粉紅電影

“粉紅電影”實際是指那些電影中大量出現的裸體鏡頭的電影。由於日本電影的審查機構嚴格禁止在電影中出現生殖器以及正面全裸的鏡頭，所以粉紅電影是最典型的SOFT-CORE（“軟性”色情片）。這一條例直到90年代才被正式廢除。

日本電影獲得性欲解禁，從1960年代末、1970年代日本電影的蕭條期開始。但它與同期歐洲電影的性慾全面解禁性質不同，完全是出於商業動機。電影公司針對電視作為一門家庭藝術的侷限性和健康性，以色情的花招招攬成人觀眾。一種名為粉紅電影（pink films）、羅曼情色片（Roman porno films）的類型片應運而生。當1971年日活公司明確羅曼情色電影的“軟性”色情片（soft-core）製片方針並實施流水線生產時，這一年的粉紅電影產量佔據了日本電影總產量的四成。日本警視廳曾以公然猥褻物陳列罪指控日活拍攝的四部羅曼情色片，但後來法院還是做了無罪判決。

1964年最為轟動的粉紅電影是武智鐵二的《白晝夢》，這部電影改編自日本著名作家谷崎潤一郎的同名小説，很多人把這部電影視為粉紅電影的第一作，武智鐵二也因此被稱為日本pornograph之父。

最初製作“粉紅電影”的並不是一些大型公司，而是一些較小規模的製作公司，因為當時（60年代）日本電影界基本被五大製片公司（東寶、大映、松竹、東映、日活）所壟斷。小公司若想和大公司一樣製作同等級的電影並與之相競爭獲利，是相當困難的。“粉紅電影”的製作成本低廉，市場獲利頗豐，自然也就成為那些小規模電影公司的“保留項目”。

由於市場反應甚好，後來更吸引到一些大規模公司的進入，如：新東寶、大藏貢、日活、東映。

其中日活是日本老牌的電影製片、發行公司，但在70年代受日本經濟轉型期的影響，陷入經濟危機，一度掙扎在瀕臨破產的死亡線上，決定涉足色情片領域在當時完全被日活視為最後一搏。1971年10月，日活正式宣佈推行生產“羅曼情色電影”（Roman Porno，日活自己起的名字，性質與粉紅電影並無本質差異，與時至今日的軟色情電影不無區別）。

一般的“粉紅電影”的製作條件是極為有限極為粗糙的：每部作品的片長為1個小時，製作費用不超過300百萬日元，而且拍攝期僅有幾天。

至此粉紅電影進入了它最為輝煌的年代，直到1973年。這一時期粉紅電影無論從創作的數量還是水準上都是極為成功的。粉紅電影數量佔到了整個日本國內電影數量的一半以上。僅日本東京就有大約500家的成人影院播放粉紅電影。

進入70年代後，迫於經濟困難的原因，早些時候製作粉紅電影的電影公司從5家變成了3家。其中兩家日活和東映開始製作成人電影。

20世紀70年代中期日活又出現了新的電影類型SM Pink，代表作是小沼勝導演的《受辱的妻子》，該片是日活第一部取得巨大成功的SM影片。又一位代表人物田中登則以Angel Guts系列開創了Violent Pink電影的先河。

另外一家公司東映所拍攝的相同題材的電影叫做Pinky Violence，代表作包括鈴木則文的《獸慾學園》。

粉紅電影和早期的浪漫色情電影應該是很相似的，影片拍攝的媒質都是膠片，可以稱為電影。有劇本，需要後期的聲音合成，影片時長都控制在1個小時左右。

粉紅電影有着嚴格的預算限制，但Roman pornography的製作費用是十分可觀的。這一點是與粉紅電影最大的不同之處。Roman pornography通常的製作週期為一週到十天。

粉紅電影中的性愛場面是一種形式，沒有真正發生的。而在後期的Roman pornography和AV中性愛場面大部分是確實發生的。這些場面由於日本電影制度的要求是要打碼的。直到今天AV也都是要求有馬賽克的，無論是薄碼還是厚碼。而我們看到的無碼AV其實是違法的。在粉紅電影中我們是看不到馬賽克的，一個原因是源於導演對鏡頭的處理和把握。另外製作公司沒有足夠的資金去後期處理增加馬賽克。

後期的Roman pornography是日本AV的雛形，AV的拍攝媒質是錄映帶，不能視為電影。不過在時間長度上依然繼承着1小時作用的傳統。

隨着20世紀80年代後AV的風靡，Roman pornography這一類型電影也逐漸消失，而粉紅電影則逐漸發展為主流電影，電影長度由60分鐘，增加到90分鐘，一部標準電影的時長。

日活公司粉紅電影時代和浪漫色情電影時代的代表分別是若松孝二和若松孝二有粉紅電影教父之稱，是日本電影歷史上最為堅挺的導演。不僅內容廣泛，題材也極具爭議。除了宣揚porno之外，命運，人性，政治，暴力等諸多元素也使得他的電影極為絢爛但也極為晦澀。他是日活公司早期的代表人物之一。1965年若松離開了日活，因為日活不支持他頗具爭議的電影Secret Act Behind Walls參展柏林國際電影節。不用受到電影公司體制的約束之後，若松孝二開始了他對立的創作，他的個人風格的特點更加突出。甚至變得有些狂野。這一時期的作品聳人聽聞，離奇古怪，超現實超自然。比如Contemporary History Of Rape In Japan，When The Embryo（胚胎），Goes Poaching（水煮），Ecstasy Of The Angels都是最好的體現。若松孝二是仍然活躍在日本影壇的老導演之一。最近的一部作品是《完全飼育之赤色殺機》。神代辰巳是日活Roman porno絕對代表人物，有着日活porno之王的美譽。神代是一位遊走在日本主流和非主流之間最成功的一位導演，他的作品無論是在日活系中，還是在百年日本佳片中都很有代表性。

簡單的説，“粉紅電影”與AV（Adult Video）的區別既是“軟性”色情片（soft-core）與“硬性”色情片（hard-core）的區別。“軟性”色情片不拍攝生殖器——後來隨着日本審查尺度開始逐漸寬鬆對“軟性色情”片裏對生殖器的處理開始有了轉變，從最初的禁止拍攝到有了現在的模糊、遮掩生殖器等處理方式（最初的審查標準甚至是不允許“露毛”的），唯一不變的是電影裏的性交僅是模仿，不進行真正的性交。而“硬性”色情片（hard-core）與之相反。所有性交場景均為真實發生的性交記錄。“硬性”色情片（hard-core）即錄像帶電影（Original Video）-AV（Adult Video）只能租賃出售而不容許在影院公映。

被稱為“真人秀電影”的脱衣舞紀錄片開始公映。

粉紅電影第一人——小林悟導演的《肉體市場》公映。

本木荘二郎憑藉導演《肉體自由貿易》一片出道。

關孝二以粉紅片《情慾的谷間》出山。

三輪彰導演粉紅片《燥熱的呻吟》。

澤賢介拍攝粉紅片《新婚的苦悶》。

若松孝二憑《甜蜜的陷阱》出道。

取材《情慾的洞窟》（導演/關孝二）的記者村井實，將獨立專業的、面向成人播放的電影稱為“粉紅電影”。

小川欽也（和也）拍攝《妾》，首次採用hard colour。

在《誤審》（導演/若松孝二）的外景拍攝中，兩名男演員意外身亡。

TBS導演今野勉拍攝《裸蟲》。

這時粉紅電影製作會社激增，製作數量超過一百部，很多導演相繼從普通電影轉業過來。

向井寬拍攝《肉》。

山本晉也拍攝《狂亂的綻放》。

《好色森林的石松》（創作、導演/大貫正義）啓用説書藝人柳家小せん。

渡邊護導演《女流氓》。

西原儀一拍攝《激情的高速公路》。

首個粉紅電影專業雜誌[成人電影]創刊。

粉紅片《牆壁中的秘事》（導演/若松孝二）在柏林國際電影節上放映，被國人稱為“國恥電影”。

梅沢薰執導《十代的呻吟》。

女演員扇町京子憑藉《黑幫藝人》，以導演身份出道。

這時，粉紅電影開始形成一張連鎖供應網。每年製作可超過兩百部的電影。

木俁堯喬拍攝《肉體之河》。

大和屋竺導演《背叛的季節》。

足立正生執導《墮胎》。

在東京12頻道，《有意義！粉紅電影有用論》節目上映，大藏電影公司老闆故大藏貢出演。

人氣女演員新高惠子隱退，來到劇團天井桟敷。

作為首個全綵色作品《女流氓的快樂》（導演/小林悟）等三部作品被公開。

奇蹟般膠捲仍被保存的“粉紅怪談”《人頭情痴事件》（導演/小川欽也）公映。

日本首個立體電影《變態惡魔》（導演/關孝二）公映。

《密獵胎兒時》（導演/若松孝二）在布魯塞爾國際電影節競賽單元公映。

《德川女系圖》（東映）、《女浮世風呂》（日活）等，粉紅女優大批加入大公司的成人電影拍攝中。

作為粉紅怪談的續集，《怪談破碎的幽靈》（導演/小林欽也）公映。

粉紅電影《透明人·色情博士》（導演/關孝二）公映，這時，粉紅片史上的首個透明人。

若松孝二導演、啓用伊丹十三，憑藉《金瓶梅》朝大公司進軍。

野末陳平出演電影《可怕的密戲》(導演/木俁堯喬)。

《被禁忌的技巧》（導演/向井寬、66年作）以《naomi》之名，在意大利公映，因為太過猥褻而被禁播。在早稻田大學的大隈講堂成功上映。

出現陰部鏡頭的意識電影《閃耀的無恥》（導演/關孝二）公映。

隨後，日活系人氣系列《寄宿寡婦》第一作《我有房出租寄宿寡婦》（導演/山本晉也）在新東寶系公映《裸體街區》（導演/木俁堯喬）中有作家田中小實昌的演出。

導演衝島勲以《新傑克&貝蒂》出道。

足立正生等人以永山則夫為藍本製作了電影《連續射殺魔》。

這時，粉紅電影女優實演的電影演出開始了。