女冠子二首

四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面^⑵，含羞半斂眉^⑶。

不知魂已斷^⑷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉^⑸。

半羞還半喜，欲去又依依^⑹。覺來知是夢^⑺，不勝悲^⑻。 ^[1] 

⑴女冠子：原為唐教坊曲，後用為詞牌名。雙調四十一字，前段五句兩仄韻、兩平韻，後段四句兩平韻。

⑵佯（yáng）低面：假裝着低下臉。

⑶斂（liǎn）眉：皺眉頭。

⑷魂已斷：即“魂銷”。江淹《別賦》雲：“黯然銷魂者，唯別而已。”

⑸柳葉眉：如柳葉之細眉，這裏以“眉”借代為“面”，亦是“低面”的意思。

⑹依依：戀戀不捨的樣子。

⑺覺來：醒後。

⑻勝：盡。 ^{[1]  [2]} 

今天是四月十七，去年這個日子，正是與你離別的時候。忍住淚水假裝着低下臉，含羞皺着眉頭。

自別後我魂銷腸斷，如今只能在夢裏與你相見。我的相思之情，除了天邊的月亮，又有誰知道呢？

昨天深夜，你出現在我的夢裏。我們説了好多話。你依然像從前面若桃花，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。

看上去好像有些羞澀，又有些歡喜。該走時卻又依依不捨。醒來才知道只是個夢，心中不覺湧起難忍的悲哀。

關於韋莊《女冠子二首》的本事背景，學術界意見有很多分歧。楊湜《古今詞話》説：“（韋）莊有寵人，資質豔麗，兼善詞翰，（王）建聞之，託以教內人為辭，強奪之。莊追念悒怏，作《荷葉杯》《小重山》詞。”（見《花草粹編》卷三引）因而有人認為《女冠子二首》也是“思姬”之作，如吳世昌認為是“憶故姬之作”（《詞林新話》），華鍾彥認為是“為懷念寵姬而作”（《花間集註》）。但也有人認為“思姬”的説法證據還不夠充分。 ^[3] 

這兩首詞為聯章體，寫男女雙方在同一個月夜的夢中相思相遇。韋莊所寫的愛情詞不再是一個沒有個性的、隨便給一個歌女唱的、沒有主人公的愛情歌曲了。他寫的愛情詞是有主人公的，表現的是直接、真率的感情。這兩首《女冠子》就是如此。

第一首詞在《草堂詩餘別集》中題作《閨情》，可看成是女子追憶與情人的相別以及別後相思，抒發了閨中少女的相思之情。詞句質樸率真，哀惋動人，是歷來廣為傳誦的名篇。上片憶與郎君相別。“四月十七，正式去年今日。”連用記載日期的二句，在整個詞史上少見。似乎是脱口而出，有似乎是沉醉之中的驚呼。“正是”二字用得傳神，表現出記憶之深，讓人如聞其聲。“別君時”非常直接地點明讓這個少女如此痴迷的原因。原來是與郎君分別了，痴迷、沉醉於苦苦的相思忘了時間的飛逝，忘了四季的輪迴，忘了身在何處。好像是在一覺醒來，忽然發現，別離已一年，相思也一年了。然而，這一年似快又慢，快是指別離太快，相聚太短，慢是藴涵了無數煎熬，無數牽掛。“忍淚佯低面，含羞半斂眉。”“佯”是掩飾，但不是故意做作，是基於感情的真摯。害怕郎君發現臉上的淚水，而牽掛、擔心，而假裝低頭；“含羞”是別時有千言萬語卻有無從説起，欲説還休，難於啓齒。這兩句通過白描手法，生動地再現了送別時女子玲瓏剔透的面部表情，細膩真實的心理活動。

下片抒別後眷念。“不知魂已斷”，是過片。“魂斷”緊扣上片“別君時”，承上；只好“空有夢相隨”，啓下，過渡自然，不留痕跡。“不知”故作糊塗，實指知，但比知更深更悲。知是當時，是如今，還是這一年，卻又不知。事實上，三者已融於一起，無從分別，也無需分別。君去人不隨，也不能隨，只好夢相隨。日有所思，夜有所夢，但這裏的夢是悽苦的，是在無法選擇的前提下，不得不選擇聊以慰藉的方式，可見相思之深，相思之苦，相思之無奈。“除卻天邊月，無人知。”“天邊月”與首句“四月十七”在時間上相應。“無人知”即是不知，重複上文，加強悽苦。魂銷夢斷都無法派遣相思之苦，那就只有對月傾訴了，這是古人常用的寄託方式，沒有人知道，但明月知道，不僅知，還理解，更會把這一切記住，作為見證。在少女的心目中，月竟成了她在人間的唯一知己，這是十分無奈的選擇，更見其孤獨，寂寞。況且明月的“知“，本是子虛烏有。寄託相思，相思卻更濃，排遣相思，相思卻更深。真是欲哭無淚，欲罷不能。少女受相思折磨，為相思煎熬，楚楚動人，愈發憔悴的形象躍然紙上。

這首詞也可以看成是男子對女子的回憶。

第二首詞寫男子對女子的相思而成夢，夢後而悲的情況。戀人在夢中相見，他倆把臂欷歔，説不盡的離愁別苦。“語多時”，明寫千言萬語，暗釦山高水長。“依舊桃花面”，特別是“頻低柳葉眉”“欲去又依依”的神態音容，宛在眼前。然而，夜長夢短，夢醒之後，更令人不勝傷悲。此詞不似多數花間詞之濃豔，而是在清淡中意味深遠，耐得咀嚼。所謂“意婉詞直”，“似直而纖”，別具風味。

詞的上下片一般都自成段落，如上片寫相別，下片寫相思。這首詞在結構上卻較別緻，打破了詞的上下片界限，沒有過片痕跡，一氣呵成。它的前七句寫夢中之歡，後兩句寫夢後之悲。

這首詞的夢境是清晰實在，温馨甜蜜的，不像前一首“空有夢相隨”那樣迷惘惆悵。頭一句點明入夢的時間是“昨夜夜半”。夢境一般虛無縹緲，此夢卻很“分明”。“分明”雖貫穿於夢中，其源卻使人想到來自實境。正由於主人公日思夜想，意中人才會音容常新，活在腦海了，出現在夢中。可見他也是一位與少女同樣痴情的有情郎。這兩句交代入夢，僅僅來開帷幕，已露出明朗的色調。

這是一個旖旎的夢，從綿綿情話開始，到依依惜別為止，恩愛纏綿，充滿柔情蜜意。夢中那位少女形象，尤其顯得楚楚動人。“語多時”，明寫千言萬語相思話，暗釦山高水長闊別久。“桃花面”“柳葉眉”是舊時對婦女容貌的形容。那位少女習慣於低面斂眉，在《女冠子·四月十七》的現實中和此首的夢境中是一致的。《女冠子·四月十七》中“忍淚”十個字重在刻畫情態，此首的“依舊”十個字重在反映容貌，兩者互為補充，使少女形象形神俱備。“依舊桃花面”與前首中的“去年今日”的藝術構思脱胎於崔護的《題都城南莊》。事實上這兩位男女主角除了在夢裏相會外，恐怕也很難再在現實中重續舊夢了，不然不會在夢醒之後覺得“不勝悲”的。“半羞半喜”，少女的嬌羞情態如繪。“欲去依依”，看來單寫少女，其實也包括男主人公。兩人難分難解，極希望留住這美好的時光。整個夢境寫得一往情深。

“覺來知是夢，不勝悲。”正當兩情繾綣之際，夢醒了，跌回到嚴酷的現實中，依舊是形單影隻，孤棲獨宿。一個“知”字品出萬般淒涼況味，原來當時並不知是在夢中！夢境作如是觀，而從前他倆花前月下的美境也未嘗不可作如是觀。這個“知”字大有頓悟之感，所以不免悲從中來，感慨萬千。煞尾兩句濃重的悲與前七句甜美的樂形成鮮明的對照，有強烈的藝術感染力。

全詞脈絡分明，層次清楚，深衷淺貌，語短情長。《歷代詞人考略》稱讚韋莊詞：“能運密入疏，寓濃於淡。”《介存齋論詞雜著》説：“端己詞清豔絕倫。”從這首《女冠子》詞中，就足見韋莊詞清淡疏朗、清豔勁直的特徵。 ^{[2]  [3]} 

明·湯顯祖：直書情緒，怨而不怒，《騷》《雅》之遺也。但嫌與題義稍遠，類今日之博士家言。（明湯顯祖評《花間集》） ^[4] 

近代·劉永濟：此二首乃追念其寵姬之詞。前首是回憶臨別時情事；後首則夢中相見之情事也。明言“四月十七”者，姬人被奪之日，不能忘也。“忍淚”“含羞”，皆迫於強權，抑制情感之狀。魂斷、夢隨，則情感縈繫無已之語。次首乃從夢後憶夢中。“分明”二字，言記憶甚真也。“羞”與“喜”並在一句，“欲去”與“又依依”亦並在一句，遂使心中複雜矛盾之情均能表達，既喜又羞，既不敢留又不忍去，寫來甚工細而出語卻自然。此種手法，與温飛卿異曲同工。（《唐五代兩宋詞簡析》） ^[5] 

近代·李冰若：韋相《女冠子》“四月十七”一首，描摹情景，使人怊悵。而“昨夜夜半”一首稍為不及，以結句意盡故也。若士謂與題意稍遠，實為膠柱之見。唐詞不盡本題意，何足為病。（《花間集評註·栩莊漫記》） ^[4] 

近代·俞平伯：以句法看，（“別君時”）當連上“四月十七”為句；以韻腳論，仄韻換平韻，“時”與“眉”葉；就意思論，“時”字承上，“別君”啓下離別光景；如這等地方，句讀只可活看。單看上片，好像是一般的回憶，且確説某月某日，哪知卻是夢景。徑用“不知”點醒上文，句法挺秀。韋另有《女冠子》，情事相同，當是一題兩作，那首結句説：“覺來知是夢，不勝悲。”就太明白了。結句以“天邊月”和上“四月十七”時光相應，以“沒人知”的重疊來加強上文的“不知”，思路亦細。（《唐宋詞選釋》） ^[5] 

近代·夏承燾：第一首的上片寫情人相別，下片寫別後相思；第二首的上片寫由相思而人夢，下片結句寫夢醒後的悲苦。兩首合起來只寫一件事。前人論文有“密不容針”“疏可走馬”的説法，這正可用來分別評論温庭筠、韋莊兩位詞家的某些小令的不同風格。（《唐宋詞欣賞·論韋莊詞》）第一首的上片寫情人相別，下片寫別後相思。第二首的上片是因相思而入夢，下片結句寫夢醒。兩首寫一件事，這和敦煌曲子詞的兩首《鳳歸雲》相似，都是“聯章體”。又：第一首的開頭明記日月毫無修飾，這是民間文學的樸素的風格，在文人詞中是很少見的。整首詞略有作意的只是末兩句：“除卻天邊月，沒人知。”含意也是明白易懂的。（《唐宋詞欣賞·不同風格的温韋詞》） ^[5] 

近代·唐圭璋：《女冠子》兩首，寫夢中之情景，亦真切生動。詞雲（略）。前首記去年離別之情，後首記夢中相遇之情，皆刻畫細微，如見其面，如聞其聲。兩結句重筆翻騰，暢發盡致，尤覺哀思洋溢，警動無比。蜀自李白以還，若韋氏者，可謂第二大詞人矣。（《詞學論叢·唐宋兩代蜀詞》） ^[5] 

近代·詹安泰：妙語生成，絲毫不見雕琢的痕跡，而款款深情，自然流露出來……這二首應該是同時寫的，前首由作別時的情態寫到別後的難堪，“空有夢相隨”；後者緊接着由“夢相隨”的情態寫到夢覺後的難堪，“不勝悲”。線索分明，結構嚴謹。前首的“忍淚”兩句和後首的“半羞”兩句，從形象的精細刻畫中來展現出無比深切的愛情，尤其具有十分動人的感染力。（《詹安泰詞學論稿》） ^[4] 

明·徐士俊：衝口而出，不假妝砌。（卓人月《古今詞統》卷四） ^[4] 

明·沈際飛：月知不知都妙。（《草堂詩餘別集》） ^[4] 

清·陳廷焯：起得灑落。“忍淚”十字，真寫得出。（《雲韶集》）一往情深，不着力而自勝。（《詞則·閒情集》卷一） ^[4] 

清·王闓運：不知得妙，夢隨乃知耳。若先知那得有夢？惟有月知，則常語矣。（《湘綺樓詞選》） ^[4] 

近代·唐圭璋：此首上片，記去年別時之苦況。一起直敍，點明時間。“忍淚”十字，寫別時狀態極真切。下片，寫思極入夢，無人知情，亦悽婉。（《唐宋詞簡釋》）純用白描，明晰如話，而自情深往。此類抒情之詞，求之於飛卿詞中，不得而見也。（《詞學論叢·温韋詞之比較》） ^[5] 

近代·吳世昌：端己詞，直達而巳。如“去年今日”，全是直抒胸臆，如出水芙蓉，了無雕飾。曰“紆”曰“鬱”，都是厚誣作者，硬欺讀者。（《詞林新話》卷二） ^[5] 

近代·唐圭璋：此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語，情態皆真切生動。著末一句翻騰，將夢境點明，凝重而沉痛。韋詞結句多暢發盡致，與温詞之多含蓄者不同。（《唐宋詞簡釋》） ^[4] 

韋莊（836─910），唐末五代時期詩人，字端己，京兆杜陵（今陝西省西安市附近）人。出身於沒落貴族家庭，是詩人韋應物的四代孫，曾任前蜀宰相，諡文靖。花間派詞人，詞風清麗。有《浣花詞》傳世。 ^[6]