走下樓梯的裸女

從畫面上可以大約見到五個人體，她們從畫幅的左上方下來，右下角轉身而去，其運動中扭動的軀幹、臀、伸曲的腿、擺動的臂，構成一串由幾何面穿插、疊印的軌跡。 ^[2] 

據杜尚自己説，他這幅畫的形成是受到法國攝影師發表的一些表現形體活動的連續性照片的啓發，才想到要在靜止的畫面上表現形體的連續性活動的。他試圖描繪出這個裸女在運動中的解析關係，將抽象的線條和形狀根據日常生活中所見到的人物動態編排起來，把動作、情緒和個性這些主題要素引入到立體主義繪畫之中。他並不想迎合人們對人體藝術所期望的因襲的美質，因此於1912年做了此畫。 ^[3] 

走下樓梯的裸女（局部）(2張)

《走下樓梯的裸女》不是表示對人物自然形態運動的再現，而是表現對現代人最切身的事物的感受，如表現人的速度感受，杜桑認為物體要以其自身的造型特點而被創作出來，而不是作為另一個物體的“圖畫”而被創作出來。 ^[4] 

一堆毫無肌肉感的、呈各種幾何形狀的碎木片充塞了畫面的大部分空間，表示頭、手臂、骨盆和腿的幾何體的連續出現，把觀者的視覺感受引導到意識一個裸女正急匆匆地走下樓梯，她那鬆散的身體架子好像隨時都有可能坍塌下來，產生出一種緊張的運動感。 ^[3] 

在這作品中，他採取分析立體主義的表現手法，以抽象的線條和形狀組合畫面，並進一步把主題的要走下樓梯的女裸體的動作、情結和個性通過畫面反應出來。 ^[4] 

中國美術家協會上海分會理論研究室副主任何振志：如果以過去繪畫的傳統要求來看，這幅畫無一是處，但是20世紀現代繪畫既然打破了一切傳統規範，也就必然有它自己的新觀念。這幅畫是立方派和未來派觀念的結合，連貫動作就是未來派的主張，就是廢除傳統繪畫只表現事物靜態的手法，而是描繪連貫的重疊形狀。因此，《走下樓梯的裸女》既是塊面組合的形狀，又是表觀在“走”的行動中的一連串的形狀。它完全看不出是裸體的形狀，但是整個畫面的線條結構非常傑出，而且有極強的形式感。 ^[5] 

北京師範大學教授、博士生導師高奇：《走下樓梯的裸女》既表現了女性動感的外形，又能看到腿、背，而且還畫出了內部結構，稱得上是未來派和立體派的綜合之作。 ^[6] 

這幅畫很快影響到意大利的未來主義繪畫和雕塑，後來甚至直接成為達達主義、超現實主義以及其他探索幻想表現的藝術流派的源頭。 ^[7] 

1942年最早用電子閃光燈和頻閃閃光燈拍攝藝術照片的攝影家之一瓊恩·米利從《走下樓梯的裸女》中得到啓發，採用多次光手法拍攝的《走下樓梯》的裸體攝影。 ^[8] 

電影《星際穿越》片尾令人炫目的五維空間設計，就是借鑑了《走下樓梯的裸女》。 ^[9] 

1912年，《走下樓梯的裸女》在軍械庫畫展中被賣出。 ^[4] 

1912年，《走下樓梯的裸女》在巴黎獨立沙龍中展出。 ^[10] 

1913年2月17日至3月15日，《走下樓梯的裸女》在美國紐約舉辦的軍械庫展覽會（原名國際現代藝術展）中展出。 ^[11-12] 

2014年11月，《下樓梯的裸女》在蓬皮杜藝術中心舉辦的杜尚繪畫展中展出。 ^[13] 

馬塞爾·杜尚（Marcel Duehamp，1887—1968），二十世紀實驗藝術的先驅，紐約達達主義團體的核心人物。出生於法國，1955年成為美國公民。他在繪畫、雕塑、電影等領域都有建樹，對於第二次世界大戰前的西方藝術有着重要的影響。他的出現改變了西方現代藝術的進程。可以説，西方現代藝術，尤其是第二次世界大戰之後的西方藝術，主要是沿着杜尚的思想軌跡行進的。 ^[14]