畫師

畫師可分為原畫師和插畫師。

插畫師只畫一張,不用考慮動作能不能連貫，能不能動起來，但是原畫師要考慮,還要想怎麼把嘴對上台詞，在導演規定的秒數內把動作作完等等。

插畫師的工作範圍、就業範圍、發展方向：幫人畫插畫羅，雜誌社，小説，廣告公司，繪本等等~~~即使畫的很難看也可以做，比如説畫那些不美型類的。

做原畫師的繪畫技術比做插畫師要高，但是色彩上卻不一定,因為原畫師是不用上色的。

因為在分鏡圖和所有的人物設計和背景備齊後，必須有人將所有的材料放在一起畫出放大的詳細分鏡圖以便後續動作。執行這項工作的是構圖人員。分鏡圖往往只是一個草圖，交代一個畫面的大略景物.構圖人員就須按照分鏡圖的每一格的大略指示、人物造型表及背景畫出人物及背景的詳細位置關係放大圖.如果構圖中指示的不清楚會影響到之後的原畫作業。完成後的構圖和人物造型設計表交給原畫師們請他們開始按構圖畫出更詳細的主鏡畫面。

原畫指導的存在是因為一部作品中大多聘請2到4位原畫師(依作品不同而有多有少)。每一個原畫師畫出來的人物都可能依個人的畫風不同(或繪畫功力深淺)而有些走樣。修正各原畫師們畫出的原畫稿並統一畫風使其忠於人物設計稿是原畫指導的工作。

好的原畫師及原畫指導必須對攝影鏡頭有一番研究來畫好每一格主鏡。電影可以請演員站在適當的位置擺出導演要的姿態。但動畫只能用筆畫出理想的位置和人物動作。因此能力及資質好的原畫師及原畫指導亦指能夠根據攝影及剪接的理念畫出理想的主鏡畫面(正確的人物的姿態及動作)。而據編者所知,許多資深的原畫師或原畫指導都相當熱愛電影並對電影有一番研究。

原畫師及原畫指導多從基層動畫師做起。因為升格作原畫之前必須要了解及熟悉動畫的製作過程，所以新人一進動畫公司作就從事原畫工作是不可能的。資質好又很用功的動畫人員要升格作原畫師再進而作原畫指導是很快的。資質不好又不努力的只好一直擔任基層動畫人員。

月薪一般不會很低至少每月4000左右.但是主要還是取決於你所在公司的效益。軟件：photoshop ，CorelDRAW,painter等常用工具軟件可以熟練運用就可以了。如果只是做純二維動畫原畫要求就不太高，一般對原畫師本身繪畫功底要求很高.不過會得多總是有好處的。

原畫師的工作範圍、就業範圍、發展方向：往動畫公司上去,需要具備高超的繪畫技術和熟悉動畫的流程,基本上都是從動畫師做起，沒有一來就做原畫的，在國外，至少要做5年左右的動畫師才可以升到原畫師。

原畫師又可分為動畫原畫師和遊戲原畫師。

遊戲原畫師--遊戲原畫師一般負責遊戲人物、場景的繪製，有時也參與人物和場景設計，但大多時候只繪製概念圖或者效果圖，其他的交由製作組負責了，遊戲原畫師的能力也不容小覷，要比動畫原畫師更熟練的操作更多的繪圖軟件，甚至熟識編程內容。

動畫原畫師--動畫原畫師的確是很強大的，不僅對人物表情動作有生動深刻的描繪，而且由於種種原因，有時還要負責人設和上色，繪畫功底非常紮實，一般的原畫師，基本上至少有5到10年的基礎繪畫訓練。大多數動畫導演在之前都是由原畫師起家的。

除了Galgame從業者之外，很多畫師都屬於普通的插畫家，他們的工作是給輕小説、漫畫、遊戲畫插畫。

范寬(約950～1027)

北宋畫家，字仲立，一説中立，華原(今陝西耀縣)人。擅畫山水，師荊浩、李成。他重視寫生，常居山林之間，危坐終日，早晚觀察雲煙慘淡、風月陰霽的景色，宋人論他的作品，説他不但寫山水之貌，而且“善於與山水傳神”。他曾與人説“與其師人，不若師諸造化。”其作品大多氣魄雄偉，境界浩莽。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。善用黑沉濃厚的墨韻，厚實而滋潤。但晚年用墨過多，土石不分，勢雖雄傑，然深暗如暮夜晦暝。其皴法一般稱之為“雨點皴”，下筆均直，形如稻穀，也稱“芝麻皴”。畫屋宇先用界畫鐵線，然後以墨色籠染，後人叫作鐵屋。傳世作品有《溪山行旅圖》、《臨流獨坐圖》等。

京都地區人。生卒年不詳，今陝西西安人,唐傑出畫家。官太府寺丞。擅畫肖像人物，尤工畫馬，着重描繪馬的風采神態，對後世影響很大。畫跡有《姚崇像》、《安祿山像》、《玄宗試馬圖》、《寧王調馬打球圖》、《龍朔功臣圖》，均錄於《歷代名畫記》，《內廄御馬圖》、《圉人調馬圖》、《文皇龍馬圖》等52件，輯於《宣和畫譜》。傳世作品有《牧馬圖》，錄於《故宮名畫三百種》。

唐玄宗天寶年間因他擅長繪畫被召入朝廷。玄宗皇帝讓韓幹的老師陳閎進宮來畫馬，皇上見怪韓幹畫的馬跟老師不一樣，將他召來責問他。韓幹答説：“我畫馬有自己的老師。皇上宮內馬圈裏的御馬，都是我的教師。”玄宗皇帝聽了後感到詫異。後來，看到韓幹畫的果然都是他的御馬，而且，完全畫出了“飛龍”馬健美的形像，“噴玉”馬奇特的神韻。韓幹對馬的識別與鑑賞的能力達到了著名相馬專家九方皋、伯樂的程度。古代遺留下來的畫馬傑作有《周穆王八駿圖》。本朝名畫師閻立本也有不少畫馬的佳作。閻立本畫的馬很象是效仿鄭法士的畫法。他畫的馬肌體筋骨都很有神，名揚一時，然而卻沒有畫出能被稱為稀世傑作的作品。開元以後，天下安定太平。外國的名馬，因為邊關重新開放而源源不斷地輸入唐朝。但是這些從大唐帝國西疆輸進來的馬，它們的蹄甲很薄，又走過遼闊的沙漠，待到達京城後有的馬就蹄甲損壞了。唐玄宗讓人從中挑選優良的馬，同國內產的寶馬，一同送給宮內飼養御馬的官員。從這以後，宮內御馬圈內集聚着“飛黃”、“照夜”、“浮雲”等各地送來的寶馬。這些御馬筋骨健壯，毛色奇特，長相特殊，都有厚厚的蹄甲。騎着它們逾隘跨險，就象乘坐車輦一樣安穩；它們可以隨着你的心意奔跑跳躍，就象奏樂一樣的有節奏。因此，陳閎是上一代的畫師，有他的畫馬的方法。韓幹是他的學生，既繼承了他的畫馬方法又有所創新，有自己獨到的技法。他畫的渥窪、騕裛產的名馬，將它們畫得就象從天上下凡的神馬似的。因此，韓幹畫的馬重在神似，已達出神入化的境界，陳閎畫的馬重在寫實，也臻於神妙。寶應寺三門神，西院北方天王，佛殿前面的菩薩，西院的佛像，寶聖寺北院的二十四聖像等畫作，都是出自韓幹的手筆。還有馬高會的菩薩、西院的神鬼等畫，都是他的藝術傑作。

日本知名的畫師有天野喜孝、Tony、いとうのいぢ、鈴平廣等。