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圍城
(1990年陳道明主演的電視劇)
鎖定
《圍城》是由上海電影製片廠影視藝術部、中央電視台、上海文化發展基金會、廈門音像出版社聯合攝製,黃蜀芹執導,陳道明、英達、呂麗萍、李媛媛、史蘭芽、葛優主演的民國諷刺悲喜劇
[6]
,
於1990年11月5日由復旦大學影視協會在復旦大學文科大樓5102和5104電化教室首播
[7]
,
12月3日,在中央電視一台正式播出
[37]
。
該劇根據錢鍾書的同名長篇小説改編,講述了方鴻漸在歐洲留學回國後遭遇事業和婚姻的“圍城”困境的故事
[6]
。
- 中文名
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圍城
- 外文名
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Fortress Besieged
- 作品類型
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民國、諷刺、悲喜劇
- 主 演
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陳道明
英達
呂麗萍
李媛媛
史蘭芽
展開
- 主要獎項
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第3屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎表演學會獎
第11屆中國電視劇飛天獎長篇連續劇二等獎
第11屆中國電視劇飛天獎優秀導演獎
第11屆中國電視劇飛天獎最佳男主角獎
第9屆大眾電視“金鷹獎”優秀電視連續劇獎
展開
- 主要獎項
-
第3屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎表演學會獎
第11屆中國電視劇飛天獎長篇連續劇二等獎
第11屆中國電視劇飛天獎優秀導演獎
第11屆中國電視劇飛天獎最佳男主角獎
第9屆大眾電視“金鷹獎”優秀電視連續劇獎
第1屆四川國際電視節“金熊貓”最佳男主角獎
全國電影製片廠第2屆電視劇評選最佳男主角獎
全國電影製片廠第2屆電視劇評選最佳編劇獎
全國電影製片廠第2屆電視劇評選最佳導演獎
全國電影製片廠第2屆電視劇評選最佳音樂獎
第1屆澳淶塢國際電視節金萱獎建黨百年全國優秀電視劇
收起
- 製片地區
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中國大陸
- 導 演
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黃蜀芹
- 編 劇
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孫雄飛
屠傳德
黃蜀芹
- 出品公司
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上海電影製片廠影視藝術部、中央電視台、上海文化發展基金會、廈門音像出版社
- 首播時間
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1990年11月5日
- 網絡播放平台
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優酷
- 集 數
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10 集
- 原 著
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錢鍾書
圍城劇情簡介
電視連續劇《圍城》劇照集錦(12張)
1937
年夏,抗戰初期方鴻漸(陳道明飾)到歐洲遊學四年回到上海,住在已亡未婚妻的家中,與女博士蘇文紈(李媛媛飾)及其表妹唐曉芙(史蘭芽飾)小姐發生了情愛糾葛,因此受到丈人(吳貽弓飾)家的冷淡。他戀愛失敗後,和蘇的失意追求者趙辛楣(英達飾)成為好朋友,二人接受內地三閭大學的聘請。一路上歷經艱險,也遭遇無數趣事。在三閭大學任教期間,方不知不覺地捲入校內個人恩怨和鄉里狹隘觀念明爭暗鬥中,幾位同事都反對他,而他和英語助教孫柔嘉(呂麗萍飾)日趨親密更引起他們的嫉妒。趙辛楣離校從商後,方鴻漸被校方排斥。方與孫結婚回滬,但他倆因瑣事爭吵,終於導致無可避免的分手。所以説,圍在城裏的人想逃出來,城外的人想衝進去,對婚姻也罷,職業也罷,人生的願望大都如此
[6]
。
《圍城》
圍城分集劇情
- 第1集
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1937年夏天,法國子爵號載着不同國籍的人奔赴他們各自的目的地。坐在甲板上的歸國博士蘇小姐和一個少婦聊天,離她不遠處有個身着性感衣物的鮑小姐似乎在等待着什麼。不一會兒,歸國學子方先生和同學蘇小姐寒暄一番後便去赴約鮑小姐。鮑小姐找機會勾引方先生,她趁夜溜入方先生的房間。鮑小姐過夜的證據被一個服務生髮現,服務生總是找機會索要小費。很快,方先生等人到達目的地,方先生住入愛女已亡故的岳父周經理家。
- 第2集
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方鴻漸衣錦還鄉,老父和一幫人隆重迎接。因為學識淵博,當地學校校長登門邀請方鴻漸做講演,方鴻漸答應。家人對方鴻漸的婚事十分關心,方父用自己的經驗對方鴻漸進行了一番叮囑。方鴻漸做講演,當他講到鴉片和梅毒時被校長立即叫停。因為局勢大亂,方家舉家搬遷至租界居住。方鴻漸在周經理的銀行謀了份差,日子就這麼一天天過去。一日,有人給方鴻漸介紹一對象,方鴻漸因不滿盡顯小市民形象令對方望而卻步。
- 第3集
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趙辛楣誤以為方鴻漸追求蘇文紈,他藉機諷刺方鴻漸卻遭到回嗆。和蘇文紈表妹有一面之緣後,方鴻漸喜歡上了這個直爽女孩。在聚會上,方鴻漸找機會和唐曉芙單獨私聊,蘇文紈見狀醋味甚濃。蘇文紈以生病為藉口拒絕方鴻漸的飯局,這給了方鴻漸和唐曉芙單獨赴約的機會。經過這次單獨約會後,方鴻漸和唐曉芙的關係更近一步,兩人整日借書信傳遞深情。另外一方面,方鴻漸又不忍心讓蘇文紈傷心,他還是經常去拜訪蘇文紈。
- 第4集
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方鴻漸收到湖南一所大學讓他去當教授的邀請電報,他感到異常詫異。方鴻漸和唐曉芙頻繁約會,兩人在一起的生活充滿浪漫與温馨。與唐曉芙的戀情走上正軌,方鴻漸寫信拒絕了蘇文紈的追求。蘇文紈被激怒,她將方鴻漸所有底細告訴了唐曉芙。得知方鴻漸的底細後,唐曉芙怒責方鴻漸,兩人在深愛中互相傷害。因為某些原因,周經理對方鴻漸下了逐客令。不久,蘇文紈失戀的陰霾便消散,她和追求自己的詩人結婚。
- 第5集
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趙辛楣挑明昔日推薦方鴻漸教書的真實原因,原來他是想支開方鴻漸給自己創造追求蘇文紈的機會,誰知到頭來是竹籃打水一場空。回國一年後,因戀情不順方鴻漸和趙辛楣踏上遠行的路途。在新的旅途中,方鴻漸與趙辛楣結識了一起去學校報到任教的孫柔嘉和李梅亭等人。得知同行的一個女人是寡婦,李梅亭主動搭訕示好。寡婦的傭人見李梅亭意圖不軌,他衝上前大罵李梅亭。
- 第6集
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奔赴湖南學校的幾人在一家舊旅店住下,一圓潤的站街女向李梅亭拋出媚眼令李梅亭的內心沸騰起來。李梅亭很快和站街女打成一片,他為了弄到車票和站街女的相好侯營長一起打牌。李梅亭故意輸錢給侯營長,但是結果事也沒辦成。方鴻漸一行人用剩餘的錢換了一家旅店居住,他們焦急的等待學校匯來的救命錢。經過一番周折,方鴻漸等人將匯款取出解決了缺錢的問題,一行人重新踏上愉快的旅途。
- 第7集
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湖南學校裏,因為安排教授職位之事令高校長十分頭疼。經過一番思考,高校長給方鴻漸安排了副教授的職務,方鴻漸聞後頗感不悦。歷史系主任韓學愈主動邀請方鴻漸吃飯,方鴻漸沒有揭穿他假學歷之事。孫柔嘉去給學生上課,卻遭調皮學生的調戲倍感屈辱。學校裏的老師們勾心鬥角,方鴻漸也在這紛亂的關係中不斷成長 。有威望的李專員在學校做講演,李梅亭就師生戀愛一事提出自己的見解卻遭到趙辛楣的反駁。
- 第8集
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從桂林歸來後,趙辛楣和方鴻漸收到汪先生的請帖。在飯局上,汪先生和汪太太為趙辛楣和方鴻漸分別介紹范小姐和李小姐認識,但是兩人均對相親對象不滿。范小姐抓住一切機會與趙辛楣獨處,但是趙辛楣對她根本不在乎。趙辛楣和汪太太聊天直至很晚,兩人親暱的舉止被汪先生髮現。趙辛楣見誤會難以解開,他知道事情不妙連夜離開學校。
- 第9集
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見李梅亭等人過來,和方鴻漸談話的孫柔嘉立刻挽住方鴻漸的胳膊露出嬌羞色,這讓李梅亭等人對兩人關係更加肯定。經歷此番事後,方鴻漸和孫柔嘉很快便訂婚了。李梅亭暗中向高校長揭發方鴻漸看共產主義的書,繼而高校長對方鴻漸的去留做了決定。方鴻漸看出高校長的心思,他帶着孫柔嘉一起離開學校。孫柔嘉頻繁害喜,方鴻漸和孫柔嘉在香港辦了正式婚禮。方鴻漸和孫柔嘉拜訪趙母,他們意外碰到來訪的蘇文紈......
- 第10集
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新婚後,方鴻漸帶孫柔嘉回老家。孫柔嘉無禮儀的行為惹來公婆的不滿,方母因怒未給見面禮。方家父母獲知兒媳的工資比兒子高,這似乎與他們長久形成的夫綱思想產生了牴觸。婚後的生活似乎沒有結婚前想象的那樣美好,因為婚後的生活猶如被困在一個圍城裏。報社王主編辭職,方鴻漸受到牽連也跟着一起辭職。方鴻漸意外聽到孫家姑媽詆譭自己的言語,他與孫柔嘉之間的矛盾爆發。漆黑的夜晚,方鴻漸似乎丟失了所有夢想。
圍城演職員表
圍城演員表
圍城職員表
指揮 | 王永吉 |
演奏 | 上海電影樂團 |
旁白 | |
執行導演 | |
聯合攝製 | 上海電影製片廠影視藝術部、中央電視台、上海文化發展基金會、廈門音像出版社 |
圍城角色介紹
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善良但不切實際,聰明卻毫無勇氣,略有才幹,卻難孚大用。所聞尚博,所知則淺。口辯伶俐,主見極少。他不希望成為別人情感的捉弄物,卻被鮑小姐捉弄。真心愛上唐曉芙,卻又鼓不起勇氣向蘇文紈攤牌,唐曉芙罵他是騙子,他也沒信心與勇氣為自己辯白。從未起過非向孫柔嘉求愛不可的念頭,卻又不由自主掉進孫的愛情圈套。
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豪爽不失儒雅,浮誇不乏精明,眼鏡片後有着狡黠又執着的小眼睛。從小暗戀蘇文紈,不料蘇在他和方鴻漸之間玩着戀愛遊戲。失戀後,他同方去了湖南的三閭大學,卻被汪太太勾引。三閭大學呆不下去,趙又輾轉去了重慶,開始了他的仕途。在香港與方鴻漸重逢,慷慨資助方並建議他與孫柔嘉在香港登記結婚。後來又召喚方去重慶發展。
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在去三閭大學的路上,顯得懂事温順,在方鴻漸面前顯示出足夠的天真,讓方不忍她孤身在外,才給了她一點關心。在三閭大學設計讓方跌入她的温柔陷阱,宣佈與她訂婚,而後二人在香港完婚。婚後雖不乏温柔體貼,但更多暴露出敏感、多疑與嫉妒,常常無事生非,利用方的遷就管轄丈夫,使之就範。沒有共同精神生活,感情日漸分離。
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英國名牌大學畢業的女博士。出身名門,清高端莊。與趙辛楣家是世交。對方鴻漸有好感。精心安排家庭文化沙龍讓方鴻漸和趙辛楣為了她唇槍舌劍,暗中得意卻不露聲色。看出方鴻漸喜歡唐曉芙後,醋味甚濃,將方的底細告訴唐,破壞二人戀情。後來她嫁給追求自己的詩人曹元朗,婚後表面是貴婦人,實則是庸俗的女投機商。
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配音
金琳
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是高潔完美女性的化身,具有獨立不羈風格,出淤泥而不染。她是方鴻漸唯一愛過的女人,有獨特的個性,一雙靈活温柔的眼睛讓人望而生醉。但她又是個未見世面、單純幼稚的女孩子。天真與純情是她性格中美好的一面,但同時也導致她的幼稚與缺乏獨立見識,過於自尊、固執。最終中了蘇文紈的離間計,意氣用事無情地與方鴻漸絕交。
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三閭大學代理訓導長。自私自利,旅途中帶着一箱藥夢想發財,卻不肯給同行生病的孫柔嘉一包仁丹治病,吝嗇得掏出啓封過的小藥丸才肯送人;捨不得穿新雨衣而借孫小姐的雨傘,在大家處於窮途末路時偷吃烤山芋。住旅館時與對面的妓女王美玉眉目傳情,在三閭大學又為虎作倀。
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配音
金琳
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在回國的輪船上,方鴻漸與已有未婚夫的鮑小姐惺惺相惜,發生一夜情。然而,鮑小姐對方鴻漸的感情只是旅途寂寞的一種解脱,隨着目的地迫近。她對方鴻漸的熱情很快消逝。她的冷漠、絕情使初嘗禁果的方鴻漸傷心、惆悵,感到一種被無情女人所玩弄、拋棄的憤怒。
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三閭大學校長。與李梅亭、韓學愈一樣道貌岸然、內心齷齪,但隱藏得更深。精於世故、老謀深算,一出場就成功地擺平了李梅亭和汪處厚兩人爭奪中文系主任、劉東方與韓學愈之間的矛盾等棘手問題,對趙辛楣、方鴻漸等人更是玩弄於股掌之間。
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汪太太
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三閭大學中文系主任汪處厚的夫人。她的漂亮和才氣,引得高松年校長和趙辛楣紛紛春心蕩漾。但她卻是異常純潔和獨立,敢於揭露高松年和李梅亭的虛偽。
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範懿
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三閭大學女生指導,既浮誇又虛榮。已徐娘半老,可總喜歡別人説她年輕;思想貧乏,既愚蠢又自作多情;她虛偽,為了表示有才,以此取悦男人,竟挖空心思,以作者的名義在書的扉頁上題贈言,下面還蓋上圖章,以示其確鑿。
圍城幕後花絮
該劇導演黃蜀芹在骨折休養100天后,由丈夫鄭長符推着輪椅上片場,坐在輪椅上指揮拍戲,自稱是“最愜意的導演”
[2]
。
為了深刻理解方鴻漸這個人物,陳道明攜夫人杜憲一起拜訪錢鍾書,獲得不少第一手資料。為了使自己在外形上和人物靠攏,他開始減肥,連續兩個多月只吃蔬菜,不吃糧食,體重減了12.5公斤
[13]
。
陳道明為了把方鴻漸演活,除了琢磨人物性格,他在語氣、語調上也加入了自己的想法。陳道明是個北方人,但在《圍城》裏,他把南方口音模仿得惟妙惟肖。有一天,陳道明在家裏用一種稍帶南方口音的普通話念台詞給他的妻子杜憲聽,杜憲聽到後被逗樂,她認為在“人物語言造型上”這樣處理更符合方鴻漸的本來面目。陳道明十分高興,就和杜憲對起台詞來。而後在《圍城》拍攝現場,黃蜀芹常常也被這種口音逗得哈哈大笑。後來陳道明就用這種“帶有南腔的普通話”為方鴻漸配音
[10]
[29]
。
在拍攝過程中,陳道明常常對導演提出不希望一遍過。同樣一場戲,他要提出兩三個方案,一個動作、一句台詞都要以幾種不同的姿態個語氣一遍遍拍下來,讓導演選擇,這樣他就等於演了幾遍方鴻漸
[13]
。
該劇最開始拍攝的是劇中最後一場戲:方鴻漸神情木然走在街上,昏暗的路燈把他的影子一盞盞彼此遞交。軌道車跟他他一次次拉移。陳道明一連拍了三次,自己覺得還差點什麼,要求導演讓他再來一次。該次拍攝的鏡頭最終並未能剪輯進正片
[2]
。
網上有人説陳道明1990年夏天在家裏穿長衫找民國的感覺,其實是訛傳,劇組那時候正在拍船上的戲
[10]
。
為了演好趙辛楣,英達閲讀了楊絳所寫的《錢鍾書與圍城》一書。書中提到《圍城》原著中的趙辛楣是錢鍾書按照認識的一個七八歲的小孩的性情脾味加以想象推理發展而成。這一點,給英達在理解、構思一角時給予很大啓迪。把這種“孩子氣”性格有機融入身為留美博士、教授、系主任的“趙叔叔”形象中,成為他在該劇的表演中具體構思時所考慮的主要元素。對幫助解釋人物內心的行為邏輯,設計人物外部的形體動作起了重要作用。另外“方鴻漸和趙辛楣是同一人物的兩個側面”這一提法也給他理解和表演時幫助不小
[28]
。
該劇中孫柔嘉的宿舍裏有一把搖椅,扶手原本是圓的。方鴻漸拿葡萄比喻戀愛,和孫柔嘉爭論起來,孫柔嘉轉身要走,方鴻漸一急,忙坐到搖椅扶手上討好解釋。等戲要開拍了,陳道明突然提出,圓扶手坐不住,希望能改成平的,這樣人物行為邏輯也更加可信。但置景師傅卻抱怨馬上改來不及。後來經過執行導演王志華的勸解,置景師傅答應2小時改好
[10]
。
為了演好蘇文紈,李媛媛查閲大量歷史資料,翻看了不少研究錢鍾書及其作品的文章。她反覆琢磨蘇文紈所處的歷史時代、生活環境以及她的出身、個性特徵等。她還在生活中找到一位高幹的女兒為模特,從其身上捕捉到由於出身帶來的優越感。高幹的女兒有一種居高臨下,目中無人的高傲氣質,李媛媛借鑑了她聽人講話時眼睛總愛斜睨着從不正視對方的外部特徵
[15]
。
李媛媛觀察到一些海外職業婦女説話辦事簡單快捷,便把蘇文紈的手勢設計得直接、明快
[15]
。
蘇文紈在原著中出場時身材瘦削,有些“不頂新鮮,帶些乾澀”的白皮膚。為了這次出場戲,李媛媛有意減了五斤體重,臉上幾乎沒有化妝,以顯出“不頂新鮮”的白皮膚
[15]
。
該劇後期要配音時,因為李媛媛的父親癌症到了後期,導演黃蜀芹要她回家陪伴父親,所以她沒有參加配音
[18]
。
小説中的唐曉芙剪着齊耳短髮,史蘭芽那時候卻留着披肩發。那時她在廣州拍《天皇巨星》,圍城劇組聯繫到她,希望她出演唐曉芙,並答應她不剪頭髮的要求。拍完《天皇巨星》,史蘭芽就一個人從廣州飛到上海,到《圍城》劇組報道。進組後劇組卻要給她剪頭髮,她哭着堅決不剪。晚上史蘭芽給她的父親打長途電話,控訴劇組。經過父親的勸解,史蘭芽掛了電話後哭了一宿。第二天含淚剪了頭髮,留在了劇組
[22]
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該劇中方鴻漸的岳父周經理的扮演者是導演吳貽弓,該劇是他第一次演戲。拍一場搓麻將的戲時,吳貽弓出牌和台詞總是不能同步,弄得黃蜀芹導演急不得哭不得,只好重拍幾條。吳貽弓的妻子張文蓉埋怨他幾句台詞都講不清。一遍遍搭戲的陳道明卻極其謙和,不厭其煩。他幽默地對在劇中飾演方鴻漸的岳母的張文蓉説他的“老丈人”被“丈母孃”罵傻了戲就不好拍了。於是他不慌不忙地和吳貽弓聊天,然後開始搓麻將,一邊打牌,一邊順詞。吳貽弓稍一放鬆,更有“女婿”體貼入微的照顧,頓時狀態到位,一場戲酣暢淋漓演完。拍完該劇之後,陳道明就一直稱吳貽弓為“老丈人”
[19]
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蓋麗麗本人皮膚較白,為了接近書裏的對鮑小姐的描寫,化妝師加深了她的膚色
[10]
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她拍戲時每次都渾身上下塗棕色油彩,梳成長波浪髮式,光化妝就要幾個小時。有一次拍黎明時的戲,蓋麗麗化完妝後坐到天亮,整夜不眠,非常敬業
[17]
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為了演好劇中的三閭大學的女生指導員,宋憶寧打破形象,往嘴裏塞了棉花,又架起了老花眼鏡,把頭髮剪得又短又平
[10]
。
劇中扮演侯營長的梁慶剛,雖然只有兩三場戲,但劇組要他剃光頭髮他沒有二話
[2]
。
高松年戲份不多,但英若誠很重視,特地請了一星期的創作假,從北京直奔浙江上虞外景地。英若誠獨自前往劇組,沒有一個助理。執行導演王志華把高松年所有戲份梳理出來,放在一個星期內集中拍完。在現場,英若誠聽導演的指揮,拍戲精神集中,戲也演得特別鬆弛。和劇組打成一片,沒人覺得他是“部長”,大家都叫他“英老師”
[10]
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劇作家沙葉新當時是上海人民藝術劇院的院長,當知道導演邀請他扮演故作高深的酸詩人曹元朗時,他就樂了,説導演讓他演四喜丸子是讓蘇小姐這朵鮮花插在他的牛糞上,並連連稱好
[2]
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顧也魯推掉了一些他認為不太合適的主角戲,受邀出演該劇中的韓學愈
[29]
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特邀扮演韓太太的伊娜阿是上海一家荷蘭飛利浦公司的經理夫人。因為她不會説中文,“請入席吃飯”一語,一連幾次沒有説好,累得陳道明一次次跟着重來,但他始終友好配合,樂而無怨
[29-30]
。
徐金金到《圍城》攝製組等了整整一個月,還沒拍上她的戲,所以一直在劇組做準備。等到拍她的“小寡婦罵街”這場戲的時候,小寡婦罵李梅亭那些人,她就用蘇州話罵,罵得痛快,罵得藝術,拍完之後,全場安靜幾秒鐘,然後全體人員熱烈鼓掌
[11]
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該劇中飾演陸子瀟的戴兆安歪着脖子出場,這是戴兆安自己加的細節
[10]
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該劇中有一場逃難的羣戲,幾輛黃包車拉着方鴻漸一行,被人羣擁堵,他們只好步行,扛着行李穿過擁擠的人羣,來到一個小旅店。當地組織了1500個老百姓。劇組商量拍攝時間,執行導演王志華建議午後,上午萬一拍不完,還得管上1500人的午飯。由於各部門通力合作,午後兩個小時就順利拍完
[10]
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拍攝“方鴻漸回故里,眾鄉親車站迎接”這場戲時,正值溽暑天氣,兼以颱風陣雨,導演黃蜀芹決定趁陣雨暫歇之機搶拍。飾演方鴻漸的陳道明頭戴闊邊涼禮帽,身穿厚呢西服套裝,悶熱難熬,好不容易在雨歇時抓緊拍攝,關鍵時刻,攝影記者手執的鎂光燈不亮,只得重來。但雨又下起來,劇組又躲入候車室苦等,這樣三番五次徒勞往返,讓飾演老鄉紳的宋連庠和方父的袁之遠叫苦不迭,但陳道明表演時的神態,卻始終一絲不苟
[29]
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“方鴻漸在故里一所中學演講”的一場戲是在一個悶熱的星期天,於上海南市區一所保留着二十世紀三十年代的建築格局的小學校拍攝的。午飯休息後,陳道明和扮演“莘莘學子”的近百名中學生交上朋友,笑語歡聲,融成一片,不斷為中學生們簽名,併合影留念,還互留地址
[29]
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拍攝該劇時,葛優突然提出,在北京有一場戲要回去補拍,一下子把劇組的拍攝計劃全打亂了。對方劇組也不容商量,一定要把葛優調過去。為此黃蜀芹導演還哭了,在飯堂吃早餐時,她委屈地向劇組其他人解釋停拍一天的原因
[10]
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陳道明和葛優都是4月生日,拍攝該劇時葛優去別的組串戲,臨走時給陳道明留了紙條説送他一個生日蛋糕,陳道明當時特別感動,也就是通過這件事他們倆成為了特別好的朋友。拍攝該劇時,葛優過生日,陳道明給他多點了幾個菜,讓他覺得陳道明不像“皇帝”
[20]
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第一場在外輪上的戲其實是最後拍攝的,當天氣温高達攝氏40℃
[15]
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該劇的配樂關峽認識呂麗萍的弟弟呂曉飛。正巧黃蜀芹導演籌拍電視劇《圍城》,在呂麗萍引薦下,關峽開始涉足影視作曲。20天的時間裏,他給《圍城》寫了33段音樂,其間陳道明、呂麗萍、英達等主演給了不少建議,他們都希望自己的形象有很好的音樂註腳
[21]
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該劇的旁白為配音藝術家畢克。二十世紀80年代末,他患上了喉部疾病,該劇的旁白成了他最後的配音作品
[10]
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1990年11月4日,楊絳覺得該劇有幾處要改:一是蘇文紈在自家稱呼不對;二是趙辛楣給“他們訂一房間”不正確;李慎之也發現劇中《飄》的背景不對
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圍城獲獎記錄
獲獎時間 | 頒獎方 | 獎項名 | 獲獎對象 | 獲獎結果 |
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1991年4月21日 | 第3屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎 | 表演學會獎 | 陳道明 | 獲獎 |
1991年5月28日 | 第11屆中國電視劇飛天獎 | 長篇連續劇二等獎 | 《圍城》 |
優秀導演獎 | 黃蜀芹 |
最佳男主角獎 | 陳道明 |
1991年9月19日 | 第9屆大眾電視“金鷹獎” | 優秀電視連續劇獎 | 《圍城》 |
1991年9月29日 | 第1屆四川國際電視節“金熊貓獎” | 最佳男主角獎 | 陳道明 |
1991年12月5日 | 全國電影製片廠第2屆電視劇評選 | 最佳男主角獎 | 陳道明 |
最佳編劇獎 | 孫雄飛、屠傳德、黃蜀芹 |
最佳導演獎 | 黃蜀芹 |
最佳音樂獎 | 關峽 |
2021年8月5日 | 第1屆澳淶塢國際電視節金萱獎 | 建黨百年全國優秀電視劇 | 《圍城》 |
圍城幕後製作
圍城前期籌備
《圍城》花絮照(22張)
1984年,孫雄飛讀完錢鍾書的小説《圍城》,得知該書雖然於1980年重版,但中國國內知道此書的人仍然甚少,觸發了他改編的念頭。這時《電影新作》副主編邊善基送來複旦大學政治系研究生屠傳德改編的電影劇本《圍城》。孫雄飛請屠到家裏談劇本,他覺得電影劇本不足以反映全書的精神,所以希望屠改成八集電視劇,並由他擔任屠的責任編輯。 其後,孫雄飛又與屠傳德討論數次,屠傳德開始寫提綱。屠傳德信心不足,頻頻寫信給孫雄飛提出合作。剛開始孫雄飛並未同意,他認為屠花了很多心力,他不想作為編輯掠美。但屠傳德一人感覺力不從心,又在辦理出國事宜,怕把劇本寫作的事耽誤。
劇本提綱寫出來後,孫雄飛又讀了幾遍發現不少問題,特別是離開原著發揮的部分不合適,考慮再三後他決定和屠傳德一起完成《圍城》的改編,還希望導演黃蜀芹和他們一起介入創作,並請屠傳德寫信告訴錢鍾書。
黃蜀芹當時在延安拍攝電影《童年的朋友》,接到來自上海的長途電話,邀請她拍攝《圍城》。黃蜀芹對這部名作絲毫不瞭解,甚至認為這是一部打仗的作品。後來她趁天氣惡劣不能出工的機會,去延安市買了兩本綠色的小書《圍城》,發現其中的故事和她父母的心路歷程一摸一樣,她的父母也是那一代留洋回國的
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。
1986年8月22日,錢鍾書給屠傳德回信,或許由於誤傳,錢以為劇本已經完成,但從信中意思看,錢還是默認孫雄飛他們的改編。儘管錢一再表示“不支持,但也不攔阻”的態度,後來又給孫雄飛的信中坦言“拙作和熒光屏實不相宜”,但是孫雄飛還是下定決心改好《圍城》。在改編的過程中,他們曾遊離原著,後來還是覺得忠於原著為好。《圍城》的電視文學劇本寫了十一集,於1986年底完成,前後三易其稿耗時七八個月
[30]
。 而後,屠傳德去美國留學深造,孫雄飛去北京參加“全國電視劇題材規劃會議”時,連續三年上報《圍城》拍攝計劃,但始終沒能推上去。主要有兩個原因:一是投拍的經費巨大,中央電視台一時下不了決心;二是黃蜀芹正好在這期間拍攝《人鬼情》。 黃蜀芹始終覺得有一種壓力。劇本出來後她也想了三年。因為她覺得小説改電視實在很難,《圍城》的格調特別,錢鍾書對人生、生活、周圍的人和事觀察獨特,具有很強的文化性。拍好該劇有兩個重點:一是演員要找得好,二是三十年代的環境氣氛要展現得好。戲中角色每個人都很有特點,有的只有幾個鏡頭,也不能疏忽。小説寫得聰明機智,很有學問。學問很難表達,但幽默機智應該表現,否則就是一種損失。像方鴻漸這樣的人物,當時的影視作品中很少見,既有洋味又有幽默感,是從骨子裏透出的一種氣質。還有其他幾個角色,也很難選。黃蜀芹當時想了半天,能夠確定的只有陳道明、英達和呂麗萍。
1989年夏天,電視劇文學本經中央電視台副台長洪民生親自審閲,決定投拍。主創又通過中國藝術委員會副主任倪若琳活動陳道明,邀請他領銜主演《圍城》。導演黃蜀芹正式開始拍攝前的籌備工作。
1989年9月,孫雄飛和黃蜀芹一起到北京,一是黃蜀芹想找演員,再則是想見見錢鍾書。1941年,錢鍾書和楊絳的生活一度非常困難,儘管兩人都兼了很多課,但依然生活拮据。這時黃蜀芹的父親黃佐臨的苦幹劇團看中了楊絳寫的兩個劇本《稱心如意》和《弄假成真》,並親自擔任這兩齣戲的導演,把楊絳的戲搬上了舞台。隨後,還將一筆豐厚的稿費及時地送到錢家,解了錢楊夫婦燃眉之急。
[11]
。黃蜀芹他們進入錢鍾書、楊絳夫婦家中後,錢鍾書提及他們夫婦與黃佐臨的往事,他強調這個交情,表示不能忘本。黃蜀芹和孫雄飛將劇本奉上,請求錢鍾書夫婦閲後提出修改意見。之後兩天,楊絳獨自坐在書案旁,讀了兩遍劇本,逐段寫出修改意見。而後孫雄飛和黃蜀芹第二次拜訪錢鍾書家,楊絳在肯定劇本的基礎上,就劇本的開頭、稱謂、鐘的含義等,提出數十條修改方案。在把握人物方面,錢鍾書指出方鴻漸是個被動的主角。楊絳補充説方鴻漸心腸軟,意志弱,略有才學,卻不能幹,他的性格是被動的。 黃蜀芹等人去拜訪錢鍾書時,黃蜀芹提出拍一組錢鍾書工作的鏡頭放在片頭,錢鍾書執意不肯,他認為作者應當躲在書的背後。於是黃蜀芹改變主意,提出拍攝錢鍾書作品的各種中外版本,該劇片名也請錢鍾書題字,錢鍾書興致勃勃橫寫、豎寫了三條讓黃蜀芹他們選擇
[35]
。
之後,黃蜀芹和攝影師、美術師去上虞等地選看外景,找到一座二十世紀二十年代營造的建築上虞春暉中學,可以充當劇中的三閭大學。後來,黃蜀芹抽空選看另一個戲的外景時發生車禍,右小腿粉碎性骨折,從醫院回到家不久,她就靠在輪椅上修改起劇本
[2]
[25]
。
由於骨折,黃蜀芹病休在家,《文匯月刊》約她寫她的父親黃佐臨,黃蜀芹採訪了黃佐臨幾次,黃佐臨給她講了18歲時在英國留學時的一段自由自在的生活,黃蜀芹聽了更堅定了拍《圍城》的決心。《圍城》中方鴻漸在回國前過的就是這種自由自在的生活,黃佐臨也是1937年回國,坐船在上海航行了一個月回到上海,又到重慶國立劇專教書,學校當年也是烏煙瘴氣,黃佐臨1939年離開學校,繞道越南、泰國回到上海。《圍城》描繪的方鴻漸等一羣人經歷的三年抗戰時期的生活,黃佐臨都經歷過,黃蜀芹認為《圍城》思想容量很大,嬉笑怒罵皆成文章,人生所有的東西都表現出來了,是部鉅著,她和劇組要把它拍成大製作
[35]
。
1989年11月,黃蜀芹把劇本修改了一遍,把十一集壓縮為十集。黃蜀芹感到書中的警句妙語不用旁白很難表現,於是加上了旁白。《圍城》原著中描繪人的命運的不可知,方鴻漸與孫柔嘉在去三閭大學的旅途中,兩人住宿的房間隔着布幔,但做着同樣的夢,清晨到山後散步,在墳堆講鬼等,黃蜀芹認為這些非情節性的內容很重要,也是主題的另一種闡發,她很喜歡這些內容,因此在改編中補充了這部分的戲。原著中從上海到三閭大學一段,原先的劇本較散,黃蜀芹整理了一下,刪掉了大半集。黃蜀芹認為克萊登大學的假文憑,方鴻漸與唐曉芙的戀愛,方與韓學愈教授的矛盾等,這些情節在原著中一筆帶過,可是改編成電視劇,光靠台詞講不清,黃蜀芹決定用畫面加旁白來處理,目的是觀眾看明白
[35]
。
圍城演員選擇
《圍城》劇照(2張)
該劇最早定的角色是陳道明飾演方鴻漸,導演黃蜀芹看過《末代皇帝》,從陳道明演的溥儀身上看到了類似方鴻漸的氣質。她覺得陳道明本人性格比較豐富。有很認真的思考的樣子,但是也有濫竽充數的樣子。他兩個都有,一個是表象的,一個在內在的。陳道明曾經三度辭演該劇,他開始擔心完成不好,不敢接,但黃蜀芹和他説,他不演,劇組就不拍,陳道明最終還是答應接拍
[9]
[12]
。
黃蜀芹讓英達出演趙辛楣是因為語言優勢給他加分不少。在得知有機會出演趙辛楣後,英達特意寫了一個人物小傳,結果導演看過後希望他能去做執行導演,他考慮再三還是“棄導從演”
[20]
。
呂麗萍能出演孫柔嘉則完全得益於她兩個眼睛比較寬的特徵
[20]
。
1989年7、8月李媛媛聽説黃蜀芹在籌拍該劇,她就很快找到原著小説讀起來。11月黃蜀芹找到她並建議她演蘇文紈,讓她看看文學劇本。但李媛媛越深入《圍城》越對方鴻漸這個人物產生創作衝動。再次和黃蜀芹見面時,還對黃説她真想演方鴻漸。她覺得蘇文紈形象、氣質、經歷個性都與她本人相去甚遠,因此向黃蜀芹推薦別的演員演蘇文紈而她自己演孫柔嘉。黃蜀芹卻對她説就是要找與角色氣質有差距的演員來演。李媛媛見此就答應出演蘇文紈
[15]
。
唐曉芙一角,最早陳道明向黃蜀芹導演推薦楊瀾出演,當時她還未大學畢業,清純形象符合書中人物,但黃蜀芹去看了她主持的節目,仍然猶豫不決。史蘭芽的叔叔是攝影師,經常會給她拍一些藝術照,有一張刊登在《今日》雜誌封面上。《圍城》劇組從雜誌封面上發現了史蘭芽,便認定她是扮演唐曉芙的不二人選
[10]
[22]
。
李梅亭一角,是葛優在北京電影製片廠擔任文學編輯的母親託英達找黃蜀芹推薦葛優出演的。黃蜀芹看了照片,又特別去看了葛優在《頑主》裏的表演,覺得合適,便定了下來
[10-11]
。
錢鍾書與黃蜀芹的書信(2張)
當時的文化部副部長英若誠在清華大學唸書時,曾是錢鍾書門下的學生,他對《圍城》豐富的內涵傾心折服,因此主動請纓,要來出演角色,黃蜀芹分配他扮演三閭大學校長高松年
[2]
[10]
。
當時的澳大利亞駐上海總領事麥墨瑞(Alistair Murray Mclean) 也在劇中飾演牧師一角
[30-31]
。
飾演鮑小姐的蓋麗麗和小寡婦的徐金金都是是執行導演王志華推薦的,在拍《圍城》前,蓋麗麗與王志華剛剛合作過電影《斷喉劍》,王志華覺得她適合,能演出那種感覺。徐金金之前也與王志華合作過,王志華知道她適合這類小女人的角色,導演黃蜀芹把她找過來聊一聊,就定了下來。劉東方一角原本已經定了一位話劇中心的演員來演,但他開拍時突然有事無法前來,只好由王志華自己代替。此外,該劇中的很多小角色都由劇組工作人員出演,服裝師、道具師等全部上陣,其中方鴻漸乘火車衣錦還鄉時一路跟着採訪的記者是攝像師沈星浩
[10]
。
該劇導演黃蜀芹花了三年時間從全國範圍內遴選演員,選定後還要一個一個落實
[30]
。劇中有名有姓的人物有72個。從法國到上海的船上、去內地途中、三閭大學校園內,最後再回到上海,方鴻漸一路碰到各式各樣的人,他們就是社會眾生相。導演黃蜀芹把他們稱作“七十二賢”,要求全劇72個角色個個不馬虎,優先考慮具有幽默感的演員。黃蜀芹是根據書上所描寫的人物特點選角的,一方面是外貌,還有就是在聊天中感受到的演員內在情感和人物之間的聯繫。黃蜀芹導演在選角時還有一個前提,小角色最好是上海演員。因為這是部“上海出品”電視劇,反映的是上海的風土人情。最後,整部戲大約百分之八九十的演員都來自上海
[10]
。
圍城拍攝情況
1990年4月1日凌晨0點,《圍城》在上海的一條老街正式開機
[2]
。
《圍城》劇照(5張)
該劇導演黃蜀芹之前沒有拍過二十世紀三十年大為背景的劇,對那個時代的化妝、服裝、道具等不熟。為此,黃蜀芹特地聘請了一批很有經驗的服、化、道創作人員
[35]
。該劇的拍攝班底,集合了上影廠各個部門的技術骨幹。比如美術仲永清對二十世紀三十年代的上海特別瞭解,説到相關場景,腦子中就有一幅圖
[10]
。黃蜀芹對該劇的服、化、道創作人員説戲要成功,時代感一定要對頭,二十世紀三十年代的氣氛要十足。創作人員從倉庫裏找到當時的《良友畫報》、二十世紀三十年代外國郵輪的照片、二十世紀三十年代畫報上的女人燙髮髮型和服裝等給黃蜀芹看。劇中蘇文紈的服裝是根據楊絳的指點設計的。楊絳認為蘇文紈是大家閨秀,只是歸國途中在船上穿裙子,回國後一直穿旗袍,二十世紀三十年代的旗袍一般的開叉到小腿部,只有舞女等才開叉到大腿上的。諸如此類的細節劇組的細微之處劇組都十分嚴格
[35]
。 導演黃蜀芹還注重場面後景不同層次的區別,對三十年代的房子一律要求木質感,即使海外來的海輪,也要求木板木甲,還特別要求甲板上要有一個黑人一個白人在拖地板,以此營造一個真實的國際環境。在國內環境上也注重南方各種層次的環境區別。如大官邸,蘇文紈的家,豪華、富麗,客廳沙龍很講究。蘇、方兩人月夜的抒情戲,在黃昏時光拍攝,背景是整幢房子,讓人產生一種城堡感。石庫門弄堂的味道、三閭大學的回形走廊、沿途小鎮房子、街道、車站、客棧,雖然背景的造型層次不一,到均力求有一種城堡感
[27]
。
《圍城》根據小説改編,廠裏的工作人員都人手一冊《圍城》,一閒下來就捧着看
[10]
。
該劇片酬不高,名演員也就幾百元一集,王志華10集的導演工資總共2500元。劇組所有的資金,絕大部分用在了拍攝上。當時的電視劇一般3天拍一集。為了追求藝術效果,《圍城》攝製組不圖快,10天拍一集,足足拍了100天,並首次像電影一樣採用雙機拍攝。雙機拍攝時,演員可以像舞台演員一樣自由表演,攝像機也可以精確捕捉到表情和反應,但也大大增加了工作量和成本。現場拍攝時,黃蜀芹坐在輪椅上看監視器,當時的監視器非常小。而且,監視器只有一台,要看另外一個攝像機拍攝的內容時,還要把前一個的接頭拔下來,如此反覆切換。《圍城》讓黃蜀芹想到“皇帝的新衣”,她覺得,這部小説就是專門揭露人性弱點、處處譏諷裝蒜的,因此她對演員的要求是,要直覺、即興、鮮活的表演,不要假深沉、偽抒情,總之,別裝蒜
[26]
。黃蜀芹不會要求演員如何去演,但會提醒,機器跟着人走,誰表演裏的細節多,鏡頭就給誰。因為《圍城》就是這樣一部細節豐富的小説。這種雙機拍攝模式,也給了演員更多即興創作的衝動
[10]
。
1990年10月,《圍城》拍攝完成
[30]
。
為了趕時間,導演剛剪完一半的片子,王志華就開始籌備後期配音工作。當時,距拍攝完成大約隔了一個多月,大家又都趕回來上海錄音,基本每個演員都是自己配音,包括英若誠在內
[10]
。
圍城播出信息
基本信息
播出時間 | 播出平台 | 備註 |
---|
1990年11月5日至11月7日 | 復旦大學影視協會 | 在復旦大學文科大樓的5102和5104電化教室每晚播出4集 |
1990年12月3日至12月15日 | 中央電視一台 | 正式播出 |
2002年11月 | 安徽衞視 | 重播 |
2009年3月 | 北京衞視 | 重播 |
2021年8月 | 東方影視頻道 | 修復重播 |
資料來源
[5]
[7-10]
[33]
[37]
宣傳活動
1990年10月12日至13日,“《圍城》觀摩研討會”在北京廣播電影電視部的專家樓舉行,有五十多位專家和新聞界人士出席,
[30]
會議期間,總政文化部的陸文虎陪同小説《圍城》的德文譯者莫妮克也來觀看了電視劇
[32]
。
圍城劇集評價
《圍城》劇照(6張)
愚夫婦及小女皆甚佩剪裁得法,表演傳神;蘇小姐、高校長、方鴻漸、孫小姐、汪太太等角色甚佳。其他角色亦配合得宜。此出導演之力,總其大成
[11]
。(作家錢鍾書 評) 該劇的藝術成就突出。若説該劇自始迄終流蕩着清回倜儻、細膩藴藉的汩汩才氣與詩情,恐怕並不為過。它的成功,可説是編導演與攝錄美同步完成的傑作,所以才能使全劇在整體構造上,達到藝術精品所能達致的美學境界。要做到結構嚴謹有致,對於從名著改編移植的劇説來,並不容易。至少要求做到情節取捨得當,發展線索經過剪裁之後依然十分流暢,不粘滯無阻隔,人物性格豐滿、完整,畫面情境構造,能夠保持住原著的精華,使轉換成屏幕形象的畫面語言既簡潔厚實又相當傳神。既然故事發生在40年代,對時代氣氛的渲染,自然也不能疏忽。這些《圍城》劇組都做到了,它所受到的讚譽,證明該劇不僅未使文學原著受到損害,還以自己的藝術光彩,踵事增華,為文學名著向大眾普及,做了好的張本。
該劇的人物塑造,非常引人注目。陳道明的方鴻漸,從人物的整體設計,到每一情節與重大場面的藝術處理,都注意到了形體與角色內心的高度統一。方鴻漸的吃相、坐相、站相,設計細緻、準確,與人物性格可以説是銖兩悉稱,完全合拍。比如,他就餐時兩眼盯着菜餚不遑他顧的俗相;與人交談,有時心不在焉,白眼向壁那副意馬難拴的神態;他在不該那麼發笑的場合,發出不該發出的冷笑、憨笑、蠢笑、傻笑來,顯得那樣不知分寸,不合時宜,但在性格密碼的破譯上,卻又以這些笑聲極具説服力地説明,劇中主人公是一個既無心計,又無風度,更無外交手腕和靈活應變能力的人。所以,他在一連串的生活挫折裏,總是貽笑大方,被人算計,自遺伊戚。與之旗鼓相當的,是李媛媛的蘇小姐。這一角色似乎更會用眼睛説話。對方鴻漸説來,有時她的眼睛就是刀刃,就是不願聽也得聽從的綸音天語。英達的趙辛楣,人如其人,妙在使人感到,不是他演戲,倒像劇中人在演他。在角色駕馭上,呂麗萍似乎也把劇中人的性格琢磨透了,所以她才別出心裁。用那不緊不慢的腔調説話,用滴溜溜轉動、可憐巴巴求援的眼色看人,這樣一來便把孫柔嘉這個年紀不算大,心機卻很多,善於韜晦露拙的人演活了。總之,全劇角色眾多,雖不能稱道每一個角色都惟妙惟肖,每一位扮演者都功力悉敵,但可以説每一個角色都很稱職,主要角色都演得非常出色。這一部長達10集的電視劇,能在藝術創造的高水平上,保持全劇形象體系的和諧統一和完整
[14]
。(影視評論家劉揚體 評) 該劇的導演和表演都很出色,演員選擇很理想,主要演員尤好,他們把書中的重要人物演活了
[16]
。(政治理論家胡喬木 評) 該劇雖然佈景簡單、設施簡陋,但勝在選角貼合,人物出彩,像是從書中走下來,演繹惟妙惟肖。劇中留着中分頭的陳道明,演出了方鴻漸骨子裏的青澀清高。他的表演技巧“一驚一乍”:總是神情落寞地遊離於周邊環境,每被旁人問及時,先是吃一驚,才回過神來。這個衝突製造出強烈的喜劇效果,也不斷強化了人物性格:方鴻漸是尷尬的局外人。英若誠把面不善心不慈、世故狡猾的校長表現得入木三分。史蘭芽有姣好的面容,善睞的眼神,知性的氣質,把都市中生活優越的富家小姐唐曉芙刻畫得異常生動。第一美人“汪太太”由於慧扮演,演得嫵媚辛辣,高貴犀利
[17]
。(《文匯報》 評) 對於該劇而言,由於受電視劇表現形式的限制,它不能像小説那樣充分地表達作者深沉、睿智的精神境界,與洞徹人生後審視世界的特殊心態——從容地、站在高處俯視人生世界,同樣也難以充分表現出知識分子羣落所特有的特殊精神狀態與文化品格,而這些恰是整部作品的思想精髓。這一極為微妙的、電視劇形式通常難以傳達的命題,卻藉助於音樂非常成功地表現了出來。在劇情展開的進程中,尤其是在片頭,作品時常以畫外音的形式,把能夠表現出作者思想、態度,以及作品基調的一些精闢的警句,以寧靜、客觀、從容的語調解説了出來,與此同時,寧靜、舒朗、客觀、理智,而又淡雅、從容的音樂也隨之出現,極為巧妙、精微地傳達出了作者高雅、脱俗、睿智,冷靜地站在人生邊上俯視世界的精神狀態,同時透出濃重的文化韻味與書卷氣息,將作品的基調較為完整準確地傳達了出來,最終使整部電視劇成為珠聯璧合的一個藝術整體
[36]
。
(河南大學音樂史教授陳宗花 評)
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