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傳宋李唐文姬歸漢圖
鎖定
傳宋李唐《文姬歸漢圖》:該畫冊共計十八幅,形式屬於“上文、下圖”的連環故事畫。內容敍述了中國東漢才女蔡文姬在董卓作亂時,被胡人俘虜,並且嫁給南匈奴的左賢王。直到十二年後,才由曹操派遣使臣,將她贖回漢地。每段畫面,對於故事情節和人物、車馬、配景,都有非常細膩的描繪。
作者原先被訂為李唐(約公元1049-1130年後),但成作時間應稍晚。畫中並有多處破損,曾經過明代畫家的補綴。
傳宋李唐文姬歸漢圖名畫溯源
《文姬歸漢圖》冊系以東漢才女蔡文姬(公元162-229年)陷胡的坎苛經歷,做為創作背景的歷史故事畫。全冊共十八幅,各幅上方並分錄〈胡笳十八拍〉詩文。王鐸(1592-1652)原題作,閻立本(約601-673)畫,今名乃清人胡敬根據《畫繼補遺》而改訂。雖未必為李唐(約1070-1150 後)所繪,然畫中筆致古樸,且描寫真實,原作出自南宋畫院中人,當無疑議。各幅均有多處破損,曾經過明代畫家的補綴。
《胡笳十八拍圖》書卷按胡笳十八個書面,每一個書而都是一件獨立的作品,同時又與其他書面構成一個完整的書卷。其中第三、第五、第十三、第十八等圖與波士頓美術館所藏《文姬歸漢圖》殘冊的構圖和人物形象幾乎完全相同,擄考證,後者為南宋初年作,此卷即為其摹本,成於南宋宋年。另外,日本奈良也藏有一卷完整的《胡笳十八拍圖》,構圖與人物形象也與此卷完全相同,可以推測出也是波士頓美術館所藏山頁的摹本。
圖卷中所繪的人物形象均非東漢時匈奴人,而是宋代北方的契丹人,描繪方法以勾線為主,輔以墨染,設色淡雅,墨色相互掩映,相得益彰,卷前有清乾隆帝題記,並鈴有乾隆鋻賞等印,卷後有張大千題跋,是一件流傳有緒的佳作。
傳宋李唐文姬歸漢圖作品賞析
宋李唐文姬歸漢圖 冊 被擄 本幅 50.7x39.7公分 全幅 56.5x96.4公分 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 北行 本幅 50.5x30.4公分 全幅 56.5x96.4公分 | ||
【第三拍】越漢國兮入胡城,亡家失身兮不如無生。氈裘為裳兮骨肉震驚,羯羶為味兮枉遏我情。鞞鼓喧兮從夜達明,風浩浩兮暗塞昏營。傷今感昔兮三拍成,銜悲畜恨兮何時平! | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 懷鄉 本幅 50.7x28.4公分、全幅 56.5x96.4公分 | ||
宋李唐文姬歸漢圖 冊 炊食 本幅 50.9x31.8公分 全幅 56.5x96.4公分 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 觀星 本幅 50.3x25.9公分 全幅 56.5x96.4公分 | ||
宋李唐文姬歸漢圖 冊 聽樂 本幅 50.3x26.9公分 全幅 56.5x96.4公分 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 夜思 本幅 50.4x28公分 全幅 56.5x96.4公分 | ||
宋李唐文姬歸漢圖 冊 家書 本幅 50.5x24.8公分 全幅 56.5x96.4公分 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 產子 本幅 50.4x27.3公分 全幅 56.5x96.4公分 | ||
宋李唐文姬歸漢圖 冊 育兒 本幅 50.8x26.4公分 全幅 56.5x96.4公分 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 來使 本幅 50.2x25.2公分 全幅 56.5x96.4公分 | ||
宋李唐文姬歸漢圖 冊 傷別 本幅 51x31.6公分 全幅 56.5x96.4公分 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 送行 本幅 50.3x26.9公分 全幅 56.5x96.4公分 | ||
【第十五拍】十五拍兮節調促,氣填胸兮誰識曲。處穹廬兮偶殊俗,願歸來兮天從欲。再還漢國兮歡心,心有憶兮愁轉深。日月無私兮曾不照臨,子母分離兮意難任。同天隔越兮如商參,生死不相知兮何處尋。 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 歸途 本幅 50.2x28.2公分 全幅 56.5x96.4公分 | ||
宋李唐文姬歸漢圖 冊 駐足 本幅 50.3x27.2公分 全幅 56.5x96.4公分 | 宋李唐文姬歸漢圖 冊 返家 本幅 50.2x33.9公分 對幅 50.3x34.1公分 全幅 56.5x96.4公分 |
傳宋李唐文姬歸漢圖創作背景
相傳琴曲歌辭《胡笳十八拍》是蔡文姬的傑作。文姬歸漢的歷史故事,歷來受到人們的重視,常被畫家作為重要題材寫入畫。《文姬歸漢圖》系以才女蔡文姬陷胡的坎坷經歷,作為創作軸心的著名史畫。
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蔡文姬(公元177年生),原名琰,東漢陳留圉人,父即名儒蔡邕(133-192)。文姬幼承家學,博覽羣籍而富才辯,又深諳音律。年十六,嫁河東衞仲道,未及二載,夫死,歸居陳留孃家。獻帝初平二年(191),董卓為禍,天下大亂。文姬遭入侵的羌胡所擄,且被一路挾持北向。興平年間(194-195),南匈奴左賢王去卑脅迫與她成了親,從此羈留胡地達一十二年,並育下二子。直至曹操當政,因念及與蔡邕舊日的情誼,方遣使攜帶金帛,前往胡中,將文姬贖回。
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返鄉後,文姬曾作《悲憤詩》二首,一為五言體,另一為楚辭體。其內容,俱在追述當年羈留北地時,借琴曲以紓解鄉愁的諸多感懷,乃至歸國前夕,辭別親子的矛盾心境。不過,現今在《文姬歸漢圖》上所習見的《胡笳十八拍》詩文,卻並非蔡琰親筆。 “十八拍”原是古樂府裏琴曲的名稱,所謂「拍」字,實為章、段之意。其音節,系唐玄宗、肅宗時代(712一762),著名的琴工董庭蘭所創。待曲譜問世,方有人據以填入歌詞,使便利於傳唱。
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援引文姬歸漢的故事入畫,據傳也是胎息自唐代的閻立本(7世紀),惟畫跡早已不傳。若檢視現今仍然存世的《文姬歸漢圖》,則多數出自南宋畫家之手,或者為元、明畫家仿宋的摹本。其中,時代最早的南宋畫跡,計有台北故宮本《文姬歸漢圖》冊、陳居中(13世紀前半)《文姬歸漢圖》軸,和美國波士頓本《文姬歸漢圖》殘卷(已改裝成冊)等三幅。
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推究《文姬歸漢》題材之所以特別風行於南宋,殆因紹興十一年(1141),宋金締結和平盟約,雙方暫時中止多年來的征戰,併成功地將高宗生母韋太后迎回,其中還包括徽、欽二宗,以及一干嬪妃的遺骸骨灰。基於這樁重大事件的激盪,宮廷畫家乃頻頻“借古喻今”,描繪歷史故實。箇中深意,除了欲迎合上意,博取共鳴外;實則,以當時朝野上下,率皆企盼漢族復興,拯救北地親舊的情勢看來,歷史故事畫之所以風行,確實有其強烈的時代需求。
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傳宋李唐文姬歸漢圖傳承有序
故宮本的《文姬歸漢圖》冊,畫無作者名款。第一拍幅左,繫有王鐸手書籤題,訂為“閻立本畫,虞世南書”,但由書畫風格觀之,顯然不確。 《石渠寶笈三編》則據胡敬《西清札記》所考,將此畫的作者改訂為李唐(約1049-1130後)。 元初,莊肅於《畫繼補遺》(1298)卷下曾載:“予家舊有(李)唐畫『胡笳十八拍』,高宗親書劉商辭,每拍留空絹,俾唐圖畫。”而故宮本的《文姬歸漢圖》冊,共計十八幅,各幅上方,均用淡墨圈定框廓,分錄“胡笳十八拍”詩文。此一形式,似乎與《畫繼補遺》所述相符,胡敬將故宮本定為是李唐,當即根源於此。惟現存傳為李唐的人物畫跡,如《采薇圖》、《晉文公復國圖》和《文姬歸漢圖》等作,相互間風格並不相侔,究竟何者較近於李氏的原本,學界迄無定論。
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倘與美國波士頓本的《文姬歸漢圖》殘卷比對,該作中的拍文位置,均位於畫幅之側。鈴木敬氏以為,現今流傳的數本馬和之「毛詩」卷,均採取圖與文左右相參的形式,因此推測《文姬歸漢圖》本來亦可能是橫卷,亦即較近乎波士頓本的格局。
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故宮本的《文姬歸漢圖》冊,不管是否和李唐原本相契,但出自南宋畫院中人之手,殆無疑議。只可惜,畫幅殘損的情形相當嚴重,補筆部份可能出自明人。由於這些補捲上附加的拙劣筆觸,削弱了原作的神采。因此,倘若未經仔細辨識,往往會將本冊的完成時間誤判為明代以後。
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此冊中的第十三拍,應系全段故事情節發展的最高潮。幅中寫曹操的使臣來到匈奴帳前,預備迎回文姬。駝車與護送的人馬亦已整裝待發,文姬正與左賢王及二子依依話別。文姬、左賢王和周遭的侍從,箇箇掩面悲泣。長子以手拉扯文姬的衣袂,顯是不捨母親的驟然遠行。稚子雖然猶在保母懷中,卻同樣伸出雙手,哭喊着索求親孃。幅上方,「第十三拍」詩文所記述的,正是文姬內心的雙重矛盾:“童稚牽衣雙在側,將來不可留又憶,還鄉惜別兩難分,寧棄胡兒歸舊國,山川萬里復邊戍,背面無由得消息,淚痕滿面對殘陽,終日依依向南北。”
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細審畫中人物,雖然各箇高未盈寸,但無論主角人物,亦或配角人馬,率皆勾勒精謹,神態宛然。且衣紋線描於重彩敷染下,猶能藴藏勁健的曲折變化,足見作者的功力深厚。加以衣冠、車騎、建築,均有所本,符合宋遼制度,更能驗證此圖的初始作者,必定是生長於南北宋之交的畫家,或即為李唐本人。院藏(傳)李唐《文姬歸漢圖》冊容或是南宋中期以後畫家的摹本,但在真跡湮滅的情況下,能以十八拍完整的畫面,細膩鋪陳文姬歸漢始末,仍堪位列有宋一代人物故事畫的佼佼者。
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傳宋李唐文姬歸漢圖畫家簡介
李唐:(1066-1150),字晞古。河陽三城(今河南孟縣)人。北宋末南宋初畫家,精於山水畫和人物畫。初以賣畫為生,宋徽宗趙佶朝(1100-1125)補入畫院。1127年金兵攻陷汴京,高宗南渡,李唐亦顛沛流離,逃往臨安(今杭州),以賣畫度日。南宋恢復畫院後,李唐經人舉薦,進入畫院,以成忠郎銜任畫院待詔,時年近八十。擅畫山水,變荊浩、范寬之法,用峭勁的筆墨,寫出山川雄峻的氣勢。晚年去繁就簡,創“大斧劈”皴,所畫石質堅硬,立體感強。他畫的山水畫對南宋畫院有極大的影響,是南宋山水新畫風的標誌。
注:全部圖片由東籬小菊重新PS
- 參考資料
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- 1. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 被擄 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 2. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 北行 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 3. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 懷鄉 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 4. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 成親 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 5. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 觀星 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 6. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 聽樂 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 7. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 夜思 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 8. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 家書 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 9. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 產子 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 10. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 育兒 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 11. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 來使 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 12. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 傷別 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 13. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 送行 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 14. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 歸途 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 15. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 駐足 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 16. 宋李唐文姬歸漢圖 冊 返家 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
- 17. 「文姬歸漢圖」 .台北故宮博物院官網[引用日期2015-09-01]
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