當時只道是尋常

午後的陽光柔柔地打在身上，這樣的日子裏很適合回憶過去。像弄堂裏老舊電台發出的吱吱吱的聲波般，過去的光影從天空中娓娓道來……

忘了多久，那個男人保持着那個折柳的姿態，佝僂着背，因為他太老了。路過的人告訴我，那是一位父親。後來不知什麼時候起，那個男人的背彎的更深了，簡直到了與土地平行的姿態，我驚奇地看着這個男人走過，一聲不吭地……附近的人，見怪不怪了，沒有一人再多發一眼去看這個男人。

男人身子並不高，約莫一米七，和大部分南方男子一樣——小骨架，短小的肩膀。因為駝背而更顯的窄小。男人瘦得厲害，那手臂摟搭在身子倆邊。男人長年穿着類似大褂似的衣服，棉質地表面已經起球泛黃。看來已經洗了好長時間。男人長年穿着這件棉衣，無論寒暑，説來也奇怪，男子在盛夏也是臉色蒼白。其實走近看，他還是有着一張比較整潔的臉面。雖然嘴角的肉因為男人瘦弱的身體而凹陷進去，皺紋像蜘蛛網似地爬滿臉龐，但眉宇間還是有早年的一些英氣。

男人的家在村子的一個弄子裏，是南方特有的古木園林建築，都是傳統的木質結構的門，以及門框兩邊古樸的護石。和戴望舒筆下的《雨巷》描寫的弄子不同，這條弄堂不僅窄，僅供兩名成年男子並肩走過，而且一年四季不見陽光，走在弄堂裏，就算是盛夏也會感覺有一碌碌不安的冷風吹過身體，是那種連身上毛孔都可以深刻感受的寒冷，空氣中的青苔順着毛孔進入血管，一點一點將血液裏的空氣慢慢抽離的心驚。這裏大多數房子都已經遺棄，偶爾出現的幾家虛掩的木門，透過門縫可以看見大廳，大多都已經雜草叢生，或有一個古黑古黑的老水缸，佈滿烏黑的苔蘚。記得老人常交待不要進廢棄的宅子，會有惡鬼在裏面，於是也這附近也沒有小孩來嬉戲的聲音。這條巷子是極靜的。

男人的家就在巷子的拐角處，門口立着兩隻石獅子，是那種作裝飾用的不過瓷碗口大的獅子，但不知用什麼材料雕刻的，顯得格外黑，不是那種油漆的黑，而是像玉石那樣有着質樸的光澤。粗眼看去竟看不出那用斧子鑿出的坎坷痕跡。雕刻地憨態可掬，看得出其工匠的水平獨具。忍不住用手觸摸，禁格外地冰涼，急忙收回手。轉眼看去，那石獅子又變得死物一般。越發陰森。

和想象的不同，男人的家看起來格外整潔，頗有舊時名門旺族大宅院的感覺。大塊的方磚鋪地，且平齊沒有一般人家的凹凸不平。同樣是厚實的古木門卻用了上等的紅漆，儘管有些地方因為年久有些脱落，但整體還是散發着木製物品特有的氣味。門環已經被鏽的不成樣子了。大塊大塊的銅鏽遙遙欲墜。

這幾日男人的話突然多了起來，不再是默默低着頭走路了，佝僂的背也似乎有了些改善，看得出男人在街坊鄰居那還是相處地不錯地。大概是男人平時寡言少語，也沒做過什麼傷天害理地事，大家都對他沒什麼成見。據説他有一個兒子，但兒子卻沒有娘，娘死在了孩子出生那天。男人從那天起，不再説過多的話，估計是個厚道人吧，至今也沒有再娶。村裏其實是有幾個寡婦挺願意和他處，但聽説他為人少話，也就很少再提了。

之後幾天那個男人都會在清晨出現在街邊的一個小亭子裏。不同的是，男人手中多了一把二胡，是那種木質的包着油紙的。看得出來有些年份了，因為二胡嘴調音的地方做裝飾用的熟豬皮都已經翹起。男人開始用乾布慢慢地擦拭琴身，頭一次看到男人那麼温柔的目光，平時在街上走過，男人的目光都是空洞蒼白的。男人很愛惜這把二胡。他特意找了塊新布子在擦，那是塊紅布，就像一般人家裏用來裝飾用的布料。但在男人手上卻顯得格外地紅，紅地像舊時女人結婚時用的紅蓋頭。

男人的手很恐怖，是那種靜脈血管隆起爬滿整個手背的手。又因為男人很瘦，皮就像枯黃的紙般貼在骨頭上。暴露出其中縱橫的筋脈。男人就是用這雙手拿着紅布擦拭着那個老舊的二胡。但不見得他彈。過了8點弄堂的人漸漸多了起來，那個男人就又把二胡拿油紙包好，一步一步佝僂着離開。

最近，那個男人衰老地更厲害了。好多人在議論，這個男人看來是快要死了。

後來，我離開家一段時間，回來時聽説那個男人已經埋到土嶺去了。聽説是死在自己家裏，過了兩天才被人發現，所幸是陰天，屍體沒發臭。村人看那男人平時還不錯，就集了些錢把他埋在了後山山嶺。村民在他家裏發現了全新的碗筷，是那種印着花紋，通常在鄉村裏女子當嫁妝用的碗筷。以及一把老舊地不能再彈的二胡。

有句話，現在還是要説，儘管它的意義已經隨着逝者和那段光陰遠去，但是，我始終相信時光不老的傳言。當時只道是平常，平常歲月，平常人事，哪怕那個甚至醜陋的男人，沉積心中的忠貞感情永遠只會是一罈香飄萬里的佳釀，時光被拉得愈長久，感情彌堅若磐石，他的血液裏流淌的是生命的源泉，他委身成泥後滋潤出的是靈魂的精華。

多年後，走過紹興的一條小巷，看到一座台門天井里拉二胡的老人，我彷彿又看見那個男人，依舊保持着那個折柳般的姿態，像是佝僂着背…… ^[1] 

《2016當代作家文學精品》（第一卷）(2張)

此文寫於2015年4月，初載《2016當代作家文學精品》（第一卷），署名呂江鋒。

當時正值大學時期，2013年到2017年，詩人正於湖州師範學院求學。湖州時期是功卓一生的轉折點。詩人在後來的詩集《2015，我的南太湖》中曾經自陳道：2015年，是我人生中完全屬於一座除我故鄉以外城市的一年。湖州，一座小得不能再小的城市，就像我在《獨自等待》中的那樣——“安安淡淡的轟轟烈烈”——她總是充斥了過多的安逸與淡然，卻總以一種超然的情懷感染每一個置身其中卻遊離在感知之外的人。

作者的這一篇撒文，對於人物形態的描述，非常的細膩，尤其是在特定的環境下，所勾勒出來的畫面感，異常的清晰。可以説，僅僅是這樣的一個畫面，就足以抓住讀者的目光了。而透過生活中偶然遇到的最為平常的一幕，所傳遞出來的意藴，卻是非常的濃厚的。平常的人 ，平常的事，以及最為平常的甚至於是有些醜陋的男人，沉澱出來的，對於生活的思索，對於情感的忠貞，依然是讓人感動的。當時只道是尋常，無非是當時的閲歷，還不足以承受這樣的生活厚重而已。唯有時光的流逝，回頭再回想，卻能夠品味出生活的那份真諦。

功卓，浙江紹興人，當代作家、詩人。中國散文詩作家協會會員，江山文學網、新文學中文網簽約作家。著有長篇小説《龍嘯江湖之醉夢迷津》、《末了之風塵嘆》，短篇小説《尋找一盞燈》，散文《老椅》、《當時只道是尋常》、《重訪柯巖》、《鋼鐵柔情》、《龍年新雪》等。部分詩文收錄在《中國散文詩》、《草葉詩人》、《散文詩世界.》、《新視野：詩文精品選讀》等。

2013年考入湖州師範學院政治系。同年，開始發表小説、詩和散文。《中國散文詩刊》（2015年6月號）刊載首支現代詩作品《朔方》，同年散文《端午節的雨》收錄於大型詩文作品集《新視野：詩文精品選讀》（第一卷），2016年年發表散文《老椅》、《當時只道是尋常》，收錄於《2016當代作家文學精品》。2016年2月，古體詩歌《蠡山》獲得“第二屆全球華語大學生短詩大賽”佳作獎。