安公子·夢覺清宵半

夢覺清宵半^⑵。悄然屈指聽銀箭^⑶。惟有牀前殘淚燭，啼紅相伴^⑷。暗惹起、雲愁雨恨情何限^⑸。從卧來、展轉千餘遍^⑹。任數重鴛被，怎向孤眠不暖^⑺。

堪恨還堪嘆^⑻。當初不合輕分散^⑼。及至厭厭獨自個^⑽，卻眼穿腸斷^⑾。似恁地、深情密意如何拚^⑿。雖後約、的有于飛願^⒀。奈片時難過，怎得如今便見。 ^[1] 

⑴安公子：唐教坊曲名，後用為詞牌。《樂章集》注“般涉調”、“中呂調”，此詞為“般涉調”。雙調一百五字，上下片各八句六仄韻。

⑵夢覺：夢醒。幹寶《搜神記》：“忽如夢覺，猶在枕旁。”清宵：清淨的夜晚。蕭統《鐘山講解》：“清宵出望園，詰晨屆鍾嶺。”

⑶銀箭：指銀飾的標記時刻以計時的漏箭。司馬光《宮漏謠》：“銅壺銀箭夜何長，杳杳亭亭未遽央。”

⑷啼紅：指蠟燭之紅淚。

⑸雲愁雨恨：指夫妻之歡。

⑹展轉：同“輾轉”，翻來覆去。《楚辭·劉向》：“憂心展轉，愁怫鬱兮。”

⑺怎向：猶怎奈，奈何。黃庭堅《轉調醜奴兒·得意許多時》：“而今目下，恓惶怎向，日永春遲。”

⑻堪：可以。

⑼不合：不該。許岷《木蘭花·小庭日晚花零落》：“當初不合盡饒伊，贏得如今長恨別。”

⑽厭厭：疲倦，精神不倦。劉義慶《世説新語·品藻》：“ 曹蜍李志雖見在，厭厭如九泉下人。”

⑾眼穿腸斷：形容思念之切。眼穿，猶言望眼欲穿。韓愈《酒中留上襄陽李相公》：“眼穿常訝雙魚斷，耳熱何辭數爵頻。”腸斷，形容極度悲痛。 幹寶《搜神記》卷二十：“臨川東興，有人入山，得猿子，便將歸。猿母自後逐至家。此人縛猿子於庭中樹上，以示之。其母便搏頰向人，欲乞哀狀，直謂口不能言耳。此人既不能放，竟擊殺之，猿母悲喚，自擲而死。此人破腸視之，寸寸斷裂。”

⑿恁地：這樣，這般。拚（pàn）：同“拼”，捨棄。

⒀的（dí）有：的確有。于飛：原指比翼雙飛，借喻夫妻和睦。

⒁片時：片刻。江總《閨怨篇》：“願君關山及早度，念妾桃李片時妍。” ^[2] 

半夜從夢中驚醒。靜靜地一邊細聽一邊屈指數着漏滴聲。牀前只有將要燃盡的流淚紅燭相伴。暗自引發我無限的離別之情。獨自躺在牀上到現在已輾轉反側了千餘遍也無法入睡。怎奈獨自而眠，任憑數重鴛鴦被也無法感到温暖。

可悔又可嘆的是，當初不該輕易分離。到如今獨自無聊，正望眼欲穿愁斷腸。如此情深意濃如何才能和好如初？縱然確有日後相聚和美的願望，奈何這片刻的難過，怎麼才能夠得以馬上相見？ ^[2] 

此詞具體創作年份暫不可考。詞中言“雖後約、的有于飛願”，“于飛”一般是比喻夫妻和睦，故此詞應為柳永思念妻子之作；詞中又説“當初不合輕分散”，可見此詞是作於早年與妻子發生矛盾之後南遊之作。柳永漂泊在外，於夢中驚醒，憶起嬌妻，有感而作下此詞。 ^[2] 

這是一首以近於俚俗的語言寫成的相思之作。與同類題材不同的是，這首詞中詞人與戀人可能是因了一點小事嘔了氣，於是二人“輕分手”了。如今，他深悔自己當初的輕率，獨自度着難捱的長夜，內心湧起一浪一浪的情感波瀾。

柳永抒情往往上片鋪敍景物，下片為內心獨白。而這首詞景語僅“牀前殘淚燭”一句，餘皆情語，則所抒之情倍覺突出、充盈，亦可見此情非由外物觸起，實是無時不縈繫心中。上片以“夢覺清宵半”開頭，先點明時間乃“夜半”，主人公的情狀難以再眠。於是以下借“銀箭”、“殘沿燭”、“鴛被”三種意象寫事敍情，三種意象與主人公的行動緊緊聯在一起，“銀箭”在這裏代指古代計時漏壺滴漏的聲音，它表示時光在一秒一秒地緩慢行進，此刻，詞中的主人公正屈着指頭細數這單調的滴滴答答的聲音，從而表現出主人公深夜無眠的寂寞無聊。蠟燭已將燃盡，燭淚將殘，表示夜已深，只有燭淚“啼紅”相伴主人，進一步寫出主人公的孤單。“鴛被”本象徵男歡女愛，而今，主人公卻是“孤眠”，昔日的歡愛自是不堪回首，所以一人在被中“展轉千餘遍”，任憑它是“數重”，仍覺“不暖”，再次寫出詞人內心的淒涼。三種意象成為敍事敍情的關鍵物。在上片中，三種意象又以直接寫情寫事的句子相串聯。首句直寫主人公夜半即醒，難以再眠，引出第一個聽覺的意象“銀箭"；長夜不眠再出現第二個視覺意象“殘淚燭”，視覺聽覺的雙重意象引出“暗惹起、雲愁雨恨情何限”的情語，直抒舊日歡情帶來而今無限的愁恨。從舊日歡情聯及“鴛被”這一意象，於是“展轉千餘遍”，“孤眠不暖"，寫盡孤獨寂寞的難耐。

下片直抒其情，先以“堪恨還堪嘆”一句總寫這一段不了情緣引發的種種情味，然後分寫內心的層層情感波瀾。後悔“當初不合輕分散”是為一層，此句化用許岷《木蘭花·小庭日晚花零落》：“當初不合盡饒伊，贏得如今長恨別。”雖用典，亦寫實；“厭厭獨自”一人，盼伊人盼得“眼穿腸斷”是為二層，前一層不過後悔而已，此時卻已經相思成病；由於“眼穿腸斷”而想到昔日的“深情蜜意如何拚”是為轉折後的一層；再想及當日雖有重聚的“後約”，但畢竟而今“片時難過”，是為再轉折後的一層；直至“怎得如今便見”是最後深悔當初又盼今後的最後一層。一層進一層，一浪高一浪，把內心的百轉千折細細密密地鋪展開來。這種相思雖然説不上有什麼價值，但在詞中表現得自然真切，很富有生活氣息 。

生活中，一對相戀的人因為偶然的小事而分手，分手後又後悔當初決定的草率者，並不少見。拋開詞中男女主人公的身份地位，詞中抒發的情感還是能引起人共鳴的。 ^[3] 

西北大學中文系教授薛瑞生《柳永詞選》：此詞上闋從思婦着手，下闋從行人着手，將夫妻思別之情，寫的還算深刻。只是顯露了些，此乃柳詞之弊，亦無需強求。 ^[2] 

柳永（984？一1053？），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省崇安縣）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敍手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之説。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。 ^[4]