帶鬍鬚的蒙娜麗莎

1919年，杜尚在一幅達·芬奇名作《蒙娜麗莎》的印刷品上，用鉛筆塗上了山羊鬍子，並標以“L.H.O.O.Q”的字樣。他的好友弗朗西斯·畢卡比亞將之公諸於世，以“杜尚的達達主義作品”這一標題發表在雜誌上。公佈後引發爭議，杜尚不僅欣然接受，更是多次重畫他的“蒙娜麗莎”，從塗上了兩撇山羊鬍子的《蒙娜麗莎》印刷品，到一張等大的白紙上僅有的那兩撇山羊鬍子，最後就只是一張原版的未動任何手腳的《蒙娜麗莎》印刷品。事實上，在杜尚那兒，藉助挪用他將自己的創作與達·芬奇的原作產生了意義上的割裂，但在圖像上卻又保持這種內在的聯繫，進而也賦予作品以另一種深意。 ^[1] 

1912年杜尚因其作品《走下樓梯的裸女》而一舉成名，並因此帶來訂畫要求。不過杜尚對此不感興趣，他説，“不，謝謝，我更喜歡自由。”1915年，他到紐約和畢卡比亞一起成為紐約達達的精英。事實上，早在達達名稱出現以前，杜尚就表現出明顯的達達精神。他的作品總是獨特、大膽、充滿狂想。他用錫片、鉛絲、油彩、粉末等非傳統材料和全新技法進行創作，還用自行車輪、鐵鍬、梳子等現成品做成雕塑，甚至讓現成品直接成為作品。他把署有R·Mutt之名的小便器送至1917年的紐約獨立藝術家協會展覽，題名為《泉》。這種標新立異讓人有種玩笑開過了頭的感覺，它遭到了以前衞自詡的組委會氣急敗壞的拒絕。

與《泉》一樣著名的惡作劇是他1919年回法國後所搞的若干幅“帶鬍鬚的蒙娜麗莎”。在達·芬奇那件舉世聞名的《蒙娜麗莎》彩色複製品上，他用鉛筆給這位美人加上了式樣不同的小鬍子。於是，美人的神秘微笑立即消失殆盡，畫面一下子變得稀奇古怪、荒誕不經。 ^[2] 

“L.H.O.O.Q”是法語elle a ehaud au cul的快讀諧音，暗喻畫面形象是淫蕩污濁的。在這裏，杜尚將達·芬奇的經典名作當作公然嘲諷的對象，展示了他真正渺視傳統、無視約束的品性。他把反藝術推向了極致，給後繼的藝術運動以新的啓迪。

對於超現實主義者而言，杜尚是一個極具魅力的人物。他的“姿態亦具有超現實主義的意義……表現了先於後來的超現實主義者的思想。從藝術角度看，超現實主義者幾乎沒有超越出這種思想。”（《世界藝術百科全書選譯Ⅰ》，上海人民美術出版社，第297頁）達達開拓的新的視覺藝術領域成為超現實主義藝術最為直接的根源。

2017年10月21日，法國觀念藝術(Conceptual Art)之父馬塞爾·杜尚重製的一幅《蒙娜麗莎》，在巴黎的蘇富比拍賣會上拍得63.25萬歐元（約合人民幣492.2萬元），杜尚在此畫裏用鉛筆為蒙娜麗莎加了兩撇翹鬍子及一小撮山羊鬍。 ^[2]