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羣蝦圖
鎖定
- 中文名
- 羣蝦圖
- 創作者
- 齊白石
- 類 型
- 國畫
- 材 質
- 長卷 設色紙本
羣蝦圖畫作一
羣蝦圖畫作簡介
創作年代:1953年
羣蝦圖作品欣賞
齊白石畫的蝦卓有奇奧,蝦的通身作半透明狀,一個個都渾身濕漉漉的宛若在水中央。每一筆都代表蝦體的一部分,一筆一螯,一筆一環一節,觸鬚蔓長,蝦眼和蝦腦上的重筆,乾濕用得恰到好處,蝦體頗具彈性。真是一奇觀,令人叫絕。嘗自詡:“八大山人尚不能如此”。
李苦禪曾説:“白石翁畫蝦,乃河蝦與對蝦二者的‘合象’”。 葉淺予評到:蝦的精神狀態,蝦的有彈力的透明體,蝦在水中浮游的動勢。把藝術造型的“形”、“質”、“動”三個要素完滿的表現出來,這樣豐富的內容,齊白石先生用的是極簡練的筆墨,不能多一筆,也不能少一筆,一筆一筆可以數得出來。
細數是幅羣蝦圖,是齊白石93歲時所畫。共畫了五個半蝦。畫半個蝦也是白石老人的用意所在,為何?讓人能看了意猶未盡,畫外有畫。如果把右上方的蝦畫完整,則只有六隻蝦,數得盡,反之畫一半,則讓人感覺畫外還有很多蝦,從上往下游來。
齊白石曾貼出潤格:“白石畫蝦,十兩一隻。畫蝦一隻,索價紋銀十兩”。如此價格足見其技藝之精,儘管價錢昂貴,登門求蝦者仍然不少。一位富人見了畫價,心中盤算一翻,於是,以白銀35兩向他購畫,他洋洋自得,以為必有賺頭,已付紋銀35兩,總得畫四隻蝦吧?次日,畫家作品已成,富人展卷一瞧:“畫上只有三隻蝦?不對呀,那多餘的5兩白銀豈不白送了!”富人正待開言,仔細一看,發現還有半隻蝦隱身於水草之中,只見一截蝦尾。
這一故事也許只是街頭的傳聞,但故事的背後説明了一個畫理,也道出了中國畫的“意味”。白石老人所創造的蝦,其實並不存在於自然界中,但在符合蝦的共性前提下鬼斧神工地將他的“妙在似與不似之間” 的理念演繹到了極致。
羣蝦圖創作背景
能有如此成就,一是常年觀察,二是不斷地探索、實踐。齊白石從小生活在水塘邊,常釣蝦玩。青年時開始畫蝦,40歲左右臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦。63歲時他畫蝦已很相似,但還不夠“活”,便在碗裏養了幾隻長臂蝦,置於畫案,每日觀察,畫蝦之法亦因之而變,73歲以後白石老人畫蝦已基本定型,但仍在不停地改進,80以後他的蝦畫得已是爐火純青,成為他代表性的藝術符號之一。現藏於北京畫院的《羣蝦》圖上的題款“杏子塢老民齊白石寫生半生”,這應該是最為真實的成功感言。
羣蝦圖畫作二
羣蝦圖畫作簡介
羣蝦圖作品欣賞
《羣蝦》約作於1930年代晚期畫蝦九隻,三隻居上,六隻擁於下,頭皆朝左下方,不見水流,卻似乎只只順左下水源而去。蝦身健勁有形,姿態各異,長臂鉗重疊交叉,繁多的長鬚和成排的小腿,無一累贅,活靈活現,特別是薄殼包裹軀體的半透明感,神完氣足,形神兼備。白石老人趁淡墨未乾之際,在蝦頭處加一筆重墨,不僅突出了蝦殼的堅硬質感,而且襯托出蝦體的透明;兩道橫筆點出蝦的眼睛,生動地表現出蝦遊動時的神態,顯示出畫家對筆墨的完美控制能力。
羣蝦圖創作背景
齊白石1928年題畫道:“餘之畫蝦已經數變,初只略似,一變畢真,再變色分深淺,此三變也”,之後不斷提煉筆墨,他曾稱“吾畫蝦幾十年始得其神”,可見他用功甚多。胡橐談到齊白石畫蝦時説:“經過辛勤勞動千錘百煉,才能充分利用紙、筆、墨的性能,掌握水墨在宣紙上的自然滲化,表現蝦有陰、陽、向、背、輕、重、厚、薄、軟、硬的感覺。而且由墨色濃淡鮮明,又稍有暈開,永遠好像沒有乾的樣子,因此,把蝦畫在紙上就和在水裏游泳一樣,氣韻非常生動。”白石老人曾道:“苦把流光換畫禪,工夫深處自天然”,洵為至論。
羣蝦圖畫作三
羣蝦圖作品賞析
此圖中寫羣蝦,寥寥數筆,用墨色的深淺濃淡,用筆的出神入化表現出一種動感,栩栩如生,情趣盎然。淡墨繪成的蝦體,墨色浸潤,晶瑩剔透。蝦頭部中間一筆焦墨,左右二筆淡墨,再以濃墨點睛,濃淡相宜,既突出蝦殼堅硬的質感,又襯托出蝦體的透明。在蝦的腰部,一筆一節,通過用筆的變化,使羣蝦的腰部呈現各異姿態,有彎腰向前,有直腰遊蕩。蝦鬚和長臂鉗則以富有金石味的筆法描繪,使純墨色結構裏藴含着豐富意味和高妙技巧。淡墨寫出的蝦鬚,虛實相間,似斷實連,雖亂小而有序,不見水流,卻彷彿在水中似動非動,使紙上之蝦如在水中游動。而一對前爪由細而粗,數節之間直至兩鰲,形似鉗子,有開有合,活靈活現。整幅畫面可謂剛柔並濟,洗練傳神,顯示了畫家高妙的運筆功力和對生活的體察入微。
羣蝦圖創作背景
羣蝦圖評價
羣蝦圖圖一
此圖畫八隻蝦,在水中活潑、靈敏、機警地遊動着,很有生命力。老人曾對李苦禪説:“我畫的蝦是經過多次變化才得其神似的。最初只是臨摹略似,後來加入寫生。”他“寫生半生”才“畫得逼真了,最後才以濃淡、深淺的筆墨畫出其內在氣質。前人畫蝦,我也畫蝦,如何畫出個人面目呢?我是從變形入手的。我畫的蝦是河蝦、對蝦相結合的形象。河蝦活潑但失之單薄。對蝦豐滿、但失之靈敏。兩者結合便可取長補短。老人説:“一種形象的錘鍊還要靠觀察和細心。過去我貼着蝦頭點睛。但後來觀察到,蝦在警覺中雙目便橫向兩側,我又改變了點眼法,使蝦增添了神彩。最後老人説:“我就很愛水中游動的小蝦,我為它們的自由自在高興,也為它們的互相爭鬥擔憂,更為它們的垂危和死亡傷心。”這可以説是齊白石畫好蝦的至理名言。
羣蝦圖圖二
這幅作品中共有七隻蝦,蝦的觸鬚密密麻麻重疊在一起,形象逼真躍然紙上。齊白石爺爺筆下的蝦十分傳神。它的頭專門用了濃墨點染,這樣突出了蝦身體的透明質感。齊白石爺爺畫蝦達到了爐火純青的地步。可是你知道嗎?他一畫就是十幾年!齊白石爺爺為了畫好蝦,專門養了許多活蝦,蝦兒們整天歡蹦亂跳,不僅給齊白石爺爺提供了活素材,而且給老人的生活增添了許多情趣。他每天不斷的仔細觀察蝦的一舉一動,看的細緻入微如醉如痴,終於他掌握了畫蝦的技巧。齊白石爺爺畫蝦與人有別,他的蝦每隻都不一樣,而且絕不呆板。齊白石爺爺自己也説:“餘之畫蝦已數變,初之略似,一變逼真,再變色分深淺幾十年方得其神。”
羣蝦圖作者簡介
齊白石(1864—1957),原名純芝,字渭青,號蘭亭,後改名璜,字瀕生,號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁,湖南湘潭人,近現代中國繪畫大師,世界文化名人。齊白石早年曾做過木工,後以賣畫為生,五十七歲後定居北京。無論是花鳥、蟲魚、山水、人物,齊白石都勇於嘗試,其筆墨雄渾滋潤,色彩濃豔明快,造型簡練生動,意境淳厚朴實。他曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。主要人物畫有《抱琴仕女圖》《農耕圖》《五柳先生像》《西施浣紗圖》《魚釣圖》《鍾馗醉酒》等。
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