絕句六首

日出籬東水，雲生舍北泥。

竹高鳴翡翠，沙僻舞鵾雞^⑴。

藹藹花蕊亂，飛飛蜂蝶多^⑵。

幽棲身懶動，客至欲如何。

鑿井交棕葉^⑶，開渠斷竹根。

扁舟輕嫋纜，小徑曲通村。

急雨捎溪足，斜暉轉樹腰^⑷。

隔巢黃鳥並，翻藻白魚跳。

舍下筍穿壁，庭中藤刺檐^⑸。

地晴絲冉冉，江白草纖纖。

江動月移石，溪虛雲傍花。

鳥棲知故道^⑹，帆過宿誰家。 ^[1] 

⑴鵾（kūn）雞：古書上説像鶴的一種鳥，黃白色，長頸赤喙。鵾，一作“鶤”。《楚辭·九辯》：“鵾雞啁哳而悲鳴。”洪興祖補註：“鵾雞似鶴，黃白色。”

⑵飛飛：紛亂貌。

⑶交棕葉：仇兆鰲注：井在棕下，故葉交加。

⑷樹腰：樹幹的中部。仇兆鰲注：“轉樹腰，日影橫穿也。”

⑸刺：一作“到”。

⑹故道：舊道，原路。《史記·項羽本紀》：“長史欣恐，還走其軍，不敢出故道。” ^{[2-3]  [4]} 

早晨太陽出來照着籬笆東邊的積水，屋舍北邊也生起了雲彩掩映着泥土。

又高又密的竹林中有翡翠鳥在鳴叫，偏僻寂靜的沙灘上很多鵾雞在跳舞。

春天到了，茂密的花叢中花蕊綻放，引來了紛飛的蜜蜂蝴蝶。

隱居在這裏，身子都懶得動了，客人來又想找我幹什麼哩。

在棕樹下打鑿水井，井上棕葉交錯，開鑿水渠，砍斷了渠旁竹根。

一葉扁舟在小河岸邊繫纜停靠，一條小路彎彎曲曲地通向村莊。

急雨掠過下面一段溪中，斜陽從樹腰間泛出。

兩隻黃鶯隔巢並棲枝頭，溪中白魚翻藻跳躍。

屋舍下竹筍竟穿出了牆壁，庭院中藤蔓也長到了屋檐。

大地上空，晴絲飄搖而浮；大江如練，芳草青青一片。

江水翻動像月光推動江邊石頭，雲花映入溪水中讓流水顯得虛幻。

鳥兒總是循着熟路歸入樹林中，船帆駛過卻不知到什麼地方停泊。

清人仇兆鰲在《杜詩詳註》中解釋這組詩説“此當是廣德二年（764年）復歸草堂時作”。唐代宗廣德二年暮春杜甫重回草堂，恰值“雜花生樹，羣鶯亂飛”的時節，加之對嚴武的禦敵安蜀頗有信心，興致很高，於是寫下這組絕句。 ^[4] 

《絕句六首》摹寫春天雨後新晴時草堂周圍的景色，系以組詩形成出之，繪形繪聲，佳景迭陳，描繪了寧靜閒適美好的田園生活圖景，表現了詩人的隱逸情懷。

第一首詩寫宿雨新晴時村居的景物，表現清爽的感受和喜悦的情懷。首二句寫初升之日照籬東之水，而屋北之低窄處則冉冉雲生，靜中有動景。三四句則寫物態。竹林高處，翠鳥鳴唱，沙灘幽境，鵾雞飛舞。有色有聲，鮮明清脆。四句皆對，而每句又單獨成一畫面，亦一句一詩也。

第二首詩寫春暖花開，蜂喧蝶舞，處此情境，心身俱懶：寫得頗有氣氛。首二句疊字對起，花蕊紛繁，蜂蝶簇擁，真是繁華世界。三四句抒情，離羣索居，意怠身懶，客人來又想找我幹什麼哩。語頗憤抑，蓋久經世態炎涼耳。組詩中僅此兩句抒情。人事雖多違牾，而大自然與詩仍相適耳。三首以下又系客觀寫景之作。

第三首詩寫草堂內外景物和鄉居幽事。仇兆鰲説：“吳若本注：交棕，作井綆也。趙日：蜀有鹽井，雨露之水落其中則壞，新鑿井時即交棕葉以覆之。按：二説皆非。汲綆用棕毛，不用棕葉。此井在村中，於鹽井無涉。”此詩四句皆對，所寫皆生活之所需。言井上有棕葉掩蔭，渠旁竹根斷截，皆為取水而作，系村內之景。而村外之景，則有船號掛着長長的纜繩，小道彎彎通向各個村落。寫靜物而寓有生趣。

第四首詩寫驟雨急晴之景，雨勢掠過溪足，斜陽橫空村腰，何美如之。黃鳥隔葉相對，白魚跳出水藻，一上一下，相映成趣。其結構則三句緊承次句，四句又遙應首句。又是這首詩的接搭妙處。此寫“東邊日出西邊雨”此雨彼晴和“雨後復斜陽”時雨時晴之景：急雨掠過下面一段溪中（所以説“溪足”），驚起白魚翻藻跳躍；斜陽從樹腰泛出，照見隔巢有兩隻黃鶯並棲枝頭。庾信“樹宿含櫻鳥，花留釀蜜蜂”一聯猶如民間剪紙圖案，富裝飾趣味。此“隔巢”二句亦然；但有前面所寫大景襯托，無纖弱之病。

第五首詩又寫草堂春景。筍穿壁，藤刺檐；地氣蒸騰，岸草芊眠：俱是暮春新晴之景。屋下筍而穿牆，庭中藤綆檐前。靜中有動，寓有生機。大地上空，晴絲飄搖而浮；大江如練，芳草青青一片，水天又是何等絢麗。詩人寫此，多為客觀描繪，有物我相即之趣。

第六首詩系寫江溪春夜景物。首句寫江水動盪，月影推移，恍如移石以去。次句寫溪內空虛，白雲縹渺，好似傍花而迷。石在江邊，月浮江上，江波翻動，則恍如月光移動江邊之石。花在溪旁，雲行天上，映於水中，故見其虛而相傍。這都是從空際着筆，是寫一種美麗的印象，王嗣奭説“似不可解”，卻不影響欣賞。三，四句寫鳥歸而知故道，而船來卻宿誰家，意謂客不如鳥之有歸宿也，客愁自不待言。鳥總是循熟路歸林，帆過卻不知到何處停泊：因景生情，富人生哲理意味。

這組詩皆為寫景之作，客觀描述之多，有物我相融之趣，僅其二、其六兩首，“身懶動”，“宿誰家”，有“幽棲”者，有“帆過”的客船出現。詩的美感經驗，則物我關係若即若離。組詩又多對句，有四句皆對的，有一組對句的。多用疊字，音響協調；多用顏色字，鮮明悦目：頗能表現出杜甫詩歌的藝術特色。這六首詩，猶如六曲屏風，一扇自成畫面，合之則見草堂暮春風景和幽居情事。能給人以明麗清新的感受便好，不須計較這些詩用的是五絕正法與否。 ^{[3]  [4]  [5-6]} 

清代仇兆鰲《杜詩詳註》：見井、渠而起詠。井在棕下，故葉交加；渠在竹旁，故根斷截：此屬內景。下二則外景也。

明代王嗣奭《杜臆》：一日之間，忽而急雨，忽而斜暉，理或有之。“斜暉轉樹腰”，晚日橫穿樹也，與“隔巢黃鳥並”，一時之景卻有致。

清代仇兆鰲《杜詩詳註》：四章，悠雨悠晴之景。

清代楊倫《杜詩鏡銓》：承樹（“隔巢”句下）。承溪（“翻藻”句下）。

明代王嗣奭《杜臆》：“江動”、“溪虛”二句似不可解，而景象卻好。然江月，溪花，不無晝夜之別而並用之。如畫家寫花卉，春秋錯列；雖名人不拘，而終不可為法。“帆過宿誰家”，因鳥之知止，而為當止不知止者慮也。詩本即景，而意出於景之外矣。

清代仇兆鰲《杜詩詳註》：六章，江溪春夜之景。江動月翻，恍如移石而去；溪虛雲度，隱然傍花而迷；寫景俱在空際。

清代黃生《唐詩摘鈔》：體物甚精。

清代浦起龍《讀杜心解》：此首筆意尤勝。

明代王嗣奭《杜臆》：奔竄既久，初歸草堂，凡目所見，景所觸，情所感，掇拾成詩，猶之漫興也。

清代楊倫《杜詩鏡銓》：寫所居景物，當在春夏之交，禽魚花草，種種幽適，自堪入畫，唯稍嫌太板實耳。

清代浦起龍《讀杜心解》：六絕興與境會，觸手成詠，絕句截中四者殊少，惟公獨多。後人六言詩，往往用此體。 ^[7] 

杜甫（712—770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。 ^[8]