樂廳廣場站(Odeonsplatz)或者大學站(Universität),4號線或5號線至音樂廳廣場站下車。
乘公交車100號線至陳列館站下車。
老繪畫陳列館開放時間
門票
常規7歐元,學生特價5歐元,週日1歐元。
開放時間
每日10至18點開放,週一閉館,週二展覽延長至20點。每年懺悔節、5月1日、12月24日、25日和31日閉館。
- 參考資料
-
- 1. 展覽官方介紹(德文)
- 2. 館史官方介紹(德文)