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柏林國際電影節
鎖定
柏林國際電影節(英文:Berlin International Film Festival,德文:Internationale Filmfestspiele Berlin),原名西柏林國際電影節,創立於1951年,是當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節之一,國際A類電影節之一。與戛納國際電影節、威尼斯國際電影節並稱為世界三大國際電影節,最高獎項為“金熊獎”
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柏林國際電影節原在每年6-7月間舉行,從1978年起提前至2月舉行,為期2周。柏林國際電影節分為“主競賽”、“遇見”、“短片競賽”、“新生代”、“全景”、“論壇”、“特別展映”等單元。其宗旨在於加強世界各國電影工作者的交流,促進電影藝術水平的提高。
柏林國際電影節歷史沿革
1945年的夏天,電影從德國人的生活中暫時消失了兩個月,德國多數大城市成了一片廢墟,柏林的建築倒塌了四分之三,許多人躲到地下掩體過夜,更多的人露宿街頭。盟軍雖然佔領了德國首都,還有更多的事要做,重建秩序,保障治安,捉拿納粹餘黨,滿足居民日用供給。在這種情況下,所有的文化場所都關門了,但衣食的匱乏也沒能阻礙老百姓對娛樂生活的需求,那一年的秋天剛剛來臨,歇業不久的電影院紛紛開張,奉獻出兩個小時的忘情投入和温馨空間,是電影給了風雨飄搖中的德國人最後一點卑微的温暖,即令國破家亡,德國電影人也在努力工作。
從柏林國際電影節誕生的第一天起,政治就是壓倒性的主題,至少電影藝術交流完全不在考慮之列。這是一個完全的冷戰產物。
對柏林國際電影節的創辦起到關鍵作用的其實是美國駐德的文化官員,他們一心要將電影節塑造成鼓吹西方文明制度、反對共產主義的“文化橋頭堡”。柏林這個曾經的東歐文化樞紐,此刻成為西德民主復興的象徵。
柏林國際電影節的濃厚政治色彩從一開始就和戛納國際電影節、威尼斯國際電影節等競爭對手注重商業性涇渭分明,其他歐洲電影節都十分依賴明星來獲得關注,滿街是銷售電影和計劃書的片商。但柏林卻依靠地緣政治的特殊位置,吸引了包括邁克爾·鮑威爾、羅伯託·羅西里尼和亨利-喬治·克魯佐在內的電影人光臨。參加電影節的國家和人數也逐年穩步上升,終於被國際電影製片人協會(FIAPF)接納為國際A類電影節,加入了老資格的電影節的行列。
第1屆柏林國際電影節由美國人贊助了大部分資金。美駐德官員Oscar Martay參加完威尼斯國際電影節後對在柏林舉辦一個類似的活動十分支持,希望舉行的時間在夏秋之交的威尼斯國際電影節之前,以此吸引好電影參展。最終西柏林決定將電影節舉辦時間定在6月,每年6月舉辦的傳統一直到1977年,後來改為2月。
光有政客,是辦不起來電影節的。
所以如果從電影人的角度來看待政治掛帥的柏林國際電影節,就會發現,真相併非僅僅政治那麼簡單。
聽説要舉行國際電影節,德國的電影人開始摩拳擦掌,他們很希望有機會找到海外投資和發行的渠道。這種渴望在百廢待興的德國尤其強烈,所以柏林國際電影節的本地化特色從創辦伊始就十分突出。
各方利益交匯,最後都集中到一個人的身上——阿爾弗雷德·鮑爾(Alfred Bauer),他擔任了前幾屆柏林國際電影節的組織者。二戰中鮑爾在UFA工作,也擔任了戰後英國佔領軍的電影政策顧問。他想通過努力讓柏林重新回到歐洲文化版圖的中心位置,再度成為電影製片和發行的樞紐。
柏林的電影業內人士起初也是歡迎電影節的,既是繼承了柏林作為德國電影中心的文化遺產,也能讓製片廠有利可圖。由於當時德國的分裂,西德電影人無法進入蘇聯控制下的巴貝爾斯堡製片廠(世界上最大、最悠久的電影製片廠之一)和約翰尼斯塔製片廠。他們的工作大都不穩固,於是許多柏林的從業者都跑到慕尼黑、漢堡、杜塞爾多夫和威斯巴登去工作。其中,慕尼黑本來在德國國內便可以説是柏林文化上最大的競爭對手,又成為新的電影發行中心,巴伐利亞人開始宣稱慕尼黑成為“電影之都”,這讓留守的柏林電影人心急如焚。西柏林電影工會向市長施加壓力,稱柏林的電影工業已然到了生死存亡的關口,只剩下為數不多的製片廠,有的還想西遷中,在柏林的電影首映禮愈發罕見,長此以往,電影工業將從柏林消失。
本來,官方和電影業內人士一拍即合,似乎可以在柏林國際電影節這個平台上相互依存。但很快,電影人發現柏林國際電影節並非像想象中那麼有利。西柏林當時有200多萬人口,七分之一失業,剩下有工作的收入也非常低。所以,柏林國際電影節無法與戛納國際電影節、威尼斯國際電影節相提並論,他們不得已打出親民、大眾的牌,將上座率和普通影迷的參與度放到了重要地位,所以設置了露天電影、明星遊行、簽名大會的單元。特別是出於政治考慮,將露天放映場所設在東西柏林交界處,希望吸引東柏林的人前來(柏林牆於1961年修建)。 電影節放映了Hans Albers主演的《Night son the Road》,Albers在德國很有名氣,他對東西柏林的觀眾都具有極大的號召力,果然引起了觀眾們的共情。
柏林國際電影節與眾不同的另一點是把獎項的決定權交給普通影迷,從1952年第2屆到到1955年第5屆,都沒有專業評審團,觀眾投票來決定獎項歸屬。1956年,改成國際評審和觀眾共同決定獎項歸屬,馬塞爾·卡爾內擔任主席。1957年後,全部改為評審投票制度,文化品位和藝術專業度逐漸提升。
起初的大眾政治路線遭到了電影人的激烈反對,有人説盲目擴大放映規模在國際上沒有先例,不是電影節的正道,因為加映了一些收不回錢的場次,片方更不高興。發行人説,普通觀眾對較為藝術化的電影接納程度並不高,此舉毫無益處,我們是在辦電影節,不是白酒展銷會。這一回合最終是政治取勝。
得不到本地電影人的支持,必然難以持久。德國電影製片人協會聲明拒絕參加電影節活動,協會發言人表面上將不參與歸於德國製片人在國際市場上日益弱化的地位,他們無力和美國、法國、意大利競爭。其實從深層次來説,不過是電影人對美國佔領政策不滿而產生的抵制,他們尤其討厭美國人把持柏林國際電影節,制訂的政策説到底主要是為美國人的政治宣傳服務,然後為覬覦中歐市場已久的好萊塢商人大開方便之門,對德國電影的發展卻沒什麼益處。
製片人協會還認為:因為盟軍的電影政策,德國電影現處在一個很悲慘的境地。導致這種局面的原因是美國極力將居於壟斷地位的德國電影公司UFI(納粹時期,由最大的製片廠UFA和其他公司合併而來的卡特爾組織)分解的政策,並限制德國電影公司同時涉足電影業中的多個分支,比如從事製片的不得同時經營發行或放映環節,這樣的後果是出現了很多勢單力薄的小公司。所以德國業內人士頻頻向有關機構遊説,要求更合理的政策,比如允許垂直經營,擴充實力和好萊塢巨頭展開競爭。
德國電影人在和電影節官方談判是否參加的時候,提出為了拯救德國電影,除非政府提供減税優惠或者增加補貼。這個願望落空了,為了表示安撫,組委會同意在第二屆電影節設立一個特別單元,針對外國買片人和國際傳媒,宣傳30到40部德國戰後幾年中拍的好電影,幫助德國電影出口。鮑爾説電影節很願意成為德國電影公司和國外買家之間的橋樑,向外推介國產片,他希望勸服德國電影人,柏林國際電影節不僅是外國影片的展台,一定也支持德國電影。 但事情並不順利,鮑爾向德國經濟部申請撥款被拒絕,計劃中的單元擱淺,一些製片人只好自己出錢做了個小型展會,把最有商業價值的幾部德國片推出去。因為缺乏政府的支持,效果並不明顯,業內人的積極性被挫傷了,他們對電影節的壞印象並沒有發生根本改觀。所以在最初的幾屆電影節上,德國電影的參與率還是很低。這種局面直到好些年後,德國電影恢復了生機和信心,商業電影在國內市場的份額大幅上升後才好轉。
面對電影界對政府不扶持國產電影的批評,西德內政部舉辦了一個類似德國奧斯卡金像獎的獎項(Bundes Filmpreis),由公眾、文化界和知識分子組成的評審團對全年德國電影進行評選,這是德國電影獎(Deutscher Filmpreis)的前身,屬於政府表彰。1953年,該獎成為電影節的特別單元,提高了獲獎影片的國際知名度。但是,德國影人卻指出這個獎的目標不是復興電影業,其中存在嚴重的政治傾向,內政部表彰的全是反共或倒向北約的電影。面對質疑,官方人士稱這個獎是個“禮物”。
1956年,柏林國際電影節被接納為國際A類電影節,但其聲譽卻被良莠不齊的競賽單元所削弱,影評人抱怨柏林國際電影節好影片少、影片種類單一。這個批評實際上是個參賽權的問題,比較戛納和柏林的參賽國家名單,很容易發現戛納國際電影節的參賽資格面向所有國家,包括蘇東陣營。法國外交部會向所有建交的國家發送邀請函,法國電影製片人協會也積極向蘇聯和中國發出邀請。
1958年,戛納國際電影節將金棕櫚獎頒給蘇聯電影《雁南飛》,德國記者強烈要求柏林國際電影節組委會邀請所有國家參賽,不管政治和意識形態的差異。有記者認為:電影節作為展示窗口的年代過去了,作為正宗的國際A類電影節,雖然不意味着不問政治,但一定要向所有國家開放。在這點上,奧伯豪森國際短片電影節比柏林國際電影節處理得更合適。對社會主義陣營國家來説,柏林國際電影節太過壁壘森嚴。直到1969年,柏林國際電影節終於將金熊獎授予南斯拉夫電影《第一份工作》。
從20世紀60年代中期開始,柏林國際電影節處於明顯的停滯時期。1971年,在傳統的影片競賽之外創立了新電影國際論壇。1974年,電影節上出現了第一部蘇聯影片,一年後,東德影片也加入進來。政治氣候發生了變化,西德和東德簽署了條約。從此,柏林國際電影節把自己重新定位為國際電影生產的一面鏡子,使電影節在東西方之間的匯合與調停中扮演了更重要的文化和政治角色。
2018年5月,柏林國際電影節入選國際電影製片人協會電影節委員會首批成員。
[4]
2022年10月,柏林電影節組委會宣佈,自2023年第73屆柏林電影節開始,將由一個三人組成的評審團,在劇集展映單元評選出一部最佳劇集,授予最佳劇集獎。組委會更會與好萊塢媒體Deadline,在歐洲電影市場中設立柏林劇集市場。第73屆柏林電影節將於2023年2月16日-26日舉行。
[58]
2023年1月23日,第73屆柏林電影節公佈片單。張律導演的《白塔之光》入圍主競賽單元,鄔浪導演的《雪雲》入圍奇遇單元。
[60]
2023年2月,第73屆柏林電影節閉幕
[69]
。7月11日,德國柏林國際電影節主辦方在官網發佈聲明説,由於成本原因,2024年柏林電影節將進行結構性改革,規模顯著縮減。
[72]
12月12日,德國文化部長克勞迪婭·羅特宣佈,來自美國的特里西婭·塔特爾將出任柏林國際電影節新主席。
[74]
柏林國際電影節基本簡介
柏林國際電影節單元設置
1、主競賽單元
2、遇見單元
3、短片競賽單元
4、全景單元
5、論壇單元
6、特別展映單元
7、新生代單元
柏林國際電影節獎項設置
一、主競賽單元獎項
1、最佳影片金熊獎(Golden Bear for Best Film)
2、評審團大獎銀熊獎(Silver Bear Grand Jury Prize)
3、最佳導演銀熊獎(Silver Bear for Best Director)
最佳導演銀熊獎,於1956年設立。
4、評審團獎銀熊獎(Silver Bear Jury Prize)
評審團獎銀熊獎,於2021年設立。
5、最佳主角銀熊獎(Silver Bear for Best Leading Performance)
最佳主角銀熊獎,又名最佳主演銀熊獎,於2021年設立。
6、最佳配角銀熊獎(Silver Bear for Best Supporting Performance)
最佳配角銀熊獎,於2021年設立。
7、最佳劇本銀熊獎(Silver Bear for Best Screenplay)
最佳劇本銀熊獎,又名最佳編劇銀熊獎,於2008年設立。
8、傑出藝術貢獻銀熊獎(Silver Bear for Outstanding Artistic Contribution)
傑出藝術貢獻銀熊獎,於1978年設立。
注:1、2020年,由於阿爾弗雷德·鮑爾涉嫌曾為納粹德國時期電影部門服務,第70屆柏林國際電影節決定停頒以他名字命名的“阿爾弗雷德·鮑爾銀熊獎”。2、從2021年第71屆柏林國際電影節開始,於1956年設立的“最佳男演員銀熊獎”、“最佳女演員銀熊獎”取消,改為“最佳主角銀熊獎”、“最佳配角銀熊獎”,表演獎項不再以性別區分。
二、其他單元獎項
1、終身成就榮譽金熊獎(Honorary Golden Bear Award for Lifetime Achievement)
終身成就榮譽金熊獎是柏林國際電影節頒發的終身成就類獎項,旨在表彰全世界對電影藝術發展作出傑出貢獻的電影人。
2、短片競賽單元:最佳短片金熊獎(Golden Bear for Best Short Film)、短片評審團獎銀熊獎(Silver Bear Jury Prize for Short Film)
最佳短片金熊獎、短片評審團獎銀熊獎,於1956年設立。
3、新生代單元:最佳影片水晶熊獎(Crystal Bear for Best Film)、最佳短片水晶熊獎(Crystal Bear for Best Short Film)
最佳影片水晶熊獎、最佳短片水晶熊獎,於2007年設立,旨在鼓勵業界創作更多適合14歲以上青少年觀看的電影。
4、泰迪熊獎(TEDDY AWARDS):最佳故事片獎、最佳紀錄片/隨筆片獎、最佳短片獎、評審團獎、特別泰迪獎
與戛納國際電影節的“酷兒棕櫚獎”(Queer Palm Award)、威尼斯國際電影節的“酷兒獅獎”(Queer Lion Award)相類似,柏林國際電影節自1987年起設立專門的LGBT同志電影獎項。泰迪熊獎針對柏林國際電影節所有單元展出的同性戀、雙性戀和變性人相關主題的影片。首屆獲獎者是佩德羅·阿莫多瓦執導的電影《慾望的法則》。
5、其他獎項:最佳處女作獎(GWFF Best First Feature Award)、柏林紀錄片獎(Berlinale Documentary Award)、柏林攝影機獎(Berlinale Camera)、全景觀眾獎(Panorama Audience Awards)、德國人民基諾獎-指南針透視獎
6、讀者評審團:柏林晨報讀者評審團獎、Tagesspiegel讀者評審團獎、酷兒泰迪讀者獎
7、獨立評審獎:Prizes of the Ecumenical Jury、Prizes of the FIPRESCI Jury、Guild Film Prize、CICAE Art Cinema Award、Label Europa Cinemas、Caligari Film Prize、Peace Film Prize、Amnesty International Film Award、Heiner Carow Prize、AG Kino Glide 14plus Prize
8、流星獎
流星獎旨在表彰具有才華的歐洲青年演員。
9、國際影評人費比西獎(FIPRESCI Prizes)
國際影評人費比西獎不屬於柏林國際電影節官方頒出的獎項,而是由“國際影評人協會”(Fédération Internationale de la Presse Cinématographique)主辦。該機構於1930年在比利時布魯塞爾創立,比柏林國際電影節的歷史還要悠久,擁有世界上50多個國家或地區的成員。除歐洲三大國際電影節外,多倫多國際電影節、華沙國際電影節等也都常設有“國際影評人費比西獎”。該獎項旨在表彰協會評選出的最具有進取意義的電影作品。
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柏林國際電影節歷屆回顧
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柏林國際電影節歷屆獲獎
柏林國際電影節金熊獎
年份 | 屆次 | 導演 | 作品 |
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1951年 | 第1屆 | 《吉普車上的四個人》 | |
1952年 | 第2屆 | 《幸福的夏天》 | |
1953年 | 第3屆 | 《恐懼的代價》 | |
1954年 | 第4屆 | 《霍布森的選擇》 | |
1955年 | 第5屆 | 《鼠》 | |
1956年 | 第6屆 | 《心聲幻影》 | |
1957年 | 第7屆 | 《十二怒漢》 | |
1958年 | 第8屆 | 《野草莓》 | |
1959年 | 第9屆 | 《表兄弟》 | |
1960年 | 第10屆 | 《託梅斯的盲人犬》 | |
1961年 | 第11屆 | 《夜》 | |
1962年 | 第12屆 | 《一點愛意》 | |
1963年 | 第13屆 | 《武士道殘酷物語》 | |
Gian Luigi Polidoro | 《惡魔》 | ||
1964年 | 第14屆 | 《乾旱的夏天》 | |
1965年 | 第15屆 | 《阿爾伐城》 | |
1966年 | 第16屆 | 《荒島驚魂》 | |
1967年 | 第17屆 | 《出發》 | |
1968年 | 第18屆 | 《誰見他死去》 | |
1969年 | 第19屆 | Zelimir Zilnik | 《第一份工作》 |
1971年 | 第21屆 | 《費尼茲花園》 | |
1972年 | 第22屆 | 《坎特伯雷故事》 | |
1973年 | 第23屆 | 《遙遠的雷聲》 | |
1974年 | 第24屆 | 《學徒》 | |
1975年 | 第25屆 | 《領養》 | |
1976年 | 第26屆 | ||
1977年 | 第27屆 | 《上升》 | |
1978年 | 第28屆 | 《鮭魚》 | |
1979年 | 第29屆 | 《大衞》 | |
1980年 | 第30屆 | 《拓荒者》 | |
1981年 | 第31屆 | 《快,快》 | |
1982年 | 第32屆 | ||
1983年 | 第33屆 | 《1920年的法斯特》 | |
《蜂巢》 | |||
1984年 | 第34屆 | 《愛的激流》 | |
1985年 | 第35屆 | 《陌生男子》 | |
Rainer Simon | 《女人和陌生人》 | ||
1986年 | 第36屆 | 《大審判》 | |
1987年 | 第37屆 | 《主題》 | |
1988年 | 第38屆 | 《紅高粱》 | |
1989年 | 第39屆 | 《雨人》 | |
1990年 | 第40屆 | 《八音盒》 | |
傑裏·閔采爾 | 《失翼靈雀》 | ||
1991年 | 第41屆 | 《微笑之家》 | |
1992年 | 第42屆 | 《大峽谷》 | |
1993年 | 第43屆 | 《喜宴》 | |
《香魂女》 | |||
1994年 | 第44屆 | 《因父之名》 | |
1995年 | 第45屆 | 《毒胭脂》 | |
1996年 | 第46屆 | 《理智與情感》 | |
1997年 | 第47屆 | 《性書大亨》 | |
1998年 | 第48屆 | 《中央車站》 | |
1999年 | 第49屆 | 《細細的紅線》 | |
2000年 | 第50屆 | 《木蘭花》 | |
2001年 | 第51屆 | 《親密》 | |
2002年 | 第52屆 | 《血腥星期天》 | |
《千與千尋》 | |||
2003年 | 第53屆 | 《塵世之間》 | |
2004年 | 第54屆 | 《勇往直前》 | |
2005年 | 第55屆 | 《卡雅利沙的卡門》 | |
2006年 | 第56屆 | 《格巴維察》 | |
2007年 | 第57屆 | 《圖雅的婚事》 | |
2008年 | 第58屆 | 《精英部隊》 | |
2009年 | 第59屆 | 《傷心的奶水》 | |
2010年 | 第60屆 | 《蜂蜜》 | |
2011年 | 第61屆 | 《一次別離》 | |
2012年 | 第62屆 | 《凱撒必須死》 | |
2013年 | 第63屆 | 《嬰兒式》 | |
2014年 | 第64屆 | 《白日焰火》 | |
2015年 | 第65屆 | 《出租車》 | |
2016年 | 第66屆 | 《海上火焰》 | |
2017年 | 第67屆 | 《肉與靈》 | |
2018年 | 第68屆 | 《不要碰我》 | |
2019年 | 第69屆 | 《同義詞》 | |
2020年 | 第70屆 | 《無邪》 | |
2021年 | 第71屆 | ||
2022年 | 第72屆 | 《阿爾卡拉斯》 | |
2023年 | 第73屆 | 《堅毅之旅》 | |
2024年 | 第74屆 | 瑪緹·迪歐普 | 《達荷美》 |
柏林國際電影節最佳導演獎
年份 | 屆次 | 導演 | 作品 |
---|---|---|---|
1956年 | 第6屆 | 《秋葉》 | |
1957年 | 第7屆 | 《父與子》 | |
1958年 | 第8屆 | 《純愛物語》 | |
1959年 | 第9屆 | 《暗堡裏的三惡人》 | |
1960年 | 第10屆 | 《筋疲力盡》 | |
1961年 | 第11屆 | 《馬拉奇亞士的奇蹟》 | |
1962年 | 第12屆 | 《龍頭之死》 | |
1963年 | 第13屆 | 《春醒》 | |
1964年 | 第14屆 | 《大都會》 | |
1965年 | 第15屆 | 《孤獨的女人》 | |
1966年 | 第16屆 | 《狩獵》 | |
1967年 | 第17屆 | 《老鼠的覺醒》 | |
1968年 | 第18屆 | 《薄荷刨冰》 | |
1972年 | 第22屆 | 《老處女》 | |
1975年 | 第25屆 | 《童年過後100天》 | |
1976年 | 第26屆 | 《親愛的米歇爾》 | |
1977年 | 第27屆 | 《黑幫》 | |
1978年 | 第28屆 | 《Avantazh》 | |
1979年 | 第29屆 | 《冬天的孩子》 | |
1980年 | 第30屆 | 《信任》 | |
1982年 | 第32屆 | 《格里羅侯爵》 | |
1983年 | 第33屆 | 《沙灘上的寶蓮》 | |
1985年 | 第35屆 | 《我心深處》 | |
1986年 | 第36屆 | ||
1987年 | 第37屆 | 《野戰排》 | |
1988年 | 第38屆 | 《月色撩人》 | |
1989年 | 第39屆 | 《我愛,你愛》 | |
1990年 | 第40屆 | 《壞女孩》 | |
1991年 | 第41屆 | 《沉默的羔羊》 | |
《Ultrà》 | |||
1992年 | 第42屆 | 《船長》 | |
1993年 | 第43屆 | 《賽門花園》 | |
1994年 | 第44屆 | 《藍白紅三部曲之白》 | |
1995年 | 第45屆 | 《愛在黎明破曉前》 | |
1996年 | 第46屆 | 《太陽有耳》 | |
《理查三世》 | |||
1997年 | 第47屆 | 《東非暗殺奇案》 | |
1998年 | 第48屆 | 《悲歡歲月》 | |
1999年 | 第49屆 | 《非戀不可》 | |
2000年 | 第50屆 | 《月亮上的男人》 | |
2001年 | 第51屆 | 《愛你愛我》 | |
2002年 | 第52屆 | 《星期一早晨》 | |
2003年 | 第53屆 | 《死亡詩篇》 | |
2004年 | 第54屆 | 《撒瑪利亞女孩》 | |
2005年 | 第55屆 | 《希望與反抗》 | |
2006年 | 第56屆 | 《關塔納摩之路》 | |
2007年 | 第57屆 | 《波弗特》 | |
2008年 | 第58屆 | 《血色黑金》 | |
2009年 | 第59屆 | 《關於伊麗》 | |
2010年 | 第60屆 | 《影子寫手》 | |
2011年 | 第61屆 | 《嗜睡症》 | |
2012年 | 第62屆 | 《芭芭拉》 | |
2013年 | 第63屆 | 《雪崩王子》 | |
2014年 | 第64屆 | 《少年時代》 | |
2015年 | 第65屆 | 《身體》 | |
《喝彩》 | |||
2016年 | 第66屆 | 《將來的事》 | |
2017年 | 第67屆 | 《希望的另一面》 | |
2018年 | 第68屆 | 《犬之島》 | |
2019年 | 第69屆 | 《我當時在家,可是……》 | |
2020年 | 第70屆 | 《逃走的女人》 | |
2021年 | 第71屆 | 《自然光線》 | |
2022年 | 第72屆 | 克萊爾·德尼 | 《雙刃劍》 |
2023年 | 第73屆 | 《北斗七星》 | |
2024年 | 第74屆 | 內爾松·阿里亞斯 | 《佩佩》 |
柏林國際電影節最佳演員獎
年份 | 屆次 | 最佳男演員銀熊獎 | 最佳女演員銀熊獎 |
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1956年 | 第6屆 | ||
1957年 | 第7屆 | ||
1958年 | 第8屆 | 安娜·瑪格納妮《孽海狂濤》 | |
1959年 | 第9屆 | 讓·迦本《Archimède, le clochard》 | |
1960年 | 第10屆 | ||
1961年 | 第11屆 | ||
1962年 | 第12屆 | Rita Gam《一去不返》 | |
韋薇卡·琳德佛斯《一去不返》 | |||
1963年 | 第13屆 | 畢比·安德森《Älskarinnan》 | |
1964年 | 第14屆 | ||
1965年 | 第15屆 | ||
1966年 | 第16屆 | 洛拉·奧爾布賴特《老天爺愛一隻鴨》 | |
1967年 | 第17屆 | ||
1968年 | 第18屆 | 斯蒂芬妮·奧德安《女鹿》 | |
1971年 | 第21屆 | ||
1972年 | 第22屆 | ||
1975年 | 第25屆 | ||
1976年 | 第26屆 | Jadwiga Baranska《夜與晝》 | |
1977年 | 第27屆 | 莉莉·湯普琳《深夜脱口秀》 | |
1978年 | 第28屆 | ||
1979年 | 第29屆 | ||
1980年 | 第30屆 | Renate Krößner《獨唱蘇妮》 | |
1981年 | 第31屆 | Barbara Grabowska《狂熱》 | |
1982年 | 第32屆 | ||
1983年 | 第33屆 | Yevgeniya Glushenko《願意愛誰就能愛上誰》 | |
1984年 | 第34屆 | ||
1985年 | 第35屆 | Jo Kennedy《Wrong World》 | |
1986年 | 第36屆 | 彤吉爾·庫圖茲《小羊的微笑》 | Charlotte Valandrey《紅唇》 |
1987年 | 第37屆 | ||
1988年 | 第38屆 | Manfred Möck《另一種負擔》 | |
1989年 | 第39屆 | ||
1991年 | 第41屆 | ||
1992年 | 第42屆 | 阿明·繆勒-斯塔爾《烏茲》 | |
1993年 | 第43屆 | ||
1994年 | 第44屆 | ||
1995年 | 第45屆 | ||
1996年 | 第46屆 | ||
1997年 | 第47屆 | ||
1998年 | 第48屆 | 費爾蘭妲·蒙特內格羅《中央車站》 | |
1999年 | 第49屆 | 邁克爾·桂斯德克《夜間幽靈》 | |
2000年 | 第50屆 | ||
2001年 | 第51屆 | ||
2002年 | 第52屆 | ||
2003年 | 第53屆 | ||
2004年 | 第54屆 | ||
2005年 | 第55屆 | ||
2006年 | 第56屆 | ||
2007年 | 第57屆 | ||
2008年 | 第58屆 | ||
2009年 | 第59屆 | ||
2010年 | 第60屆 | ||
2011年 | 第61屆 | ||
- | |||
- | |||
2012年 | 第62屆 | ||
2013年 | 第63屆 | ||
2014年 | 第64屆 | ||
2015年 | 第65屆 | ||
2016年 | 第66屆 | ||
2017年 | 第67屆 | ||
2018年 | 第68屆 | ||
2019年 | 第69屆 | ||
2020年 | 第70屆 | 埃里奧·傑曼諾《我想藏起來》 | |
年份 | 屆次 | 最佳主角銀熊獎 | 最佳配角銀熊獎 |
---|---|---|---|
2021 | 第71屆 | ||
2022 | 第72屆 | ||
2023 | 第73屆 | ||
2024 | 第74屆 | 塞巴斯蒂安·斯坦《不同的男人》 | 艾米麗·沃森《像這樣的小事》 |
柏林國際電影節歷屆之最
獲得金熊獎最多的導演:1人2次 | |
獲得最佳導演銀熊獎最多的導演:1人3次 | |
蟬聯最佳導演銀熊獎的導演 | |
獲得最佳男演員獎最多的男演員:3人2次 | |
獲得最佳女演員獎最多的女演員:1人2次 | |
第一位獲得金熊獎的中國導演 | |
第一位獲得最佳導演銀熊獎的華人導演 | |
第一位獲得最佳男演員獎的華人影帝 | |
第一位獲得最佳女演員獎的華人影后 | |
最年輕、第一位擔任評審團主席的中國人 | |
於2000年第50屆擔任評審團主席,時年35歲,成為最年輕、同時也是第一位中國人擔任評審團主席。 | |
獲得金熊獎的女導演:8人 | |
於1975年憑藉《領養》獲得第25屆柏林電影節金熊獎,她是第一個獲得歐洲三大電影節最高獎的女導演。
[56]
| |
於1977年第27屆憑《上升》獲得金熊獎,成為歷史上第二位獲得金熊獎的女導演。 | |
於2006年第56屆憑《格巴維察》獲得金熊獎,成為歷史上第三位獲得金熊獎的女導演。 | |
於2017年第67屆憑《肉與靈》獲得金熊獎,成為歷史上第五位獲得金熊獎的女導演。 | |
於2024年第74屆憑藉《達荷美》獲得最佳影片金熊獎。
[79]
| |
獲得最佳導演銀熊獎的女導演:5人 | |
於1979年第29屆憑《冬天的孩子》獲得最佳導演銀熊獎,成為歷史上第一位獲得該獎項的女性。此外還於1996年第46屆獲得金攝影機獎。 | |
於2016年第66屆憑《將來的事》獲得最佳導演銀熊獎。 | |
於2019年第69屆憑《我當時在家,可是……》獲得最佳導演銀熊獎。 | |
克萊爾·德尼 | 於2022年第72屆憑《雙刃劍》獲得最佳導演銀熊獎。
[53]
|
擔任評審團主席的女性:19人 | |
西爾維亞·薩姆絲(1975年第25屆) 森塔·伯格(1977年第27屆) 派翠西亞·海史密斯(1978年第28屆) 朱莉·克里斯蒂(1979年第29屆) 瓊·芳登(1982年第32屆) 讓娜·莫羅(1983年第33屆) 麗芙·烏曼(1984年第34屆) 吉娜·勞洛勃麗吉達(1986年第36屆) 安吉拉·摩琳娜(1999年第49屆) 鞏俐(2000年第50屆) 米拉·奈爾(2002年第52屆) 弗蘭西斯·麥克多蒙德(2004年第54屆) 夏洛特·蘭普林(2006年第56屆) 蒂爾達·斯文頓(2009年第59屆) 伊莎貝拉·羅西里尼(2011年第61屆) 梅麗爾·斯特里普(2016年第66屆) 朱麗葉·比諾什(2019年第69屆) 克里斯汀·斯圖爾特(2023年第73屆)
[59]
露皮塔·尼永奧(2024年第74屆)
[75]
| |
第一部獲得金熊獎的動畫片 | |
《千與千尋》 | 於2002年第52屆獲得金熊獎,成為歷史上第一部獲得金熊獎的動畫片。 |
第一部獲得金熊獎的紀錄片 | |
《海上火焰》 | 於2016年第66屆獲得金熊獎,成為歷史上第一部獲得金熊獎的紀錄片。該作品導演吉安弗蘭科·羅西於2013年憑另一部作品《羅馬環城高速》獲得第73屆威尼斯國際電影節金獅獎,成為威尼斯國際電影節史上第一部獲得金獅獎的紀錄片。 |
最年輕的影帝 | |
於2005年第55屆憑《吸拇指的人》獲得最佳男演員獎,時年20歲,成為柏林影史上最年輕的影帝。 | |
最年輕的影后 | |
於2012年第62屆憑《戰地巫師》獲得最佳女演員獎,時年14歲,成為柏林影史上最年輕的影后。她是第一次出演劇情長片的影壇新人,而該屆最佳男演員獎獲得者米克爾·佛斯加德時年僅28歲,也是第一次出演劇情長片的影壇新人。 | |
最年輕的主角 | |
2023年第73屆,索菲亞·奧特羅憑藉《兩萬種蜜蜂》獲得最佳主角獎。索菲婭·奧特羅出演該片時只有8歲,如今9歲的她也打破的柏林電影節表演類獲獎者的低齡紀錄。
[70]
| |
同一部電影大包攬 | |
《一次別離》 | |
同一部電影包攬影帝影后 | |
《一次別離》 | |
《45週年》 | |
《地久天長》 | |
柏林國際電影節華人獲獎
年份(屆次) | 獲獎情況 |
---|---|
1988年(第38屆) | |
1989年(第39屆) | |
1990年(第40屆) | |
1992年(第42屆) | |
1993年(第43屆) | 金攝影機獎:鞏俐 |
1995年(第45屆) | |
1996年(第46屆) | |
1997年(第47屆) | 金攝影機獎:許鞍華 |
2000年(第50屆) | |
2001年(第51屆) | |
2003年(第53屆) | |
2005年(第55屆) | |
2006年(第56屆) | |
2007年(第57屆) | |
2008年(第58屆) | |
2010年(第60屆) | |
2014年(第64屆) | |
2016年(第66屆) | |
2017年(第67屆) | 金攝影機獎:施南生 |
2019年(第69屆) | |
獎項 | 獲獎情況 |
---|---|
最佳影片金熊獎 | |
評審團大獎銀熊獎 | |
評審團特別獎銀熊獎 | |
最佳男演員銀熊獎 | |
最佳女演員銀熊獎 | |
最佳導演銀熊獎 | |
最佳劇本銀熊獎 | |
傑出藝術貢獻銀熊獎 | |
最佳電影音樂銀熊獎 | |
阿爾弗雷德·鮑爾銀熊獎 | |
柏林國際電影節亞洲入圍
中國 | 日本 | 韓國 |
---|---|---|
1957:《亡魂谷》 1981:《燕歸來》 1982:《鄉情》 1983:《陌生的朋友》 1988:《紅高粱》 1989:《晚鐘》 1990:《本命年》 1991:《大太監李蓮英》 1992:《阮玲玉》 1994:《火狐》 1999:《千言萬語》 2004:《20 30 40》 2006:《伊莎貝拉》 2009:《梅蘭芳》 2012:《白鹿原》 2015:《一步之遙》 2016:《長江圖》 2017:《大世界》 2019:《地久天長》 2020:《日子》 2022:《隱入塵煙》 | 1953:《看得見煙囱的地方》 1954:《生之慾》 1956:《白蛇傳》 1957:《嵐》《大菩薩嶺》 1958:《純愛物語》 1959:《戰國英豪》 1961:《懶漢睡夫》 1962:《小早川家之秋》《Mitasareta seikatsu》 1963:《武士道殘酷物語》 1965:《牆中秘事》 1967:《Lost Spring》 1968:《初戀·地獄篇》 1969:《愛奴》 1970:《大地的羣像》 1971:《再愛一次》 1972:《約束》 1973:《悲傷的顛茄》 1974:《朝之詩》 1975:《望鄉》 1976:《本陣殺人事件》 1978:《遙遙長路》 1981:《流浪者之歌》 1983:《野獣刑事》 1984:《南極物語》 1985:《瀨降物語》 1986:《槍之權三》 1987:《海與毒藥》 1989:《城市英雄》 1992:《光蘚》 1993:《夢中的女人》 1996:《夢之村》 1997:《瀨户內月光小夜曲》 1998:《感官新世界》 1999:《刑法第三十九條》 2000:《獨立少年合唱團》 2003:《黃昏清衞兵》 2005:《隱劍鬼爪》 2008:《母親》 2010:《芋蟲》 2014:《小小的家》 2015:《天之茶助》 2017:《龍先生》 2021:《偶然與想象》 2023:《鈴芽之旅》 | 1959:《鍾閣》 1960:《雲彩流動》 1961:《馬伕》 1962:《直到生命盡頭》 1963:《烈女門》 1972:《石花村》 1973:《小島的尊嚴》 1985:《烈日驕陽》 1986:《吉牛蓬》 1994:《華嚴經》 1995:《太白山脈》 1996:《美麗青年全泰壹》 2001:《共同警備區》 2002:《壞小子》 2004:《薩瑪利亞女孩》 2008:《夜與日》 2011:《愛,不愛》 2013:《惠媛》 2017:《獨自在夜晚的海邊》 2020:《逃走的女人》 2021:《引見》 2022:《小説家的電影》 |
柏林國際電影節華人評審
主競賽單元 | |
評審團主席 | 2000年(第50屆):鞏俐 2013年(第63屆):王家衞 |
評審團成員 | 1983年(第33屆):黃宗江 1989年(第39屆):陳凱歌 1992年(第42屆):張艾嘉 1993年(第43屆):張藝謀 1994年(第44屆):徐楓 1997年(第47屆):張曼玉 1998年(第48屆):張國榮 1999年(第49屆):楊紫瓊 2001年(第51屆):謝飛 2005年(第55屆):白靈 2007年(第57屆):施南生 2008年(第58屆):舒淇 2009年(第59屆):王穎 2010年(第60屆):余男 2014年(第64屆):梁朝偉 2017年(第67屆):王全安 2023年(第73屆):杜琪峯 |
柏林國際電影節獎盃標誌
柏林國際電影節的標誌物是一隻抬起手臂向人們致意的柏林熊。
金熊獎獎盃雛形是女雕像家雷尼·辛特尼斯於1932年設計的,自1951年開始為獲獎者頒發的的金熊獎與銀熊獎,正是在她的原創基礎上製作而成的,一直沿用到1959年。從1961年開始,原先柏林熊抬起致意的右臂變為左臂。柏林國際電影節的熊像原鑄制模型由在弗雷德諾的諾阿克鑄制廠所擁有,他們曾與辛特尼斯密切合作,仍在為柏林國際電影節提供熊像。
柏林國際電影節國際影響
柏林國際電影節於1951年在三個西方盟國的倡議下創立。這以後的十年內,電影節已經確立了在柏林文化生活的重要地位。英格瑪·伯格曼、薩蒂亞吉特·雷伊、米開朗基羅·安東尼奧尼、羅曼·波蘭斯基和法國“新浪潮”導演讓-呂克·戈達爾、弗朗索瓦·特呂弗、克勞德·夏布洛爾都以他們的影片在柏林國際電影節上獲得了巨大的國際性的成功。
到了21世紀初,柏林國際電影節已與戛納國際電影節、威尼斯國際電影節等電影節一道成為最主要的國際電影節。它的意義不僅在於吸引了大量觀眾,而且還吸引了許多電影製作人。超過60個國家的報紙、雜誌、互聯網、電台、電視台的將近3000名新聞記者蜂擁而來,每年僅公開的電影放映就吸引了超過35萬賓客。
柏林國際電影節最重要的部分是有全世界範圍電影參與的競賽單元,在競賽結束,由國際性的評委會頒發電影節主要獎項。
柏林國際電影節“發現”了一大批電影導演,如今他們的地位已經寫進了電影史。柏林國際電影節的獲獎者包括賴納·維爾納·法斯賓德、米開朗基羅·安東尼奧尼、讓·呂克·戈達爾、英格瑪·伯格曼、西德尼·呂美特、克勞德·夏布洛爾、羅曼·波蘭斯基、薩蒂亞吉特·雷伊、卡洛斯·紹拉、李安、張藝謀、羅伯特·阿爾特曼、約翰·卡薩維茨和許多其他傑出電影藝術家。
[48]
柏林國際電影節商業合作
寶馬、歐萊雅、ZDF、Entega、GLASHÜ、TTE ORIGINAL、HUGO BOSS、通靈珠寶、ARRI Film、BARCO、DEUTSCH-FRANZÖ、SISCHES JUGENDWERK、GWFF、Kinoton、MOË、T&CHANDON、rbb RUNDFUNK BERLIN-BRANDENBURG、SAMSUNG、TV MOVIE等。
[47]
- 參考資料
-
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- 11. 銀熊獎 - 最佳男演員 - 歷屆獲獎名單 .時光網[引用日期2018-08-13]
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- 13. 馬里奧·莫尼切利榮譽成就 .時光網[引用日期2016-09-05]
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- 27. 第27屆柏林國際電影節 .時光網[引用日期2019-09-08]
- 28. 第28屆柏林國際電影節 .時光網[引用日期2019-09-08]
- 29. 第29屆柏林國際電影節 .時光網[引用日期2019-09-08]
- 30. 第32屆柏林國際電影節 .時光網[引用日期2019-09-08]
- 31. 第33屆柏林國際電影節 .時光網[引用日期2019-09-08]
- 32. 第34屆柏林國際電影節 .時光網[引用日期2019-09-08]
- 33. 第36屆柏林國際電影節 .時光網[引用日期2019-09-08]
- 34. 第49屆柏林國際電影節 .時光網[引用日期2019-09-08]
- 35. 第52屆柏林國際電影節 .時光網[引用日期2019-09-08]
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- 79. 第74屆柏林電影節閉幕,《空房間裏的女人》《夏日句點》等5部華語片獲好評 .九派新聞.2024-02-26[引用日期2024-02-26]
- 80. 第75屆 #柏林國際電影節# 官宣將於2025年2月13日-23日舉行 .微博.2024-03-05[引用日期2024-03-05]
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