和絃音

和絃：將三個 (或三個以上) 不同的音階，按照一定的關係結合在一起，即為和絃。而和絃的組成音，可分開彈奏，亦可同時彈奏，分開彈奏的，我們稱為分解和絃 (或分散和絃)。和絃有三度疊置及非三度疊置之分，在傳統和聲中的和絃，均按照三度疊置的原則構成。

和絃的結構類型很多，如果按照組成音的多寡來區分，和絃可以分為三和絃、七和絃及九和絃等等。三和絃是由三個音組成，七和絃是由四個音組成，九和絃則由五個音組成。如果按照和絃組成音之間的音程結構來分類，又可分為大和絃、小和絃、增和絃、減和絃四種形態。

由三個音，按三度關係疊置的，即為三和絃。而和絃中的三個音都有自己的名稱，若按照三度排列時，最低的音稱為『根音』，根音上方三度音稱為『三音』，根音上方的五度音則為『五音』。常用的三和絃，可分為四種：大三和絃、小三和絃、增三和絃，減三和絃。

大三和絃：根音到三音之音程為『大三度』，三音到五音之音程為『小三度』，根音到五音為『純五度』，可用大寫字母『M』來標記。公式→大三和絃(M) = 大三度 + 小三度。M 為 Major 之縮寫。

小三和絃：根音到三音之音程為『小三度』，三音到五音之音程為『大三度』，根音到五音為『純五度』，可用小寫字母『m』表示。公式→小三和絃 (m) = 小三度 + 大三度。m 為 minor 之縮寫。

增三和絃：根音到三音之音程為『大三度』，三音到五音之音程為『大三度』，根音到五音之音程為『增五度』，可用大寫字母『A』表示。公式→增三和絃 (A) = 大三度 + 大三度。A 為 Augmented 之縮寫。

減三和絃：根音到三音之音程為『小三度』，三音到五音之音程為『小三度』，根音到五音之音程為『減五度』，可用大寫字母『d』表示。公式→減三和絃 (d) = 小三度 + 小三度。d 為 diminished 之縮寫。

在大、小三和絃中，因為和絃結構中的大三度、小三度、純五度都是諧和音程，故可通稱為諧和和絃。相對的，在增、減和絃中，因為和絃結構中的增五度、減五度都是不諧和音程，故為不諧和三和絃。

由四個音，按照三度關係疊置的，稱為七和絃。當七和絃中的四個音按三度排列時，最下方三個音的名稱與三和絃相同，分別為『根音』、『三音』、『五音』，而根音上方的七度音，即稱為『七音』。常用的七和絃，可分為五種：大小七和絃、大大七和絃、小小七和絃、減小七和絃、減減七和絃。

大小七和絃（大三小七和絃、屬七和絃）：根音、三音、五音為大三和絃，根音到七音之音程為『小七度』，可用字母『Mm』表示。公式→大小七和絃 (Mm) = 大三和絃 (M) + 小七度。

大大七和絃（大七和絃）：根音、三音、五音為大三和絃，根音到七音之音程為『大七度』，可用字母『MM』表示。公式→大大七和絃 (MM) = 大三和絃 (M) + 大七度。

小小七和絃（小七和絃）：根音、三音、五音為小三和絃，根音到七音之音程為『小七度』，可用字母『mm』表示。公式→小小七和絃 (mm) = 小三和絃 (m) + 小七度。

減小七和絃（減三小七和絃、半減七和絃）：根音、三音、五音為減三和絃，根音到七音之音程為『小七度』，可用字母『dm』表示。公式→減小七和絃 (dm) = 減三和絃 (d) + 小七度。

減減七和絃（減七和絃）：根音、三音、五音為減三和絃，根音到七音之音程為『減七度』，可用字母『dd』表示。公式→減減七和絃 (dd) = 減三和絃 (d) + 減七度。

除上述五種常見的七和絃外，還有增大七和絃、小大七和絃等其他類型的七和絃。

七和絃皆屬於不協和和絃，因為所有七和絃的音程結構中，都有不協和的七度音程。

由五個音，按照三度音程疊置的和絃，即在三和絃的上方再疊置兩個三度音。根音到九音距離為九度。一般九和絃只有一個，即屬九和絃。

廣義的説，六和絃是任何包含六度音程的和絃。最常見的六和絃是三和絃的第一轉位（即包含根音、三音和六音的和絃）。在一個三和絃中，加入一個六度音程，也可成為六和絃。當這個六度音程包含在一個小和絃上時，即為小六和絃。除此之外，還有增六和絃、減六和絃等。

掛留和絃是將三和絃的3音升高半音或全音，使之距根音為純4度所形成的和絃。掛留和絃會帶來緊張的感覺，所以在和絃的彈奏上，常搭配原來的三度音程，以緩和緊促之感。

這裏的和絃音也叫複音、多音(polyphony)，是指MIDI中各個通道的發音數之和，與樂理中的和絃是不同的概念。和絃鈴聲比以往的單音鈴聲音色更豐富，有強烈的立體感。目前國內的手機有4、16、24、40等多種和絃。

手機的和絃數目等於midi格式中的音軌數，但是手機的每個音軌都是單音音軌，這是與我們在電腦上常常聽的midi的最大的區別，也是和絃數目對鈴聲效果影響的由來。和絃是按照一定的音程關係結合起來的三個或三個以上同時或先後發音，叫做“和絃”。傳統和聲以三度疊作為和絃構成的原則。通常是同時發音。當你在鋼琴上同時按1，3，5時所發的音，是一個以1為根音的大三和絃。和絃的好處是聲音豐滿動聽，富有表現力。大三和絃聽起來十分響亮，而小三和絃則委婉動聽。所謂電子音樂midi格式是記錄每個音的音色、音名、響度、角度、時間等，根據記錄查詢音色庫，得到應發聲音。簡單的説，每個音軌對應一種樂器，上面以特定的格式記錄每時刻該樂器所演奏的樂音。比如，在某時刻被定義為鋼琴的音軌上記錄着上面所説的135組成的和絃，那麼芯片就查詢音色庫得到所對應的音效，然後合成、播放。所以音色庫是關係midi是否動聽的關鍵因素，好的音色庫是很佔地方的。所以，一隻16“和絃”的手機可以實現5種樂器同時發出三和絃，而40“和絃”的手機可以讓10種樂器同時發出七和絃，或者13種樂器同時發出三和絃，或者“和絃”數目越多，可能組合越多，音色就越豐富。這就是手機“和絃”數目帶來的聲音效果差別所在。

目前，國內市面上銷售的手機，鈴聲大致可分為單音節鈴聲、3和絃、4和絃、16和絃、32和絃、40和絃、64和絃等鈴聲。單音和和絃音聲音相差較大；4和絃鈴聲和16和絃的聲音都太單簿，差別也比較大，40和絃和32和絃的鈴聲差別就不大了，而64和絃和40和絃就差別很大了。總之，3和絃、4和絃是一個檔次，16和絃是一個檔次，32和絃、40和絃是一個檔次，64和絃是一個檔次。

和絃是按照一定的音程關係結合起來的三個或三個以上同時或先後發音，叫做“和絃”。傳統和聲以三度疊作為和絃構成的原則。通常是同時發音。當你在鋼琴上同時按1，3，5時所發的音，是一個以1為根音的大三和絃。和絃的好處是聲音豐滿動聽，富有表現力。大三和絃聽起來十分響亮，而小三和絃則委婉動

所謂電子音樂midi格式是記錄每個音的音色、音名、響度、角度、時間等，根據記錄查詢音色庫，得到應發聲音。簡單的説，每個音軌對應一種樂器，上面以特定的格式記錄每時刻該樂器所演奏的樂音。比如，在某時刻被定義為鋼琴的音軌上記錄着上面所説的135組成的和絃，那麼芯片就查詢音色庫得到所對應的音效，然後合成、播放。所以音色庫是關係midi是否動聽的關鍵因素，好的音色庫是很佔地方的。

手機中記錄音樂的方法與midi相同或相似。所記錄的全是單音，而複雜的和絃音效沒有記錄。既然如此，我們的手機為何依然如此動聽呢？既然不能在一架鋼琴上同時按下“135”，那麼就分別在三架鋼琴上同時按1、3、5不就可以了，事實上手機和絃正是這樣實現的，這樣的和絃雖然不如真正的和絃好聽，但是從手機裏放出來也就差不多亂真了。這種把一件樂器上的和絃變成n件樂器單音的過程，似乎被稱為“和絃分解”。如果你常常使用psmplay轉換手機鈴聲，那麼當被轉化的midi比較複雜的時候，它就會提示“分解和絃數超過16...”同理，很多在電腦上聽起來不錯的曲子不經分解直接傳到手機上，效果就差了很多。你只要用好一點的midi編輯軟件看看就可以發現，一曲裏面常常有很多相同音色的音軌，每個音軌都是單音。

所以，一隻16“和絃”的手機可以實現5種樂器同時發出三和絃，而40“和絃”的手機可以讓5種樂器同時發出七和絃，或者13種樂器同時發出三和絃，或者.....“和絃”數目越多，可能組合越多，音色就越豐富。這就是手機“和絃”數目帶來的聲音效果差別所在。

對於區分和絃，我們一般的消費者是沒有辦法聽出來的，因為我們的耳朵沒有經過專業的訓練，如果我們每個人都能一下子聽出是多少和絃、曲子中有多少個和絃的話，那麼人人都可以當音樂家了。和絃只是起一個點綴曲子的作用，並不是説和絃數量越多曲子就越動聽。

1。大三和絃：根音與三音是大三度，三音與五音是小三度，用根音的大寫英文字母音名來表示，如DO，MI，SOL和絃用C表示，FA，LA，DO和絃用F表示，降MI，SOL，降SI就用Eb表示，升FA，升LA，升DOL用F#表示。

2。小三和絃：根音與三音是小三度，三音與五音是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上小寫m表示，如RE，FA，LA和絃用Dm表示，MI，SOL，SI和絃用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表示。

3。增三和絃：根音與三音，三音與五音都是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一個“+”。如DO，MI，升SOL和絃表示為Caug或C+，FA，LA，升DO和絃表示為Faug或F+。

4。減三和絃：根音與三音，三音與五音都是小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim或一個“-”。如RE，FA，降LA，表示為Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示為#Cdim或#C-。

5。大小七和絃：在大三和絃基礎上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，FA和絃用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。

6。大大七和絃：在大三和絃基礎上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI和絃表示為Cmaj7,降SI，RE，FA，LA和絃表示為Bbmaj7

.7。小小七和絃：在小三和絃基礎上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“m7”表示。如LA，DO，MI，SOL和絃表示為Am7,RE，FA，LA，DO和絃表示為Dm7.

8。小大七和絃：在小三和絃基礎上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上mM7表示，如DO，降MI，SOL，SI和絃表示為CmM7,LA，DO，MI，升SOL表示為AmM7.

9。減七和絃：在減三和絃的基礎上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim7表示，如SI，RE，FA，降LA和絃表示為Bdim7,LA，DO，降MI，降SOL表示為Adim7.

10。半減七和絃：在減三和絃的基礎上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上m7-5表示，如SI，RE，FA，LA和絃表示為Bm7-5,升FA，LA，DO，ME和絃表示為#Fm7-5.

11。加音和絃：它是指在一個以三度關係為基礎的和絃上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，標記法為將這個加音的度數寫於?和絃的右邊，如DO，MI，SOL，LA和絃可標為C6，（LA是基於C和絃的加音），FA，LA，DO，SOL和絃可標為F9。但要注意的是，加四音和絃的寫法有規定，要寫sus4，並且要省去?和絃的三音，否則三音和四度音一起響會很尖鋭。如DO，FA，SOL和絃標記為Csus4.（C和絃省三音加四度音）。加音以6，9，4度為多數。另外，有更復雜的理論把加音與多音和絃分開來，如FA，LA，DO，SOL和絃應標為Fadd9,而標為F9會被認為是FA，LA，DO，MI，SOL和絃。不過這只是理論而已，一般情況下用簡單的加音標記法就可以讓別人明白你的意思。

12。指定和絃根音：就是在演奏該和絃是，不彈它本身的根音而根據標記彈奏。如C/G，表示演奏該和絃時把G音置於最低音。Dm/G表示演奏Dm時把G音置於最低音。也可以用On*表示同樣意思，如F9OnD,實際演奏的是RE，FA，LA，DO，SOL。很明顯，這種標記法可以用來表示和絃的轉位。

各級和絃的功能

流行音樂中一般只講大調的和絃而很少把小調單獨作為一種調式重新定義和絃，因為流行音樂中關係大小調和絃共用的現象十分普遍，如果用古典和聲學解釋會顛來倒去搞不清。

下面我們用C大調來舉例。基本和絃共7個:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級和絃。1，4，5稱正三和絃，2，3，6稱副三和絃。7級和絃在流行音樂中極為少用。1級和絃也稱主和絃，4級和絃也下屬和絃，5級和絃也稱屬和絃。接下來是每個和絃的屬性，很重要哦!

C，即1級和絃，是用來明確調性的。一般大調的歌曲都以它開始，也以它結束。不過在曲子的中間可以儘量少用主和絃，否則老是給人以終止感，樂曲的進行也會很硬。

Dm,即2級和絃，是一個很柔和的和絃，它的最重要用途就是放在屬和絃即5級和絃之前。而5級和絃則自然要回到1級和絃，所以很容易就形成了2-5-1的進行。這是一個極其常用的進行。

Em,即3級和絃，也是一個十分柔和的和絃。音樂的進行中有了她馬上就會變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進行，也即在C大調中的C-Em-F是一個很常用的進行。樂曲中本來用1級和絃的地方有時可以考慮換成3級和絃，音樂立即就不強硬了。港台音樂中這種手法很常用。

F,即4級和絃，大調中的又一正三和絃，屬於骨幹和絃之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉村樂和描寫西部大草?和大峽谷的歌曲都使用4級和絃來表現。1級和絃後面跟4級與跟3級和絃是絕對不同的。

G,即5級和絃，大調中的第三個正三和絃，任何一首歌曲都不可缺少。它起着對主和絃支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進行產生的。當然現代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但5級和絃作為音樂的骨架和絃仍然不可動搖。

Am,即6級和絃，一箇中性的和絃，如果把它作為主和絃那就是小調了。歌曲肯定會變得憂鬱，悲傷。如果6級和絃出現在大調中的某些部分，那它起到的就是連接不同和絃的作用。6級和絃象一座橋，它前面可以接幾乎所有的和絃，後面也是如此。它可以是和絃的進行連貫，不呆板。1-6-4-5是極為常用的進行，事實上就用這四個和絃就可以寫歌了。

Bdim,即7級和絃，在流行音樂中很少用。因為它是減三和絃，有一種向裏收縮的緊張感，一般只在某些特定進行中使用，或是為了根音的流動而使用。

在瞭解了上述和絃的屬性之後，大家就可以嘗試為歌曲配和絃了。不過這是一個長期探索和實踐的過程，能否配出基本正確的和絃不是寥寥文字可以教會的，也不是本教程的目標，我們的目標是配置出更好更優美的和絃，我們不該停留在對與不對的層次上。就我個人?驗而説，如果你能做到以下幾點，那你就向編曲大師跨出了關鍵一步：

1，能在一遍內聽出歌曲的基本調內和絃(即1，2，3，4，5，6，7級和絃)

2，對歌曲常用的離調和絃比較敏感，一般也應當在1到2遍內分辨出其離調和絃。

3，看樂譜上的和絃可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯誤，能馬上察覺。

4，看一條單旋律，不用任何樂器，在心裏能為它配和絃。

我們現在的流行音樂體系是純西方的，旋律與和聲地位同等重要。如果對和聲不進行系統的研究，是難以製作出優秀的現代音樂作品的。

接下來我們要為歌曲配置更優美的和絃，使音樂更流暢。這就要用到各種變化和絃。關於變化和絃在經典和聲學裏有複雜的一套理論，這些理論是有實際意義的，但是對於那些沒有系統學習過和聲學的人來説，如果一開始就被灌輸有關離調的系列理論，恐怕沒有多少人可以正確理解。所以在本教程中，我採用了一種比較直觀的説法，關於離調和絃等內容的正確涵義會在以後寫明。

注：所有和絃轉位都沿用傳統名稱，第一轉位稱六和絃，第二轉位稱四六和絃。

1，主四六和絃(K46和絃)

這是一個在古典音樂中很常用的和絃，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和絃的第二轉位，以C大調舉例就是C/G和絃，即5-1-3和絃。這種和絃的特點是，雖然算是主和絃，但因為它以SOL為根音，所以一點也不穩定，有着極強的向屬和絃去的傾向。試驗一下，如果一首大調歌曲結束時貝司手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會感覺很奇怪，你會覺得這首歌曲根本就沒有結束。這充分體現了主四六和絃的不穩定性。因此在編曲時我們可以充分利用這一點，如果有一首歌曲的結尾是C-G7-C(這可是很常用的結尾哦)我們就可以改為C/G-G7-C。由於C/G(主四六和絃)傾向與屬和絃G7，而屬和絃G7又傾向於主和絃，這樣從C/G開始一系列的和絃都順着它的傾向性行進，音樂就變得流暢了。在古典音樂中，C/G-G7-C的進行是最經典的終止式。

2，二級六和絃

二級六和絃是二級和絃的第一轉位，在C大調中是Dm/F。它的構成音是FA，LA，RE。大家會發現它與F和絃(四級和絃)只差一個音，前者是FA，LA，RE，後者是FA，LA，DO。所以，二級六和絃實際上可以看成是四級和絃的一個替代品，也就是説某些地方本來用的是四級和絃，現在就可以用二級六和絃代替，C大調中就是用Dm/F代替F和絃。二級六和絃保持了二級和絃柔和的特性，不象四級和絃那麼硬，也沒有強烈的“飛”起來的感覺，所以如果你想要使1-4級的進行不要那麼強硬，但又要保證有1-4級進行的和聲效果，你就可以用二級六和絃代替四級和絃。如果大家聽過電影《紅河谷》的主題曲，它的第二個和絃就是二級六和絃，而這個地方的和絃功能和聽上去的感覺實際上是四級的，這就對了!這就是二級六和絃要達到的效果。

3，大二級和絃

這實際上是一個離調和絃，不過在這裏我不從這個角度去説明問題。大二級和絃就是升高三音的二級和絃，在C大調裏是2，#4，6和絃。它的特點就是強烈傾向於屬和絃(五級和絃)，也就是在C大調裏構成D-G的進行。在前面介紹二級和絃時我曾提到二級和絃最重要的用途是置於5級和絃前面，所以我們可以這樣認為大二級和絃是增強了小二級和絃向屬和絃的傾向性。在C大調中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA(首調)則不能這樣代替，因為這會構成與和絃#4的小二度衝突，十分尖鋭刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個年代的許多歌曲(如《今宵多珍重》)都會在屬和絃前使用大二級和絃，大家可以去仔細地分辨一下。另外，和所有的離調和絃一樣，大二級和絃也可以擴展成七和絃，C大調裏是D7和絃，2，#4，6，1。它的和絃性質和D和絃是一樣的，只不過音響更豐富些。

4，大三級和絃

這也是一個離調和絃。在C大調裏是E和絃，3-#5-7。是由三級和絃Em升高三音形成。它傾向於六級和絃Am.也就是在C大調裏構成E-Am的進行。它實際上也是Em到Am進行的強化。和前面一樣，我們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因為SOL會與和絃裏的#5衝突。有一首老歌叫《我家在那裏》就使用了大三級和絃。有首聖誕歌曲就連續使用了大二級和絃和大三級和絃。另外，和所有的離調和絃一樣，大三級和絃也可以擴展成七和絃，C大調裏是E7和絃，3-#5-7-2。它的和絃性質和E和絃是一樣的。

5，大六級和絃

這也是一個離調和絃。而且這是一個很常用的和絃，它的“離調感”十分遠，所以能製造出很動聽的效果。在C大調中是A或A7和絃(和其他離調和絃一樣，它可以擴展成七和絃)它強烈傾向於二級Dm和絃，這樣就在C大調中形成A(A7)-Dm的進行。這可是一個非常漂亮的進行，它不僅可以代替Am到Dm的進行，還可以代替其他和絃到Dm的進行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何一個或多個音，你就可以使用這個進行。它是用來強調和聲在音樂中作用的最好例子。看一下： 3 - 4 | 2 - - | 這個例子，如果你想在第二小節配置Dm和絃，那麼前一小節用什麼好呢?Am可以，Em也可以，但它們都不是最好的，試過用A(A7)嗎?那將會是一種新鮮的感覺。這種和絃手法在流行音樂中被廣泛應用，鄧麗君的歌曲《愛的箴言》就使用了該和絃，著名的聖誕歌曲全曲多次使用該和絃。這個和絃十分有色彩，恰當的使用肯定可以使你配置的歌曲和絃及伴奏比原來豐富得多。當然仍舊要注意，不要在旋律音為DO時使用該和絃，因為它會與和絃的#1音衝突。

6，一級七和絃

這也是一個離調和絃。一級七和絃在C大調裏就是C7和絃，1-3-5-b7,看清楚了，這是一個大小七和絃，是降SI而不是還原SI，在其他調裏可不要搞錯了。它的用處就是置於四級和絃前面，一級七和絃有強烈的傾向於四級和絃的特性，又由於它本身屬於主和絃系列，所以如果我們使用了一級到四級的和絃進行，就可以在這兩個和絃當中插入一個一級七和絃，形成C-C7-F的自然進行。有一首英文老歌就使用了該和絃。

7，小四級和絃

大調中，四級和絃應當是大三和絃，但有時候我們也會使用它的降三音形式，就形成了小四級。它的最有效作用是置於四級和主和絃之間，也就是在C大調形成F-Fm-C的進行，小四級當然是一個小三和絃，它的加入會使音樂突然變得憂傷，所以它不但可以置於四級和主和絃之間，而且可以直接加在樂曲中的某個部分。著名的(雪絨花)在最後結尾時，就使用了小四級和絃。很多港台流行歌曲也使用小四級來表現憂傷與失落。

8，五級增三和絃

這個和絃不算很常用。它升高原來五級和絃的五音，變成增三和絃。在C大調中是Gaug(G+)，這個和絃的用處是當一個樂句結束在屬和絃上時，可以用五級增三和絃來代替五級和絃，增加意尤未盡的氣氛，然後音樂稍作停留便又從主和絃開始，這種手段在爵士音樂中有着較多的應用。

9，降六級和絃

是一個常用的變化和絃，是大三和絃，在C大調中是bA和絃,b6-1-b3，降LA-DO-降MI。這個和絃看上去離C大調很遠，確實如此，因為它只有一個音DO屬於C大調自然音階，嘻嘻，就是這個DO成為降六級最大的應用之處。因為絕大多數大調的歌曲都會結束在主音DO上(首調)，我們可以利用降六級含有DO音，把降六級置於主和絃的前面，達到一種特殊的音響。在C大調中，如果本來是G7-C的終止，現在可以用G7-bA-C來替代，這樣就能得到這樣一種效果：旋律雖然保持是DO，但和絃是降六級-主和絃，非常有色彩。它可以烘托出那種宏偉，壯觀的終止，不是屬到主簡單了事。

10，降七級和絃

相比降六級而言，降七級離原調好象近一點。在C大調中，降七級是bB和絃,b7-2-4,降SI-RE-FA，也是大三和絃。它含有RE，FA兩個調內音，它可以被較自由地運用在歌曲中間部分，如果旋律中出現了這兩個音就有可能使用降七級。在歌曲中如果在本來使用一般和絃的地方改用降七級，會有一種突然轉調的感覺，降七級後面可以接1，4，5級和絃，C大調中，C-bB-C,C-bB-F等都是常見的。鄧麗君的《千言萬語》，The Beatles樂隊的,, 都使用了降七級和絃，取得了很好的效果。降七級還有一個用處就是對降六級作進一步擴展，把bA-C擴展為bA-bB-C,也就是在降六級與主和絃之間再插入一個降七級，得到一個連續上行大三和絃的效果，更適合於那些氣魄很大，雄壯而有震撼力的終止。

11，降三級和絃

這也是一個用得不算太多的變化和絃，在C大調裏是bE和絃，b3-5-b7,降MI-SOL-降SI，也是大三和絃。它離C大調也比較遠，只有SOL是調內音，因此只有旋律出現SOL時，它才有考慮的可能。它適合在樂曲中起豐富色彩的作用，使用一下以後馬上又回原調。這種和絃就一定要用得好，用得到位而不能濫用。有一首著名的英文老?lt;Unchained Melody＞(《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲)後半段就用了一個降三級。

1, 保留根音

這種手法在很多流行音樂中有應用.它的意思是在一段和絃連接裏,根音不按照正常和絃根音走動而是一直持續在一個音上保持不動,最常見的是保留主音.

具體點就是類似這樣的連接:C---F/C---G/C---C,和絃原來的意思是1級到4級到5級,但根音卻一直保持在C上,這種手法也削弱了原來和絃間強烈的對比,使它們能"粘合在一起",所以能給人以穩定,温馨的感覺,用在前奏,歌曲的A段比較合適.

Bryan Adams的成名曲 一開始就用了這個手法,你可以仔細去聽一下.在經典和聲學中稱這種手法為"主持續音".和聲就是這樣奇怪,也許你會説G/C的和絃,用C作G和絃的根音,難道就不會發生小二度衝突?所以説理論既是我們前進的領航員也是最大的束縛,當我們把一串和絃連起來後,你就會發現根本體會不到小二度的衝突,試一下吧!

2, 延留音,先現音

我一直感覺到,和聲的最大魅力在於"期待感",也就是當一個和絃出現時,我們就等着它應該走向的那個和絃的出現,做到與我的"心理聽覺"相一致.延留音和先現音可以滿足我的這種"僻好".

我們先説延留音,它的意思就是把甲和絃中的某個音延續到接下來的乙和絃中,並且這個音不是乙和絃中的音.

例如這樣的進行:F---Gsus4---G7---C,其中Gsus4和絃的構成是5,1,2三個音,而DO音是從F和絃延續下來的,它並不屬於G和絃,由於它加入了G和絃中,使G和絃原來的屬功能被削弱,DO音代替了原來SI應有的位置,但搶了別人的位置是一定要還給人家的,所以"期待感"在這裏產生,聽覺上我們等待着DO進行到SI去,於是後面一個G7的出現滿足了我們的聽覺需求,並且最終解決到主和絃上,得到完滿的終止.

這是最常見的延留音形式.我們可以自己創造出更多的可能,把某個和絃的某個音延續到後一和絃上,造成一種"遲到的解決",很誘人的.

再來看一下先現音,它和延留音正好相反,就是在甲和絃中先出現了後一個乙和絃的某個音,而這個音並不屬於甲和絃.當音樂進行到乙和絃的位置時,這個先現音成為了和絃音,音樂得到了解決.

比較有效果的辦法是先現根音.如這樣: F/G---G7---C,它原本的意思是4級--5級--1級的簡單進行,不過在4級和絃上它先出現了後一個5級和絃的根音--G,結果造成了一種很奇特的效果,使4級和絃也有了屬功能,三個和絃的連接變得緊密了.