心理小説

心理小説的開創者為19世紀的法國作家司湯達。司湯達擅長心理描寫，他全神貫注於人的心理現象，把其他一切都置之度外。心理小説的心理描寫反映了19世紀心理學的發展水平。他的心理描寫是意識層的心理思維，限於頭腦和感情的理性分析，沒有涉及潛意識層的生理狀態的反映。因而，他的心理描寫非常冷靜和理智，充滿邏輯和理性，由此顯出人物性格力的特點和現實態度。

司湯達的心理描寫在內容層次上分為社會和愛情心理兩個層次，描寫時代的普遍心理狀況和精神面貌，細緻分析愛情心理的微妙變化和發展進程。他對人物內心緊張的表現已具有現代意識的特徵。為此，他被稱為“現代小説之父”。由於他的心理意識所表現的“現代性”，使他至今在世界各國仍擁有廣泛讀者。代表作是《紅與黑》（1830）。

19世紀著名的心理小説有奧斯丁的《愛瑪》（1816）、福樓拜的《包法利夫人》（1857）和托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》（1877）等。心理小説的情節通常比較單純，心理描寫的鴻篇鉅製主要是靠人物的心理描寫來建構的。一是直接描寫人物心理活動，包括人物的所思所想和內心獨白。小説描寫人物心理活動的引導語通常是“他想”、“他繼續想”、“他暗自説道”、“我想”、“我在心裏説”等，這是傳統心理描寫的套語。

心理小説在20世紀發展為意識流小説。意識流小説興起於20世紀20年代的英國，波及到歐美各國。意識流小説是西方現代社會意識的產物，它的理論基礎是柏格森的直覺主義、弗洛伊德的精神分析學説和威廉·詹姆斯的心理學。“意識流”的概念由詹姆斯提出，他認為人的意識活動像一條河流一樣，是不間斷的主觀思想意識的流動。

心理小説產生於18世紀的感傷文學。感傷文學崇尚感情，把藝術的力量訴諸感情。它得名於英國作家斯泰恩的同名小説《感傷旅行》（1768）。《感傷旅行》和他的另一部小説《項狄傳》（1765）以描寫人物複雜的內心活動與感情為主，充滿顛倒時序、沒有邏輯的聯想，使文學開始具有新的內容，描寫人物的複雜印象和情感。英國作家理查生把對社會環境的描寫與人物心理活動的分析結合起來，着重描寫人物的感情和行為動機，把感傷主義引進了西歐文學。其描寫心理活動的代表小説是《帕米拉》（1741）和《克萊麗莎》（1748）。同時代的法國作家盧梭的小説《新愛洛綺絲》（1761）和德國作家歌德的《少年維特的煩惱》（1774）都受到感傷文學的影響，注重描寫人物的內心情感，並以描寫愛情心理為主。

心理小説不是一個統一的文學流派，也沒有公認的統一的定義。其特點是打破傳統小説基本上按故事情節發生的先後次序或是按情節之間的邏輯聯繫而形成的單一的、直線發展的結構，故事的敍述不是按時間順序依次直線前進，而是隨着人的意識活動，通過自由聯想來組織故事。故事的安排和情節的銜接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關係的制約，往往表現為時間、空間的跳躍、多變，前後兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯繫。時間上常常是過去、現在、將來交叉或重疊。這種小説常常是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發物的引發、人的意識活動不斷地向四面八方發射又收回，經過不斷循環往復，形成一種枝蔓式的立體結構。公認的意識流小説代表作有安德列·別雷的《彼得堡》、普魯斯特的《追憶逝水年華》、伍爾夫的《到燈塔去》、《海浪》等。

心理小説家常以敍述人的身份對人物心理作剖析，這些心理現象是人物本身沒有意識到，沒有認識清楚的問題。作家把他對人物心靈的認識和理解講述給讀者，形成作家分析心理化。小説描寫作家分析人物心理活動的引導語通常是“他沒想到”“他想錯了”“她不知道”等。例如《包法利夫人》中浪漫戀愛的心理分析是作家對愛瑪愛情發展結局的心理預測和它的產生緣由的心理分析，作家的分析是客觀的，不帶主觀色彩，以人系事，以刻畫人物性格為主。

心理小説的情節敍事簡單，事件平凡樸實，大量的心理描寫為塑造人物性格服務，通過心理描寫表現人物的複雜性格。如於連性格中的反抗與妥協、自尊與自卑、多疑與敏感、感性與冷靜的性格特徵和氣質特點都通過心理描寫刻畫得淋漓盡致。安娜的情愛與母愛、反抗與激情的性格衝突在心理描寫中也得到充分表現。

19世紀心理小説依然存在一個情節框架，心理描寫依附於情節，不具獨立性。情節觸動引發了心理描寫，並把心理描寫串連起來，體現了傳統小説敍述的線性因果關係。它不同於現代心理小説獨立存在的意識流描寫。

心理小説中的人物經歷和心理描述互為層次，有機結合。情節好似引河，心理描寫好似水流，它盈滿河道，充暢情節，構成了以心理描述為主的敍事結構。情節心理化通常表現為三種情況：引發式、插入式和夾敍式。引發式是以一個很小的事件為引子，以此引出大量的心理描述。例如於連握住德·瑞那夫人的手的細節，引出於連一系列的心理活動。插入式是在心理敍述中插入現實描寫的細節。例如對愛瑪不堪忍受乏味的家庭生活的描寫。夾敍式是一邊敍述情節，一邊心理敍述，敍述引出心理描述，心理描述又帶出情節。例如《紅與黑》第43章對於連和瑪特兒愛情關係的敍述，既是敍事，又是心理描寫。

心理是指生物對客觀物質世界的主觀反應，心理現象包括心理過程和人格。人的心理活動都有一個發生，發展，消失的過程。人們在活動的時候，通常各種感官認識外部世界事物，通過頭腦的活動思考着事物的因果關係，並伴隨着喜.怒.哀.樂等情感體驗等。這折射着一系列心理現象的整個過程就是心理過程。按其性質可分為三個方面，即認識過程、情感過程和意志過程,簡稱知、情、意。

心理現象人皆有之，它是宇宙中最複雜的現象之一，從古至今為人們所關注。心理是人腦對客觀現實的主觀反映。意識是心理發展的最高層次，只有人才有意識。心理現象又可分為兩大類，即心理過程和人格。認知、情緒情感和意志是以過程的形式存在的，它們都要經歷發生、發展和消失的不同階段，所以屬於心理過程。人格也稱個性，是指一個人區別於他人的，在不同環境中一貫表現出來的，相對穩定的影響人的外顯行為模式的心理特徵的總和。包括需要、動機、能力、氣質、性格等。在一定意義上，人格不是獨立存在的，而是通過心理過程表現出來的。

小説是四大文學樣式（散文、小説、詩歌、戲劇）之一，是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敍述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文體（文學體裁），它是擁有完整佈局、發展及主題的文學作品。

【價值性】 小説的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關係（政治關係、經濟關係和文化關係）的產生、發展與消亡過程。非常細緻地、綜合地展示各種價值關係的相互作用。

【容量性】與其他文學樣式相比，小説的容量較大，它可以細緻地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾衝突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小説的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。

【情節性】小説主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。

【環境性】小説的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對錶達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。

【發展性】小説是隨着時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小説，是中國古代小説的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標誌着古典小説的正式形成；宋元兩代，隨着商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小説，為小説的成熟奠定了堅實的基礎；明清小説是中國古代小説發展的高峯，至今在古典小説領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此；民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的衝擊，中國小説發展出現多元化，代表性人物有“魯郭茅巴老曹”六大家；21世紀（2003年以後），網絡文學的出現，使小説的發展更加多元，大批網絡作品湧現，如玄幻文學（起點為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現了大批網絡作家，玄幻領域如唐家三少、天下霸唱、蕭鼎等，言情領域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等。

作　者：賈平凹 等 著

出 版 社：百花文藝出版社

ISBN：9787530654903

出版時間：2010-01-01

版　次：1

頁　數：375

裝　幀：平裝

開　本：16開

所屬分類：圖書-雜誌/期刊-文學文摘

圖書-小説-期刊雜誌

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《心理小説》是《小説月報·原創版》之心理小説集。

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