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青玉案·凌波不過橫塘路
鎖定
《青玉案·凌波不過橫塘路》是宋代詞人賀鑄的詞作。此詞通過對暮春景色的描寫,抒發作者所感到的“閒愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景,也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨;下片寫因思慕而引起的無限愁思,表現了幽居寂寞積鬱難抒之情緒。全詞虛寫相思之情,實抒鬱郁不得志的“閒愁”,立意新奇,想象豐富,歷來廣為傳誦。
青玉案·凌波不過橫塘路作品原文
青玉案·凌波不過橫塘路版本一
青玉案⑴
凌波不過橫塘路⑵,但目送、芳塵去⑶。錦瑟華年誰與度⑷?月橋花院⑸,瑣窗朱户⑹,只有春知處。
青玉案·凌波不過橫塘路版本二
青玉案
凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度?月台花榭,瑣窗朱户,只有春知處。
青玉案·凌波不過橫塘路註釋譯文
青玉案·凌波不過橫塘路詞句註釋
⑴青玉案:詞牌名。雙調六十七字,前後片各五仄韻,亦有第五句不用韻者。因此詞首句而又名“橫塘路”。
⑶芳塵去:指美人已去。
⑸月橋花院:一作“月台花榭”。月橋,像月亮似的小拱橋。花院,花木環繞的庭院。
⑹瑣窗:雕繪連瑣花紋的窗子。朱户:硃紅的大門。
⑺飛:一作“碧”。冉冉:指雲彩緩緩流動。蘅皋(héng gāo):長着香草的沼澤中的高地。
⑻彩筆:比喻有寫作的才華。《南史·江淹傳》:“(淹)嘗宿於冶亭,夢一丈夫自稱郭璞,謂淹曰:‘吾有筆在卿處多年,可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句:傷感的詩句。
⑼試問:一説“若問”。閒愁:一説“閒情”。都幾許:總計為多少。
⑽一川:遍地,一片。
青玉案·凌波不過橫塘路白話譯文
她輕盈的腳步沒有越過橫塘路,我傷心地目送她像芳塵一樣飄去。這錦繡華年可與誰共度?是在月下橋邊花院裏,還是在花窗朱門大户?這隻有春風才知道她的居處。
青玉案·凌波不過橫塘路創作背景
此詞為賀鑄晚年退隱蘇州期間的作品。龔明之《中吳紀聞》卷三載:“(賀鑄)有小築在盤門之南十餘里,地名橫塘,方回往來其間,嘗作《青玉案》詞。”葉夢得《石林居士建康集》卷八《賀鑄傳》:“建中靖國間,黃魯直自黔中還,得其‘江南梅子’之句,以為似謝玄暉。”崇寧二年(1103),黃庭堅有《寄方回》詩:“解道江南斷腸句,只今惟有賀方回。”黃大臨有《青玉案·和賀方回韻送山谷弟貶宜州》。三年黃庭堅《青玉案·至宜州次韻上酬七兄》亦用賀鑄詞韻。是賀鑄《青玉案》詞於此時始為流傳,其作年疑為建中靖國元年(1101)。夏承燾《賀方回年譜》:“橫塘在吳下,葉傳程序謂方回居吳在晚年。詩集結集中四十九年,集中無吳下行跡。”故賀鑄此詞,實五十歲時在蘇州作。
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青玉案·凌波不過橫塘路作品鑑賞
青玉案·凌波不過橫塘路整體賞析
這首詞通過對暮春景色的描寫,抒發作者所感到的“閒愁”。上片寫情深不斷,相思難寄;下片寫由情生愁,愁思紛紛。全詞虛寫相思之情,實抒鬱郁不得志的“閒愁”。立意新奇,能興起人們無限想象,為當時傳誦的名篇。
上片以偶遇美人而不得見發端。開頭兩句的“凌波”“芳塵”化用曹植《洛神賦》句意,是説美人的腳步在橫塘前匆匆走過,詞人只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。着“目送”兩字,細膩逼真地刻畫出詞人對佳人遠去的一往情深的複雜心態。基於這種可望而不可即的遺憾,詞人展開豐富的想象,推測那位美妙佳人的生活狀況。“錦瑟”一句用李商隱“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年”詩意。下面自問自答,用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的,除了沒有知覺的華麗住所,就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像,既屬虛構,又合實情。這裏的“誰與”和“只有”兩字相應,不僅寫出詞人“目送”的外在情態,而且表現了“心隨”的內在意緒。
下片則承上片詞意,寫春日遲暮美人不來的閒愁。“飛雲”一句,是説詞人佇立良久,直到暮色的四合,籠罩了周圍的景物,才驀然醒覺。“彩筆”一句,轉寫自身相思悲苦,提筆寫下柔腸寸斷的詩句。也有人認為題寫“斷腸句”的是美人,可備一説。接着,由“斷腸句”引出下一句“試問閒愁都幾許?”“試問”一句的好處在一個“閒”字。“閒愁”,即不是離愁,不是窮愁。也正因為“閒”,所以才漫無目的,漫無邊際,飄飄渺渺,捉摸不定,卻又無處不在,無時不有。這種若有若無,似真還幻的形象,只有那“一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨”差堪比擬。後三句運用一系列的比喻將抽象的、難以捉摸的感情寫得十分具體生動。這裏的好處不僅是“梅子黃時雨”一句,因為詞中的一問三疊答已組合成一個完整的、不可分割的意象,而且富於獨創性。古人描寫閒愁的名句很多,但這樣巧妙地原因博喻的,還沒有先例。詞人妙筆一點,用博喻的修辭手法將無形變有形,將抽象變形象,變無可捉摸為有形有質,顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。
賀鑄一生沉抑下僚,懷才不遇,只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒税之類的小官,最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文裏,是封建文人的慣用手法。因此,結合賀鑄的生平來看,這首詞或有所寄託。賀鑄為人耿直,不媚權貴,“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象徵,因此,作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂,正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講,這首詞之所以受到歷代文人的盛讚,“同病相憐”恐怕也是一個重要原因。當然,徑直把它看作一首情詞,抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘,亦無不可。無論從哪個角度來理解,這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來説,都是“與我心有慼慼焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。
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青玉案·凌波不過橫塘路名家點評
宋·王灼《碧雞漫志》卷二:賀方回初在錢塘(當作“橫塘”),作《青玉案》,魯直喜之,賦絕句雲:“解道江南斷腸句,只今惟有賀方回。”賀集中《青玉案》者甚眾。大抵二公卓然自立,不肯浪下筆,予故謂“語意精新,用心甚苦”。
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清·吳衡照《蓮子居詞話》卷一:詞有襲前人語而得名者,雖大家不免。如方回“梅子黃時雨”、耆卿“楊柳岸,曉風殘月”、少遊“寒鴉數點,流水繞孤村”、幼安“是他春帶愁來,春歸何處。卻不解、帶將愁去”等句,惟善於調度,正不以有藍本為嫌。
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清·黃蘇《蓼園詞選》:按方回有小築在姑蘇盤門內,地名橫塘,時往來其間,有此作。方回以孝惠皇后族孫,元祐中通判泗州,又悴太平州,退居吳下,是此詞作於退休之後也,自有一番不得意、難以顯言處。言斯所居橫塘斷無宓妃到,然波光清幽,亦常目送芳塵,第孤寂自守,無與為歡,惟有春風相慰藉而已。次闋言幽居腸斷,不盡窮愁,惟見煙草風絮、梅雨如霧,共此旦晚耳。無非寫其景之鬱勃岑寂也。
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近代·陳匪石《宋詞舉》:《鶴林玉露》曰:“以三者比愁之多”,最為“新奇”。“興中有比,意味更長”。實則“一川煙草”是二、三月間,“滿城風絮”是三、四月間,“梅子黃時雨”是四、五月間。歷時如此,則“誰與度”之神味,更為完足。或謂“試問”七字叫起下三句,為此詞之空靈處,愚謂“一川”以下十三字寫愁之多且久,虛意實作,外結牆而內空虛,即夢窗所自出。至全篇皆情,只此三句是景,而用景仍以寫情,方回融景入情之妙用,尤耐人需尋味。山谷所謂“解道”,實深會此旨。乃當時因此一詞,有“賀梅子”之目,後人遂專尋味“梅子黃時雨”一句。潘子真竟舉寇萊公詩“梅子黃時雨如霧”,譏其非創穫,毋乃夢夢耶?若舍全篇而專論一句,則方回用前人詩每直用全句,柳、秦、周皆然,而一經掉運,即自成一境,亦非淺人所知也。
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青玉案·凌波不過橫塘路後世影響
這首詞影響很大。周紫芝《竹坡詩話》載:“賀方回嘗作《青玉案》,有‘梅子黃時雨’之句,人皆服其工,士大夫謂之‘賀梅子’。”因為這首詞末句“梅子黃時雨”,竟然引來了賀鑄“賀梅子”的美稱。此詞深受文人歎賞,多人疊和其韻。吳曾《能改齋漫錄》卷六記載:“賀方回為《青玉案》詞,山谷尤愛之,故作小詩以紀其本事。及謫宜州,山谷兄元明和以送之雲:‘千峯百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華髮,遠山修水,異日同歸處。長亭飲散尊罍暮。別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山郭,夜闌無寐,聽盡空階雨。’山谷和雲:‘煙中一線來時路。極目送、幽人去。第四陽關雲不度。山胡聲轉,子規言語,正是人愁處。別恨朝朝連暮暮。憶我當年醉時句。渡水穿雲心已許。晚年光景,小軒南浦,簾卷西山雨。’洪覺範亦嘗和雲:‘綠槐煙柳長亭路。恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首,暮雲遮盡,目斷人何處。解鞍旅舍天將暮。暗憶丁寧千萬句。一寸危腸情幾許。薄衾孤枕,夢迴人靜,徹曉瀟瀟雨。’”南宋辛棄疾也深受其影響。夏敬觀《手批東山詞》雲:“稼軒濃麗之處,從此脱胎。”
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