維克多·德·薩巴塔

維克多·德·薩巴塔是一位合唱指揮之子。他受教於米蘭音樂學院，在米雪·薩拉丁諾底下學習對位，又跟賈科莫·奧爾菲斯學習作曲，除此之外，德·薩巴塔還會演奏鋼琴和小提琴。1910年他以一首管絃樂組曲作為畢業作品獲得Diploma學位。於此之後他專注於作曲，他的歌劇《巨石》（Il Macigno）和交響詩《青春》（Juventus）獲得了成功，該作品甚至成為大指揮家理查·施特勞斯和托斯卡尼尼的常演曲目。1918年，薩巴塔開始從事指揮。他不但在其本土意大利，還到蒙特卡洛指揮歌劇，包括拉威爾歌劇《孩子與魔術》的首演和普契尼歌劇《燕子》的法語版首演。1929年他和辛辛那提交響樂團合作數月後，便終身與斯卡拉歌劇院結誼。在那裏，他首先以歌劇《西部女郎》登台，接着便以一場精彩的《特里斯坦與伊索爾德》大獲成功。二戰前他主要在意大利活動，不過也有例外，例如在1937年他訪問了柏林和慕尼黑，並在1939年到拜羅伊特指揮。

戰後，他立刻恢復其巡迴。1946年薩巴塔作為前軸心國指揮登台倫敦。1950年他再率斯卡拉公司訪問倫敦，還有愛丁堡，並指揮了柏林、維也納、倫敦、芝加哥、紐約、費城和波士頓等地的樂團。1953到1957年他擔任斯卡拉歌劇院的藝術指導。

1953年後，德·薩巴塔的健康開始轉壞，而且後來因關節炎而跛廢，其指揮活動也開始減少。1957年他在托斯卡尼尼的葬禮上指揮，這也是他最後一次公開亮相。雖然如此，他一直擔任着斯卡拉的藝術顧問。

德·薩巴塔有着敏鋭的聽覺，其指揮熾熱類似托斯卡尼尼。其“弟子”卡拉揚曾描述他的指揮“他不發一言，音樂就會發生變化”。他指揮的曲目從莫扎特橫跨到斯特拉文斯基，特別鍾情於瓦格納、德彪西、拉威爾、西貝柳斯、威爾第、普契尼及同時代人物如雷斯皮基。

其中，威爾第的後期作品更得他的青睞。而《奧賽羅》和《法爾斯塔夫》的腳本作者博依託所創作的歌劇《梅菲斯托費勒》（Mefistofele）和聖-桑的歌劇《參孫與達麗拉》的意大利語版本也是他喜歡的歌劇。

德·薩巴塔是深深吸收了意大利文化的指揮家，並受到瓦格納、法國印象樂派的影響，目睹了當時意大利寫實主義（Verismo）的興起。德·薩巴塔遺留下來的錄音不多。一些廣播錄音（如1950年與紐約愛樂樂團的錄音）以海盜版的形式見諸市場。其中，他指揮錄製的《托斯卡》（與卡拉斯、斯苔芳諾和戈比合作）已成為這套劇目的經典之作。另外，他錄製的威爾第的《安魂曲》（Messa da Requiem）、貝多芬的《英雄交響曲》也受到好評。

作為作曲家，德·薩巴塔的作品，幾乎再也聽不到了。不過其實，他在1931年創作的舞台傳奇劇《一千零一夜》（Mille e una notte）和三首音詩（Juventus，La notte di Plàton和Gethsemani）都是很值得注意的。這些作品顯示了他頗有音響大師的風範，配器出色，而他對樂器的熟悉把握也是其主業之故。這些作品留有雷斯皮基和理查·施特勞斯的清晰印記。不過，他的作品也被批評道：“缺乏創新的旋律，揮一揮衣袖，不留一片雲彩”。另外他的音樂也缺乏個性，難以讓人將之與雷斯皮基的作品作區分。