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浣溪沙·細雨斜風作曉寒
鎖定
《浣溪沙·細雨斜風作曉寒》是宋代文學家蘇軾的詞作。此詞上片寫作者早晨遊山時所見的沿途景觀,下片寫作者與同遊者以清茶野餐的風味。全詞結構渾成,寓意深刻,洋溢着生命的活力,在色彩清麗而境界開闊的生動畫面中,寄寓着作者清曠、閒雅的審美趣味和生活態度,給人以藝術的享受和無盡的遐思。
浣溪沙·細雨斜風作曉寒作品原文
浣溪沙⑴
元豐七年十二月二十四日,從泗州劉倩叔遊南山⑵。
細雨斜風作曉寒,淡煙疏柳媚晴灘⑶。入淮清洛漸漫漫⑷。
浣溪沙·細雨斜風作曉寒註釋譯文
浣溪沙·細雨斜風作曉寒詞句註釋
⑴浣溪沙:唐玄宗時教坊曲名,後用為詞牌名。雙調四十二字,上片三句三平韻,下片三句兩平韻。
⑵劉倩叔:名士彥,泗州人,生平不詳。南山:在泗州東南,景色清曠,宋米芾稱為淮北第一山。
⑶媚:美好。此處是使動用法。灘:十里灘,在南山附近。
⑷洛:即洛澗,源出安徽定遠西北,北至懷遠入淮河。漫漫:水勢浩大。
浣溪沙·細雨斜風作曉寒白話譯文
元豐七年十二月二十四日,跟泗州劉倩叔一起遊覽南山。
冬天早晨細雨斜風天氣微寒,淡淡的煙霧和稀疏的楊柳似在向放晴的沙灘獻媚。洛澗入淮後逐漸變得廣遠無際。
浣溪沙·細雨斜風作曉寒創作背景
據詞序,此詞作於宋神宗元豐七年(1084)十二月二十四日。當年三月,蘇軾在黃州(今湖北黃岡)貶所過了四年多謫居生活之後,被命遷汝州(今屬河南)團練副使。這種量移雖然不是升遷,但卻標誌着政治氣候的轉機。據《宋史·蘇軾傳》,宋神宗手札移軾汝州,有“人材實難,不忍終棄”之語。這年四月蘇軾離開黃州赴汝州,最困頓的黃州時期終於脱離了,心境比較輕鬆,一路上頗事遊訪。暢遊廬山,在江西筠州探視了胞弟蘇轍,到金陵(今江蘇南京)又與致仕家居的王安石酬唱累日,且有買田江干、相偕歸隱之約。這年歲暮,蘇軾來到泗州,即上書朝廷,請罷汝州職,回宜興(今屬江蘇)休養。此詞就是在這種背景下創作的。當時蘇軾與泗州劉倩叔同遊南山,因作此詞紀遊。
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浣溪沙·細雨斜風作曉寒作品鑑賞
浣溪沙·細雨斜風作曉寒整體賞析
這首南山紀遊之作,掇拾眼前景物,卻涉筆成趣,寓意深刻,有自然渾成之妙。全詞以時間為序來鋪敍景物,從早上寫到中午,從細雨寫到天晴,層次非常清楚。
上片寫沿途景觀。第一句寫清晨,風斜雨細,瑟瑟寒侵,這殘冬臘月是很難耐的,可是東坡卻只以“作曉寒”三字出之,表現了一種不大在乎的態度。第二句寫向午的景物:雨腳漸收,煙雲淡蕩,河灘疏柳,盡沐晴暉。一個“媚”字,極富動感地傳出作者喜悦的心聲。作者從曳於淡雲晴日中的疏柳,覺察到萌發中的春潮。於殘冬歲暮之中把握住物象的新機,這正是東坡逸懷浩氣的表現,是他精神境界上度越恆流之處。“入淮”句寄興遙深,一結甚遠。句中的“清洛”,發源於合肥,北流至懷遠合於淮水,地距泗州(宋治臨淮)不近,非目力能及。詞中提到清洛,是以虛摹的筆法,眼前的淮水聯想到上游的清碧的洛澗,當它匯入濁淮以後,就變得渾渾沌沌一片浩茫了。這不一定是單純的景物描寫,或許含有“在山泉水清,出山泉水濁”的歸隱林泉的寓意在內。
下片寫春盤初試的杯盞清歡。一起兩句,作者抓住了兩件有特徵性的事物來描寫:乳白色的香茶一盞和翡翠般的春蔬一盤。兩相映託,便有濃郁的節日氣氛和誘人的力量。“雪沫乳花”,狀煎茶時上浮的白泡。以雪、乳形容茶色之白,既是比喻,又是誇張,形象鮮明。此句寫點茶,用筆入微,可説是對宋人茶道的形象描繪。“蓼茸蒿筍”,是立春的應時節物。蘇軾此次出遊為臘月二十四日,距春節很近,故得預賞春盤以應節候。此二句既工整熨帖,又流轉自然,一言飲,一言食,繪聲繪色、活靈活現地寫出了茶葉和鮮菜的鮮美色澤,使讀者從中體味到詞人品茗嚐鮮時的喜悦和暢適。這種將生活形象鑄成藝術形象的手法,顯示出詞人高雅的審美意趣和曠達的人生態度。“人間有味是清歡”,這是一個具有哲理性的命題,用詞的結尾,卻自然渾成,有照徹全篇之妙趣。
浣溪沙·細雨斜風作曉寒名家點評
清華大學教授劉石《蘇軾詞選》:這首詞,雨細,風斜,寒小,煙淡,柳疏,歡清,正體現婉約詞文小、質輕、境隱的特點,可知被作為豪放代表的東坡詞原有多樣的面目。不過此詞較之於其他婉約詞還是有區別的,它寫野外的景色,野外的午餐,野外的心情,在婉約的基調中更摻進了幾分晴朗、明媚的色彩。所以能夠如此,是因為時節雖屬寒冬,作者心裏已充盈着燦爛的春天。
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浣溪沙·細雨斜風作曉寒作者簡介
蘇軾(1037—1101),北宋文學家、書畫家。字子瞻,號東坡居士,眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵子。嘉祐進士。神宗時曾任祠部員外郎,因反對王安石新法而求外職,任杭州通判,知密州、徐州、湖州。後以作詩“謗訕朝廷”罪貶謫黃州。哲宗時任翰林學士,曾出知杭州、潁州等,官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。北還後第二年病死常州。南宋時追諡文忠。與父洵弟轍,合稱“三蘇”。在政治上屬於舊黨,但也有改革弊政的要求。文汪洋恣肆,明白暢達,為“唐宋八大家”之一。詩清新豪健,善用誇張比喻,在藝術表現方面獨具風格。詞開豪放一派,對後代很有影響。擅長行書、楷書,取法李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式,而能自創新意。用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣。與蔡襄、黃庭堅、米芾並稱“宋四家”。能畫竹,學文同,也喜作枯木怪石。論畫主張“神似”,高度評價“詩中有畫,畫中有詩”的藝術造詣。詩文有《東坡七集》等。詞集有《東坡樂府》。
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- 參考資料
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- 7. 繆鉞 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:1472-1473
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