朱青生

1982年畢業於南京師範學院美術系（學士），1985年畢業於中央美術學院美術史系（碩士），1996年畢業於德國海德堡大學藝術史系（博士）。

任教於中央美院（1985-1986年）和北京大學（1987年）。

現為北京大學歷史學系教授，北京大學人文社會科學研究院學術委員，上海外國語大學世界藝術史研究所所長，上海美術學院當代藝術研究所所長，德國考古學院通訊院士。

曾任國際藝術史學會主席（2016-2021）。

1957年生於鎮江，自幼接受中國傳統書畫和西方學院派素描色彩訓練，作為文化大革命以後的第一屆77級大學生進入南京師範大學美術史系油畫專業，在大學二年級接觸現代藝術，從而投入現代藝術理論和創作的實驗，1982年獲得學士學位，直接考入中央美院從事世界藝術史和現代藝術的研究，並參與正在興起的現代藝術運動，1985年獲得碩士學位後留校任教，成為當時八五美術運動的主要領導人物，籌辦中國現代藝術學會，組織80年代中國現代藝術的各種展覽和活動。1986年創建並主持“中國現代藝術檔案”（CMAA）。1987年調任北京大學之後，率先開設《現代藝術》理論課程，曾提出“反傳統是大繼承”“現代藝術的華（中國）化”“不理解原則”等理論命題，為推動中國現代藝術中的實驗藝術、行為藝術、觀念藝術等做了許多開創性的探索。後留學德國海德堡大學，1995年獲得哲學博士學位。

九十年代中期以來，致力於推動現代藝術的發展，對現代藝術的國際困境的突破以及現代藝術在中國現代化建設中的必不可少的作用做了理論設計和實踐推進。主持中國現代藝術檔案（1986年起），主編《中國當代藝術年鑑》（2005年起每年一卷） ^[2]  ，策劃“中國當代藝術年鑑展”（2016年起） ^[3]  ，對中國當代藝術的實驗活動和存在問題進行有系統的收集、評論、研究和展示。在創作上堅持當代藝術原創性突破，並積極推進第三抽象，在行為藝術和新媒體藝術上做出了《拆展計劃》、《信息的寂滅》、《滾！》、《漆山》、《洗黃河》等有影響的實驗藝術活動。

作為藝術史學者，長期領導《漢畫總錄》的編輯計劃 ^[4]  ，已正式出版43卷（截止到2021年）。主編《中國漢畫研究》學刊，以漢畫研究作為新觀念、新技術和新方法的實驗基地，並在計算藝術史及數字人文方面將研究數據庫-古文獻數據庫-考古實物數據庫-圖像數據庫四庫串聯，展開跨學科的新型研究和思考，嘗試提出“形相學”理論體系。

在世界藝術史領域有完整的體系和全新的思路，在2016世界藝術史大會前後推進了中國藝術和西方藝術的根本區別的論證，提出了世界藝術的新的理論構架，成功領導了對2016年第34屆世界藝術史大會在北京的舉辦。就任國際藝術史學會主席期間，領導國際藝術史界聯合建立全球圖像鏈接系統，同時推進在文字和實物（考古）之外的第三種文明道路——形相學（用圖像研究一切問題的理論與方法）。

《藝術史》 ^[1]  ；《兒童世界藝術地圖》