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人鬼情
鎖定
- 中文名
- 人鬼情(人·鬼·情)
- 外文名
- Ghost Love
- 其他譯名
- ゴーストラブ
- 類 型
- 劇情
- 出品公司
- 上海電影製片廠
- 製片地區
- 中國大陸
- 拍攝日期
- 1987年
- 導 演
- 黃蜀芹
- 編 劇
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黃蜀芹
李子羽
宋國勳 - 製片人
- 李全根
- 主 演
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徐守莉
李保田
裴豔玲
姬麒麟
王長君 展開
- 片 長
- 105 分鐘
- 上映時間
- 1987年
- 對白語言
- 普通話
- 色 彩
- 彩色
- imdb編碼
- tt0093844
- 主要獎項
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第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎
第八屆中國電影金雞獎最佳男配角
巴西利亞國際影視錄像節最佳影片
第11屆克雷黛國際婦女節公眾大獎 - 出品時間
- 1987年
人鬼情劇情簡介
50年代,秋芸的父母在戲班子裏搭檔唱《鍾馗嫁妹》,小秋芸(王飛飛飾)暗地裏偷着學戲。後來母親(王長君飾)與人私奔,父親(李保田飾)欲帶她回鄉,但秋芸迷戀戲曲藝術,堅持要學戲。父親無奈,只好教她唱男角;秋芸(貢琳飾)學藝刻苦,很快就成了戲班裏的台柱。在一次演出中,她被省劇團的張老師(姬麒麟飾)選中,正式進入劇團。60年代,秋芸(徐守莉飾)在張老師的傳帶下,已成為劇團的頭號女武生,師生之間也產生了真摯的感情。但張老師是有婦之夫,為了秋芸的前途,他離開了劇團。秋芸成名後,別人的嫉妒、諷刺、流言、誹謗總伴隨着她,使她深感苦惱 。“文化大革命”中,因無戲可演, 她也結婚成家,生了兩個孩子。粉碎“四人幫”後,秋芸煥發了青春,重 返舞台,以精湛的技藝蜚聲國內外。但丈夫對她的事業不支持,離家而去 。生活的種種波折,使她深感人情寡淡,決心一輩子嫁給舞台,永遠獻身於藝術
[2]
。
人鬼情演職員表
人鬼情演員表
人鬼情職員表
製作人 | 李全根 |
導演 | 黃蜀芹 |
編劇 | 黃蜀芹、李子羽、宋國勳 |
攝影 | 夏力行、計鴻生、孔基成(特技攝影) |
配樂 | 楊矛、張玉照(戲曲音樂) |
剪輯 | 劉嘉麟 |
道具 | 袁林根、王壽南 |
藝術指導 | 朱廣淵(戲曲指導) |
美術設計 | 鄭長符、陳春林 |
造型設計 | 李丁、沈東生 |
服裝設計 | 曹穎平、章根寶 |
燈光 | 張川俠 |
錄音 | 過敏、葛偉家 |
佈景師 | 呂建生、唐紹延、楊嶽定 |
編輯:馬小洪
煙火:姚海弟
特技設計:肖鎮
演奏:上海電影樂團
指揮:王永吉
人鬼情角色介紹
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秋芸演員 徐守莉
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京劇藝術家。父母都是京劇藝人,她自幼隨父學戲、搭班演出。60年代初被省劇團頭牌武生張老師發現,招入省劇團。在學習與成長中與張老師互生愛慕,礙於對方已有家庭,只能黯然分別。十年動亂中她無戲可演,結婚並生了兩個孩子。文革後她重返舞台,藝術生命煥發青春,丈夫卻與她感情淡漠。
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秋芸父演員 李保田
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京劇藝人,解放前與妻子搭班唱戲,一個演鍾馗,一個演鍾妹。妻子在一次演出中私奔,他從此不再唱戲,帶着女兒在戲班打雜。他雖不願秋芸再學戲,拗不過女兒只好教她唱男角。秋芸被張老師帶到省劇團後,他獨自回鄉務農,孑然終老。
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鍾馗演員 裴豔玲
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秋芸一角以裴豔玲本人的經歷為原型,她在劇中出演《鍾馗嫁妹》的鐘馗一角,鍾馗每次呈現都在秋芸的人生重要轉折時刻。鍾馗和秋芸,是一對角色和扮演者的客觀實體。
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張老師演員 姬麒麟
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省劇團頭牌武生,有5個孩子,與妻子長期分居。他發掘了秋芸這個苗子,也是她的戲校老師。二人逐漸發生感情,引起流言。為了不影響秋芸的前途,他主動提出調動工作到縣裏,給秋芸成為全省頭牌武生鋪平了道路。
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秋芸(少年)演員 貢琳
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少年的秋芸隨父搭班,一次戲班的武生生急病,需要救場,她被班主拉上了台,一鳴驚人。父親為了阻止她唱戲,帶着她回到老家種地,她堅持要唱戲,父親手把手的把畢生心血教給她。父女二人開始到各地搭班唱戲,漸漸打響了名頭,直到秋芸被招進省劇團父女才分離。
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秋芸(童年)演員 王飛飛
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兒時的秋芸,無意中目睹了母親和生父的偷情,不久母親與生父私奔,父親因此而不再登台,從受大夥喜歡的頭牌變成了打雜的,她也變成了孩子們的嘲笑對象。當被一羣男孩子圍攻時,她向最信賴的二和哥求救,二和哥在鬨笑聲中加入圍攻她的人羣,她憤起反抗。這是秋芸第一次遭遇渴望逃離女性角色。
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人鬼情獲獎記錄
時間 | 獎項屆次名稱 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 |
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第八屆中國電影金雞獎 | 最佳編劇 | 獲獎 | ||
最佳男配角 | 獲獎 | |||
最佳故事片 | 《人·鬼·情》 | 提名 | ||
最佳導演 | 黃蜀芹 | 提名 | ||
最佳剪輯 | 提名 | |||
最佳美術設計 | 鄭長符 | 提名 | ||
最佳電影音樂 | 提名 | |||
1988 | 第五屆巴西利亞國際影視錄像節 | 最佳影片金鳥獎 | 《人·鬼·情》 | 獲獎 |
法國第十一屆克雷黛國際婦女節 | 公眾大獎 | 《人·鬼·情》 | 獲獎 |
人鬼情幕後製作
人鬼情創作背景
1987年初,黃蜀芹無意間看到作家蔣子龍的一篇報告文學《長髮男兒》,寫河北梆子名伶裴豔玲從小苦練到成才的經歷。她意識到,女演員演一個男人那麼成功,本來就是一個奇蹟;又是一個女人去演一個男鬼,其中有很多故事可以想象。黃蜀芹設法找到了裴豔玲,去她所在的劇團,和她同吃同住,採訪、挖掘關於她的故事和細節,然後回家寫劇本。
人鬼情美術設計
美術鄭長符認為,鍾馗出場必用黑絲絨襯底,山坡、星月、亭台樓閣等等包括道具都不要。鍾馗的大紅色袍子和大花臉用黑絲絨襯底效果將特別神奇。他要求把攝影棚全部蒙上黑絲絨,在這種神秘的“黑洞”裏完成“鍾馗世界”的鏡頭拍攝。起初製片主任為省錢用黑色的平絨代替。但是燈光打在平絨上有微弱的反光,不是想象中的效果。頂真的黃蜀芹有生以來第一次拒拍。停拍三天後,製片主任妥協了,平絨全部拆下,換上黑絲絨。黃蜀芹認為,這是關係到電影整體形象的大問題,只有黑絲絨才能呈現鍾馗神秘莫測、夢幻般的世界。
[7]
人鬼情播出信息
播出時間 | 播出平台 |
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CCTV6電影頻道 |
人鬼情影片評價
《人·鬼·情》本質上是一個女人的自我對話,半個人是女演員,半個人是她扮演的角色。(新京報評
[6]
)
《人·鬼·情》是中國最具女性意識的一部電影,一個女人藉助戲劇舞台,藉助男兒身,獲得身份的認同、性別的補充。更深刻的是,這是現代女性歷史命運的一個隱喻。一個拒絕並試圖逃脱女性命運的女人,一個成功的女人——因扮演男人而成功,卻終作為一個女人而未能獲救。這既是女性意識的覺醒:不再匍匐於男權主義之下,也是女性主體身份地位的缺失:在屢次得不到男人的保護之下,自己創造一個鐘馗,自己保護自己,彌補現實世界中的缺失。(李穎欣 評
[8]
)
作為藝術手法,影片這種實在世界和虛幻世界在純視覺層面上的交叉扭結,,是頗具新意的;而借用本來就以虛擬為本、寫意見長的戲曲來構成人物心理歷程的虛線,尤見匠心。(邵牧君評
[9]
)
黃蜀芹的電影《人·鬼·情》,把女性做為兩性關係的中心,男強女弱的傳統性別模式被完全顛倒。女性剛強有為,擁有強烈的反抗意識,而男性則有一種柔弱的女性氣質,有一種天生被“閹割”的特徵,因為懦弱無能而無法成為受困女性的拯救者和庇護者。這顯然是對傳統父權制文化的一種試圖性的撞擊,然而,就在這樣一種父權制的文化裏,女性除了仍舊不能在男性那裏找到生命的寄託外,關鍵的是女性的反抗最終也是走向虛無。(高啓龍評
[10]
)
《人·鬼·情》以女性立場描述一個女人的成長史,表現女演員秋芸對鬼角色鍾馗長期的情感依戀,發出“該讓女人找個好男人”的呼喊。這是對文革結束後大陸性別意識覺醒潮流的強烈迴應。影片的思想其實沒有達到女性主義的高度,但徹底的女性意識又使它成為真正的女性電影。中國的女性主義缺少正常發展,於是該片成了中國大陸女性電影的孤獨的高峯,是前有政治時代,後有商業時代的一座女性主義的歷史界碑。(陸煒評
[11]
)
作為本片的修辭策略之一,黃蜀芹在秋芸的每一個悲劇場景中都設置了一個傻子,充當目擊者——在她和二娃的衝突時刻,在她被人從女廁所中拖出之時,在張老師淒涼地坐在離別的車站上的時候。那是一個男人的形象,也是一個歷史潛意識的象喻(從某種意義上説,這是八十中國尋根文學與“第四代”、“第五代”電影共同的修辭策略)。他總是笑呵呵地、被人羣推來搡去,對發生在秋芸身上的“小”悲劇目無所見,無動於衷。(戴錦華評
[4]
)
- 參考資料
-
- 1. 中國電影十大女性人物 .國際在線頻道[引用日期2015-04-26]
- 2. 《人·鬼·情》劇情 .上影集團/東方網[引用日期2016-11-18]
- 3. 《人·鬼·情》字幕表 .上影集團/東方網[引用日期2016-11-18]
- 4. 戴錦華;人·鬼·情——一個女人的困境;《電影批評》;北京大學出版社;2004年03月
- 5. 人·鬼·情 獲獎記錄 .時光網[引用日期2015-04-26]
- 6. 《人·鬼·情》:女性意識的無意覺醒 .新浪[引用日期2015-04-26]
- 7. 導演黃蜀芹的女性寫意 .東方早報[引用日期2015-04-26]
- 8. 李穎欣;觀《人·鬼·情》有感[J];《戲劇之家》;2014年09期
- 9. 邵牧君;壓抑女性本我的痛苦——對《人·鬼·情》的一點讀解[J];《電影藝術》;1988年第08期
- 10. 高啓龍;《人·鬼·情》:女性反抗的虛無[J];《天府新論》;2007年第S1期
- 11. 陸煒;論電影《人·鬼·情》的女性主義意義[J];《電影評介》;2009年第03期
- 12. 4月25日(星期一)CCTV6節目預告 .電影頻道.2022-04-25[引用日期2023-03-27]
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