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村裏

村裏（1932年1月15日—2022年6月29日），原名周存禮，河北望都人，表演藝術家、電影演員。

早年在保定中學讀書。1947年參加東北人民解放軍，曾任文工團員及文化教員。1950年起任河北省文工團（後改為河北省話劇團）演員。曾在《萬水千山》、《尤利烏斯·伏契克》等劇中飾演角色。1959年從影，先後在影片《紅旗譜》、《紅河激浪》、《白求恩大夫》、《冤家路寬》等影片中飾演重要角色。

2022年6月29日，村裏病逝，享年90歲。^[2-3]

本名: 村裏
國籍: 中國
出生地: 河北望都縣東關村
出生日期: 1932年1月15日^[1]
逝世日期: 2022年6月29日

代表作品: 《鮮花下的陰影》
《邢燕子》
職業: 電影演員
主要成就: 在影片《紅旗譜》飾演重要角色
別名: 周存禮

村裏人物生平

村裏（周存禮）河北望都人

村裏，1983年主演《陳奐生上城》，1995年主演央視電視劇《咱爸咱媽》，成功塑造了“咱爸”形象。曾與人合作改編話劇《紅旗譜》、《邢燕子》及電影劇本《鮮花下的陰影》等。曾任河北省話劇院藝委會副主任，1985年任河北電影製片廠業務廠長、總導演。

村裏人物逝世

2022年6月29日，村裏病逝，享年90歲^[2] 。

村裏從藝經歷

農民

村裏，原名周存禮，1932年出生在望都縣東關村，農民的兒子。16歲前的村裏，先讀私塾，後進入保定中學讀初中；因本家叔叔的介紹進入瀋陽嵩山中學。那時的村裏，血氣方剛，愛國熱情很高。“沈崇事件”發生，像許多愛國青年一樣，他在瀋陽參加了反美學生運動。不久在學校聽地下黨説，國民黨正在抓人，村裏就決定投筆從戎，奔向光明。1947年8月，村裏成為一名解放軍戰士，編入黑山、大虎山游擊區冀東旅嫩江部，也就是後來的四野九縱、46軍。

村裏在部隊做書記員，後來因文化底子厚，被分配到文工團。從此，村裏的文藝天賦被激發出來，開始了他人生的演藝生涯。十七八歲的村裏，唱歌、跳舞、打霸王鞭、拉洋片、編歌詞、編快板、説相聲，演出《夫妻識字》、《兄妹開荒》，跳《蘇聯馬車舞》、《中甸騎兵舞》、《蒙古舞》，村裏樣樣都學，樣樣都會。

軍旅生涯為村裏的藝術人生和他扮演的“兵”角色提供了深厚的生活基礎，電影《糧食》中的八路軍班長、《白求恩》中的政委、《啊，搖籃》中的炊事員羅爺爺、《通天塔》裏的司令員、《少奇專列》裏退伍警衞員，這些沉澱在人們記憶中的“兵”形象，至今膾炙人口，令人回味。

建國不久，村裏復員，考入河北省藝校，因成績出色，僅6個月就被分配到河北文工團。

很快，村裏和文工團員一起，投入到繁忙的演出活動中。每年從三月桃花開演到九月葡萄熟，從保定到石家莊到秦皇島，從欒城、趙縣到撫寧、昌黎，一天六場，每晚演到後半夜，村裏演出了《劉介梅》、《百醜圖》、《劉胡蘭》等話劇。

此時，村裏接受了一個特殊任務，把梁斌的著名小説《紅旗譜》改編成劇本。後來，經與魯速和另外一個同志改編的本子整合，形成了在全國轟動一時的《紅旗譜》話劇劇本。此劇排練時，20多歲的村裏飾演瞎子朱老明，他以豐富的生活經驗，塑造了一個形神兼備的農民形象，達到了他演藝生涯的第一個藝術高峯。1959年，42歲的著名導演凌子風和47歲的崔嵬，決定將《紅旗譜》搬上銀幕。他們到天津（當時河北省會）遴選演員時，從同名劇組中，只選中了扮演朱老明的村裏一人，這使他第一次走上銀幕。

村裏演藝特點

演好農民，是村裏一輩子的追求。村裏説，現在的演員熟悉農村和農民生活的少了。不説別的，“耕、耩、鋤、耪”四種勞動技術掌握不了，你演的農民就不真實，就沒有生活。

從1950年村裏進城後，村裏每年有三五個月的農村演出或深入生活，因此和北方的農村接觸較多。在故鄉，從兒時起他就接觸過兩位盲人；他們都是後天性的睜眼瞎。其中一個李姓的盲人是算命先生，健談善聊，村裏和他來往很多。《紅旗譜》改編成話劇時，村裏曾多次專程去走訪他們，仔細觀察他們眼睛的外形變化和盲人形體動作的特點。而影片開拍前，導演凌子風一再告誡村裏：“朱老明的眼可是氣瞎的。”為了突出這個氣字，村裏決心把朱老明塑造成睜眼瞎。這樣，朱老明的硬漢子形象，在性格上就更加突出了。

改革開放之初，作家高曉聲的小説《陳奐生上城》要搬上銀幕，由王心語導演，村裏扮演陳奐生。作為北方農村出身的演員，為了熟悉江南水鄉生活，村裏決定一定要深入到外景地生活幾個月。這樣，他在廣東潮汕地區的農村，瞭解了當地風俗習慣，鄉土人情，還學會了划船、餵鵝、栽菜、插秧、擔水澆菜，這一組農民生活，使村裏把一個江南農民的憨厚、樸實、勤勞的性格塑造的非常生動，深為中國電影觀眾所喜愛。

1981年，在一次國內著名影人的聚會上，鄧穎超和康克清兩位老大姐對村裏説：“你演的農民很生動，很感人。我們不能忘了8億農民。”村裏回答：“我是吃農村小米兒長大的，一輩子也不能忘了農民，一輩子要演好農民。”

村裏深知，要演好農民，就不能離開農村生活，就要交農民朋友。他如數家珍地給記者講起了這些為中年人熟悉的名字：晉縣周家莊的雷渣子、無極郭莊民兵營的郭寶齋、獻縣南河頭村的張本林、遵化西鋪的王國藩、寧河縣石家莊的邢燕子以及白玉蘭、侯雋等等。他們為村裏提供了大量的生活積累，讓他深入體會到了農民的情懷，使他演的農民更加飽滿，更加精彩。

1987年離休以後，村裏演了電影四五部，電視劇二三十集，角色也大都以農民為主。國內許多著名導演，在尋找老農民角色時，首先想到的也是村裏。2003年天津電視台拍電視連續劇《紅旗譜》，請村裏扮演老驢頭一角，他的演技已到了爐火純青的地步，老驢頭根本沒有演的痕跡，活生生就是一個生活在上世紀三十年代華北平原農村的一個保守、倔強、本分的老農民。

村裏本色人生

因緣分而來，為友誼相會。

村裏一生耿直、聰明、好學、不怕吃苦，最重要的是，他從來沒有失去過一個農民兒子的本色，像水一樣透明，像土一樣真實，像火一樣熱烈，無論是在藝術事業上，還是個人生活中。拍《啊，搖籃》時，劇中人羅爺爺在保育院兒童“八月十五月兒明”的歌聲中閉上了眼睛，犧牲了。謝晉導演看了説：“村裏，這死得太一般，大路貨。還有什麼別的辦法。”村裏反覆琢磨，最後決定羅爺爺“在歌聲中慢慢閉上眼睛，一滴熱淚從眼角流到面頰，他右手握着的一把木頭手槍，悄悄地滑出手中。”謝晉看後激動地説：“好！就這樣！”

村裏人物追求

村裏的追求的是笨功夫，但在演技上確體現了他的真功夫，因而被公認為功力派演員之一。

2003年10月，在天津寧河和河北順平，村裏參與電視劇《紅旗譜》的拍攝，並扮演老驢頭兒。在拍朱老忠去老驢頭兒家、推柵欄門兒一場時，朱老忠推門兒把老驢頭撞倒。村裏總覺得戲味兒不足，朱老忠推一次，村裏摔一回。因為是現場同期聲，觀眾們邊看邊笑，村裏從地上爬起來，對觀眾抱抱拳説：“老少爺們兒，大家先控制一點，讓我摔一次成功的，下來給大家講故事。”惹得觀眾大笑。就這樣，一連摔了12次，一個鏡頭才完成。

村裏從藝原則

村裏有一個原則，對人民、對建設大業有利的戲才拍，對帶色兒的、兒女情長的、導向不對頭的，哪怕片酬再高，演主要角色也不行；同樣，他對導演和對手演員也提出了要求，對手是藝術上的“生個子”、“撞籠子”（養鳥術語，指鳥的魯莽性情），即使長相再好，與導演的關係再好，也不願與之合作。

但村裏對年輕人的事業是熱情支持的，只要話劇院裏有需要，他就參加。2004年河北話劇院編排了反映撫寧縣英武山村支書李家庚事蹟的話劇《春打六九頭》，導演請村裏扮演老忙頭一角，並要把他列在顧問、藝術指導單子上，村裏説：“你要來這個我不演，我只是一個普通演員。”就這樣，村裏每天騎自行車從梆子劇院宿舍到話劇院參加排練，四站路遠，風雨無阻，一個七十多歲的著名演員一直堅持到彩排成功。劇組多次要給村裏派車，他不要，説這樣正好鍛鍊身體。

村裏理念

生活中的村裏，一樣樸實本分，享受着温暖和幸福。老來伴是他表姐，從事教育，一生支持村裏；大兒子是南京大學的地質學博士，現任廣西師範大學副校長，女兒學美聲，現在羅馬尼亞國家大劇院，正準備重演《蝴蝶夫人》，身邊有學醫的小兒子恃候，二老心情舒暢，身體不錯。

提起幾個孩子，村裏就像提起了他的電影和話劇，有種自豪感。他提得最多的是女兒，自己的藝術細胞全遺傳給了她。女婿達努茨，羅馬尼亞人，精通多種語言，用村裏的話説：“我女婿的漢語比大山説得溜，我親家是原羅馬尼亞駐華大使館商務參贊，女婿從小兒由北京胡同的老奶奶帶大的。”女婿精通法律和語言，前些時期，胡錦濤總書記、北京市委書記劉琦、衞生部長高強先後訪問羅馬尼亞，都是由達努茨擔任羅方翻譯。令村裏最得意的還是外孫女莫妮卡，村裏説：“莫妮卡特別聰明，回國後和院裏的小朋友們玩不了一天，就全記得他們的名字了。”