傾杯·離宴殷勤

離宴殷勤^⑵，蘭舟凝滯^⑶，看看送行南浦^⑷。情知道世上^⑸，難使皓月長圓，彩雲鎮聚^⑹。算人生、悲莫悲於輕別^⑺，最苦正歡娛，便分鴛侶。淚流瓊臉，梨花一枝春帶雨^⑻。

慘黛蛾、盈盈無緒^⑼。共黯然消魂^⑽，重攜素手，話別臨行，猶自再三、問道君須去。頻耳畔低語^⑾。知多少、他日深盟^⑿，平生丹素^⒀。從今盡把憑鱗羽^⒁。 ^[1] 

⑴傾杯：唐教坊曲名，後用作詞牌，又名《古傾杯》、《傾杯樂》等，《樂章集》有七調，此詞為“歇指調”。雙調一百八字，上片十一句四仄韻，下片九句五仄韻。

⑵離宴：餞別的宴席。殷勤：指反覆叮囑。

⑶蘭舟：傳説魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》。這裏用做對船的美稱。

⑷南浦：指水邊的送別之所。 屈原《九歌·河伯》：“與子交手兮東行，送美人兮南浦。”

⑸情知道：明明知道。

⑹彩雲：本指仙人所駕之雲，後用以借指情人遠去。韋莊《悼亡姬》：“鳳去鸞歸不可尋，十洲仙路彩雲深。”鎮聚：長聚。

⑺輕別：輕易別離，動輒即別離。

⑻“淚流”兩句：眼淚流在瓊玉般鮮嫩的臉上，好像春雨灑在潔白的梨花上一樣。化用白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。瓊：瓊玉，形容膚色白嫩。

⑼黛蛾：黛眉。温庭筠《晚歸曲》：“湖西山淺似相笑，菱刺惹衣攢黛蛾。”盈盈：本謂水之清澈，此處謂淚水晶瑩。張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》：“況與佳人分鳳侶,盈盈粉淚難收。”

⑽黯然消魂：即“黯然銷魂”，心懷沮喪得好像丟了魂似的，形容非常悲傷或愁苦。江淹《別賦》：“黯然銷魂，惟別而已矣。”

⑾“猶自”二句：為“頻耳畔低語，猶自再三、問道‘君須去’”之倒裝。須，必須，一定。

⑿他日：來日，日後。

⒀丹素：赤誠純潔的心。李白《贈溧陽宋少府陟》：“人生感分義，貴欲呈丹素。”

⒁把憑：“把”後省略“之”，意謂將其託付給。鱗羽：即魚雁。古代有魚雁傳書之説，因此以魚雁代書信。 ^{[2]  [3]} 

離別的宴席上彼此更加情深意厚，待發的木蘭舟仍停泊岸邊不忍離去。轉瞬間來到了送別的地方。明知世上難使明月長久圓滿，也知道彩雲不可能常相聚。料想人生最悲傷的莫過於離別的悲傷，最痛苦的莫過於讓一對正在熱戀歡樂的情侶突然分離的痛苦了。她那流着眼淚的玉臉，就像春天裏一枝帶雨的梨花，嬌美而令人憐惜。

她皺着黛眉，心裏盈盈無頭緒。我和她一起沮喪傷心，再次拉着她的玉手，臨行話別時，她還反覆地在我耳邊問道：你真的必須離去嗎？不知有多少過去的深情的盟誓、一生的情書，從今以後全都只能憑藉魚雁來傳遞了。 ^[2] 

觀詞中景物，與柳永另外一首詞《雨霖鈴·寒蟬悽切》極為相似，應該是同時期創作的，這首詞可以看作是《雨霖鈴·寒蟬悽切》的副歌。若將兩詞放在一起研究，則可知兩詞寫於景德四年（1007年）秋，柳永當時準備離開汴京，親友們前來送行，其中包括柳永的妻子，這兩首詞就是寫給她的。 ^[2] 

這首詞與柳詞名篇《雨霖鈴·寒蟬悽切》一樣，都是寫離別之情，藝術成就雖不及前者，但也有其獨到之處。

詞的上片寫離別前的景和情。“離宴殷勤”三句，詞起筆便直入送別的主題，描寫臨別時的場景。從後文“鴛侶”一詞可知，作者是與妻子別離，首句“離宴殷勤”即寫妻子在餞別的宴席上反覆勸酒、叮嚀。分手在即，多情女子的“殷勤”致意，強作歡顏，正寫出了兩人不忍離別又不能不離別的悲哀、無奈。“蘭舟”、“南浦”兩詞説明送別的地點在水邊，在詞人看來，那小舟彷彿也不忍離別，在那裏“凝滯”、徘徊不前。物猶如此，人何以堪。“看看送行南浦”，時間轉瞬即逝，眼看着最後分別的時刻就要到來了。

不過，詞接下來並沒有寫“南浦”送別的情景，而是由敍而議，直接抒寫詞人內心的無限感慨。“情知道世上，難使皓月長圓，彩雲鎮聚”，這幾句即通俗易懂，卻又意在言外。就像月不會一直是圓的，彩雲不會一直聚集在一起，人與人總要分手，總有離別。“情知道”三字暗藏曲折，理智上明明知道有聚就有散，感情上卻不能忍受別離的痛苦。上文的種種鋪墊，終於逼出了下面的這句話：“算人生、悲莫悲於輕別”，這句頗似屈原《九歌·少司命》裏的“悲莫悲兮生別離”，人生中最悲傷的事莫過於輕易離別。“最苦正歡娛，便分鴛侶”，語意又深一層，“鴛侶”分別已是很苦的事情，然而還有更苦的，那就是“正歡娛”時的“鴛侶”分別，滿心的苦澀溢於言表。

當詞人從沉思中回到現實的時候，他看到自己心愛的女子“淚流瓊臉，梨花一枝春帶雨”，這兩句化用白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，清雅又別緻，美麗而感傷。作者看到這樣一位多情女子楚楚動人、孤獨無依的情態，必然更加心旌搖盪，黯然神傷。至此，詞的上片就在這樣悽美的情境中結束了，留給讀者的是“梨花一枝春帶雨”的動人形象，是“送君南浦，傷如之何？”（江淹《別賦》）的人生悲哀。

詞的下片寫與妻子話別。換頭處“慘黛蛾、盈盈無緒”承上片接着描寫女子的情態。從所寫內容看，上下片的銜接極為緊密，但從詞作表達的感情來看，上下片之間卻有一段令人回味的空白。這段空白中深藴着詞人看到心愛女子淚流滿面時的情難自禁，以及由此產生的虛妄人生的悲哀。

“共黯然消魂，重攜素手，話別臨行”，分別在即，詞人緊緊握住心愛女子的“素手”，以握手傳達內心依依之情。淚眼相對之時，多情女子陷入了深深的矛盾之中：一方面，她還抱着最後一絲幻想，“猶自再三、問道君須去”，一遍又一遍地問着：你一定要離開嗎？另一方面，她也意識到離別的難以挽回，所以又“頻耳畔低語”，述説着心中的千般依戀，千種風情。這一番話別，寫的深情款款，動人心絃。

詞的結尾，“知多少、他日深盟，平生丹素。從今盡把憑鱗羽”，宕開一筆，慨嘆從今以後，兩人只能借魚雁傳書，傾述彼此深深的思念之情。以“知多少”領起，作婉轉的疑問，收束全詞，使詞作結尾處化實為虛，搖曳空靈。從表面看，詞人似乎找到了一條派遣今後哀愁、共述戀情的途徑，但其實，此時此刻，詞人已經陷入了深深的悲哀無奈之中，情思綿渺，難以自拔。

這首詞似將《雨霖鈴·寒蟬悽切》中的“都門暢飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎”數句加以鋪衍。雖無前者含蓄藴藉，卻也顯得更為酣足。同寫離別之情，《雨霖鈴·寒蟬悽切》主要通過環境氣氛的渲染和豐富想象的連綴，生動地表現了情人惜別的傷感之情；這首詞則融場景描寫、人物刻畫、議論抒情於一體，筆觸騰挪有致，尤以人物情態、動作描寫的刻畫取勝。“梨花一枝春帶雨”、“重攜素手”、“猶自再三、問道君須去”、“頻耳畔低語”數句，最是體情入微，體現了柳永多樣的寫作風格。 ^[3] 

清·陳鋭《褒碧齋詞話》：柳詞雲：“算人生、悲莫悲於輕別。”……此從古樂府出。美成詞雲：“大都世間最苦惟聚散”，乃得此意。” ^[3] 

柳永（984？一1053？），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省崇安縣）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敍手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之説。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。 ^[4]