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教會調式
鎖定
- 中文名
- 教會調式
- 外文名
- church modes
- 別 名
- 中古調式
- 別 名
- 教會旋法調
- 起 源
- 臘音樂調式
- 所屬分類
- 四個正調式、四個副調式
教會調式簡介
教會調式起源於歐洲古代星期基督教讚美詩，是當今大小調的先驅，自從大小調式在16世紀以後逐步確立了統治地位之後，其它各個調式都慢慢被融入統一到大小調中了。教會調式共有八個：四個正調式和四個副調式，副調式音階的音域比正調式低四度。雖然在名稱上與古希臘音階相同，但實質上並不同。中世紀的音階是從下至上排列，有Re（多利亞）、Mi（弗裏吉亞）、Fa（利地亞）、Sol（混合利地亞）這四個結束音。每個調式除了結束音以外，還有一個吟誦音（tenor），在正調式中吟誦音比結束音高五度；副調式的結束音和正調式相同，但吟誦音比正調式的吟誦音低三度；每當吟誦音落在B音上時，它被上移至C音。為了避免不協和音程（如三全音），有時B音要寫成♭B。
教會調式歷史
中世紀的歐洲出現了幾種調式，由於這個時期是羅馬教會統治歐洲的時代，所以人們後來把這些調式稱為教會調式體系，或中古調式。這些調式有一個共同特點：其音階由七個音構成，全部都是基本音級，沒有變化音級，就好像人們只在鋼琴的白鍵上彈奏，因而人們把這些調式也稱為自然調式體系。也有的人與大小調式體系加以比較，稱其為特種自然大小調。教會調式在當時被廣泛地用於格里高利聖詠中，當然那時只是不自覺地運用，並沒有現成的理論可供參考。實際上，幾乎所有的調式都產生於大量的音樂實踐之後，由音樂理論家從音樂中抽象出它的規律來，以便規範音樂的創作。對教會調式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
起初，有四個音可以做主音：Re、Mi、Fa、Sol。以它們為主音，可分別構成四種正格調式：Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian。這些名稱來自古希臘，中世紀卻很少用。副格調式從正格主音的下方五度出發而構成，每個正格調式都有一個相應的副格調式。16世紀的音樂理論家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）為8種教會調式又加上了以Do和La為結束音的調式以及各自的副調式，Glareanus給主音為Do的調式取名為Ionian，主音為La的調式取名為Aeolian，這樣就有了十二種教會調式，也稱作中古調式。現代的一些著作又加入了以Ti為主音的Locrian調式和它的副格調式，最終形成了14種教會調式.
教會調式調式一覽
- 弗裏吉亞（Phrygian）調式：以首調唱名法的Mi為主音的調式，音階關係是半、全、全、全、半、全、全，與自然小調相比，主音上方有一個小二度（弗裏吉亞二度），與中國七聲清樂角調式的音階結構完全相同，屬於小調類調式。
- 混合利地亞（Mixolydian）調式：以首調唱名法的Sol為主音的調式，音階關係是全、全、半、全、全、半、全，與自然大調相比，主音上方有一個小七度（混合利地亞七度），與中國七聲清樂徴調式的音階結構完全相同，屬於大調類調式。
- 愛奧利亞（Aeolian）調式：以首調唱名法的La為主音的調式，音階關係是全、半、全、全、半、全、全，與中國七聲清樂羽調式及自然小調的音階結構完全相同，屬於小調類調式。
- 洛克利亞（Locrian）調式：以首調唱名法的Ti為主音的調式，音階關係是半、全、全、半、全、全、全，與弗裏吉亞調式相比，主音上方有一個三全音的音程——減五度（洛克里亞五度），是最具小調特點的調式。
教會調式相關概念
- 調式：按照一定關係連接在一起的多個音組成一個體系，通常以一個音為主音。
教會調式理解運用
教會調式理解
不管是什麼調式，它們無非就是以一個音為主音，然後按照各自特定的音階排列規則組成的一種調式而已。
1 | 2 | 全音 | 3 | 4 | 全音 | 5 | 全音 | 6 | 全音 | 7 | 半音 | 1 | ||
C | D | E | F | G | A | B | C |
那麼C利地亞調式，就是以C音為主音，按照利地亞調式排列規則組成的一個調式：
4 | 全音 | 5 | 全音 | 6 | 全音 | 7 | 半音 | 1 | 全音 | 2 | 全音 | 3 | 半音 | 4 |
C | D | E | ♯F | G | A | B | C |
同樣以C音為主音，但是按照不同（各自規定的規則排列）的全音、半音的排列方式，這樣就得到了兩個不同的調式，一個C大調，一個是C利地亞調式。這就是同主音關係調。
同樣的，可以根據這樣的道理推出a小調的音階排列：
6 | 全音 | 7 | 半音 | 1 | 全音 | 2 | 全音 | 3 | 半音 | 4 | 全音 | 5 | 全音 | 6 |
A | B | C | D | E | F | G | A |
發現它的組成音和C大調是完全一樣的，這就是關係大小調。
同樣的，也可以把其它調式也用大調的概念來理解，這樣，就可以得到：
- C愛奧尼亞：C D E F G A B
- D多利亞：D E F G A B C
- E弗裏吉亞：E F G A B C D
- F利地亞：F G A B C D E
- G混合利地亞：G A B C D E F
- A愛奧利亞：A B C D E F G
- B洛克利亞：B C D E F G A
也就是可以把大調中的每個音都看作是主音，然後就可以組成7個調式，但是這個方法只是為了更容易理解記憶調式，而絕不能認為D多利亞就是“從2開始的C大調”，因為D多利亞無論主音還是音階的排列都有自己的系統，它是和C大調完全不同且獨立的。只是剛好由於它們是關係調，組成音一樣，因此不要混淆。
教會調式運用
單詞的組成離不開元音，同樣的，在音樂裏面，也有“元音”的存在，它們就是和絃音。比如Cmaj7和絃，它的組成音是C E G B，那麼這4個音符就是以Cmaj7為和聲的音樂裏面的“元音”，在Cmaj7和絃裏運用調式，其基本的原則就是所用的調式必須是含有“元音”。那麼就可以得到：C大調（C D E F G A B）和C利地亞（C D E ♯F G A B）2個調式可以用於Cmaj7和絃。再看Dmin7（D F A C），可以得到的調式有：D多利亞（D E F G A B C）、D弗裏吉亞（D ♭E F G A ♭B C）和d小調（D E F G A B♭ C）。最後是G7（G B D F）：G混合利地亞（G A B C D E F），在基本的調式裏面只找到這一個。但是由於還有各種調式的變形的存在（比如♭7 Lydian音階），因此，實際上可以有更多的選擇，如果再加上其它調式音階，如全音階、五聲音階、BLUES音階、各種琶音、音程等。可以選擇的方法是非常廣泛的。
