秋懷二首

秋陰細細壓茅堂，吟蟲啾啾昨夜涼^⑴。

雨開芭蕉新間舊^⑵，風撼篔簹宮應商^⑶。

砧聲已急不可緩^⑷，檐景既短難為長。

狐裘斷縫棄牆角^⑸，豈念晏歲多繁霜^⑹。

茅堂索索秋風發，行繞空庭紫苔滑。

蛙號池上晚來雨，鵲轉南枝夜深月。

翻手覆手不可期，一死一生交道絕。

湖水無端浸白雲，故人書斷孤鴻沒^⑺。 ^[1] 

⑴吟蟲：蛐蛐類秋蟲。

⑵新間舊：新舊駁雜。

⑶宮、商：中國古代音樂分五音：宮、商、角、微、羽。

⑷砧聲：在石砧上搗衣洗布之聲。

⑸狐裘斷縫：禦寒用的狐裘衣裳已破舊，暗指宦況清貧。棄牆角：暗指自己不被重用，只能在北京（今河北大名）教書度日。

⑹晏歲：歲晚，即冬日。

⑺孤鴻：即鴻雁，古代有鴻雁傳書之説，常被運用在詩文中。 ^[2-4] 

細細的秋日陰雲，卻沉重地壓在茅草堂上，昨夜變涼的天氣，使得秋蟲不停地啾啾吟唱。

芭蕉在雨中開放，新葉和舊葉相間着；風力巨大不斷撼動着竹子，竹聲如同宮商之樂。

搗衣聲音四起，趕製新衣已是急切不可緩和，秋日漸短，照射在屋檐形成的影子也漸漸變短了。

禦寒的狐裘早已破爛不堪丟棄在牆角，哪裏還會想着寒冷的冬日會遭遇諸多霜雪。

茅屋上的茅草被風吹得發出嗦嗦的聲音；獨自在空無人影的庭院繞行，那雨後的青苔腳踩上去時十分滑。

晚上秋雨又至，池塘水漲，蛙聲一片；雨後寒月初升，烏鵲也因棲息不安而轉向朝南的樹枝。

想那世上的交情淡薄，翻手為雲覆手為雨不可信賴，那稱得上生死交情的人已經很少很少了。

那湖水只是無端地映出天上白雲的影子，卻連代表老朋友書信的鴻雁的影子一絲也映照不出來。 ^[4] 

這組詩，翁方綱校刊的《山谷詩全集》據舊本收在《外集補遺》中，下注“熙寧八年北京作”。熙寧八年（1075）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當時作者在那裏任國子監教授。國子監職務清閒，作者能讀書自遣。他當時還未捲入新舊黨鬥爭，處境比較單純，所以詩篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調還是比較閒淡的，不像後來的作品那樣有着更多的鬱勃不平之氣。 ^[1] 

這組詩從形式上看，頗為特殊：它是兩首七言古詩，而第一首八句，押平韻，中間兩聯對偶，很像七言律詩；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯對偶，第三聯接近對偶，也帶律味。第一首作律詩看，句中拗字出入不大，主要是聯與聯相“粘”的平仄不合規律。作者大部分律詩，多求音節近古；這兩首古詩，形式上卻近律詩。

第一首，前六句寫“秋”，後兩句寫“懷”。起句“秋陰細細壓茅堂”，寫秋陰透入屋裏。“細細”二字，既蒙上“秋陰”，表示其不濃；又作下面“壓”的狀語，表示不斷沁透，用字細微。“壓”字稱得上是“詩眼”，“細”而能“壓”，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句“吟蟲啾啾昨夜涼”，寫蟲聲。着“昨夜”二字，表明詩所寫的是翌日的白天；“涼”字與下句“雨”字照應。第三句“雨開芭蕉新間舊”；寫雨後芭蕉的開放。“新間舊”，新葉與舊葉相間，可見觀物之細。第四句“風撼篔簹宮應商”，寫風吹竹聲作響。“撼”，指風力大，搖動出聲；“宮”、“商”寫竹聲，表現其有音樂性，可見作者體察事物之美。第五六句：“砧聲已急不可緩，檐景既短難為長。”古代婦女，多在秋天搗洗新布，替家人做禦寒的衣服，故搗衣的“石砧”的聲音四起，便是秋天到來的象徵；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不長。砧聲到了“急不可緩”，便是秋意已深，寒衣應該趕製了。第七八句：“狐裘斷縫棄牆角，豈念晏歲多繁霜。”承上“砧聲”而來。户外搗衣聲急，觸動作者想到寒衣問題。他想起來卻是裘破無人縫補，這一是作客在外，一是為官清貧，四字意含兩層。“棄牆角”，不自收拾，接以不念歲晚（歲晏）嚴霜多，難以對付，更見缺少謀慮。這兩句寫意態的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脱，因為在作者的心目中，所謂“達者”對待未來之事，是不應該慼慼於懷，多作預先的謀慮的。這兩句是寫“懷”。詩篇寫秋是每聯一句寫景，一句寫聲，幽美中帶點悽清，漸漸從不相干處寫到切身之事；寫懷又把切身的事排開，用達觀的態度對待它，使人覺得作者所關心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，悽清之感又在灑脱的情趣中沖淡了。

第二首，前四句寫“秋”，後四句寫“懷”。起兩句：“茅堂索索秋風發，行繞空庭紫苔滑。”仍寫秋風及雨後。“苔滑”，是雨後情況，它和“空”字結合，表現室中空寂，門庭行人很少，也即表現作者官冷孤居、過着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙號池上晚來雨，鵲轉南枝夜深月。”上句寫雨再來，承接組詩中的第一首，表現出雨是連日不斷，時間又從白天轉到夜裏；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依”的詩意來寫景。雨多池漲，兼以天冷，故蛙聲雖多，是“號”而不是“鳴”，聲帶悽緊，不像夏天那樣熱鬧有趣；雨餘淡月照着樹上的寒鵲，因棲息不安而轉枝。這四句也是每聯中一句寫聲，一句寫景，悽清的氣氛比組詩第一首更濃，但還是淡淡寫來，不動激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道絕。”感慨世上交情淡薄，不易信賴。杜甫《貧交行》：“翻手為雲覆手雨，紛紛輕薄何須數。君不見管鮑貧時交，此道今人棄如土。”《史記·汲鄭列傳贊》：“一死一生，乃知交情。”為詩意的出處。第七八句：“湖水無端浸白雲，故人書斷孤鴻沒。”寫得細微含蓄。從悽清、孤寂的處境中引起對友誼的渴求，首先感到的是世上真摯友誼的難得；這種情境又使作者更感到少數志同道合的“故人”的友誼的可貴，但這些“故人”又遠隔他鄉，不但無法相對傾談，而且連代為傳書的鴻雁的影子都看不到。四句中包含着複雜的思想感情的轉折起伏，卻寫得若斷若續，脈絡不露，使人只能於言外得之；“湖水浸白雲”，插以“無端”二字，便是埋怨它只浸雲影而不能照出傳書的鴻影，詩句就由寫景化為抒情，做到寓情於景。前詩寫懷，歸於輕視物質上的困難，歸於灑脱，兼具理趣和深情；這首詩寫懷，歸於重視別離中的友誼，歸於綿邈，兼具理趣和深情。

這組詩筆調淡然，但在平淡的景物描寫中，表現處境的悽清、寂寞，又從而含蓄地表現心情的灑脱、綿邈，加上形式特殊，古律相參，也有曲折的一面。深察之，猶露黃庭堅詩在似不着力處仍帶匠心的本色。 ^[1] 

清代範大士《歷代詩發》：清和秀健，淡然以遠。 ^[1] 

黃庭堅（1045—1105），北宋詩人、書法家。字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。治平四年（1067）中進士。宋哲宗時以校書郎為《神宗實錄》檢討官，遷著作佐郎。後因修史“多誣”遭貶。早年以詩文受知於蘇軾，與張耒、晁補之、秦觀並稱“蘇門四學士”。與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。詩以杜甫為宗，有“奪胎換骨”“點鐵成金”之論，風格奇硬拗澀，開創江西詩派，在宋代影響頗大。又能詞。兼擅行書、草書，為“宋四家”之一。有《山谷集》《山谷琴趣外篇》。 ^[5]