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童年的朋友
(1984年黃蜀芹執導電影)
鎖定
- 中文名
- 童年的朋友
- 出品公司
- 上海電影製片廠
- 製片地區
- 中國大陸
- 導 演
- 黃蜀芹
- 編 劇
- 劉朝蘭
- 製片人
- 胡波
- 類 型
- 劇情、戰爭
- 主 演
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郭凱敏
楊彥強
呂麗萍 - 片 長
- 94分鐘
- 上映時間
- 1984年(中國)
- 對白語言
- 普通話
- 色 彩
- 彩色
童年的朋友劇情簡介
電影《童年的朋友》劇照(8張)
當年,年僅12歲的小侯志,從抗戰前線被抽調到延安一所中學裏學習文化。小侯志對學校的一切都感到好奇有趣,不久他就與不少同學交上朋友,大家親切地稱他“猴子”,他同他們過着頗為有趣的集體生活。一天,一位幹部來到學校接他的女兒回家度週末,其他同學也相繼回家探親,這引起了“猴子”對自己爸爸的思念。他請假去組織部打聽爸爸的消息,卻聽到一個不幸的消息,班長告訴他:他爸爸已經犧牲了。他痛苦萬分。由於戰爭的需要,幾位年長的青年人被迫放棄學業到各個崗位上去工作、戰鬥。羅姐去後方醫院當護士,田秀娟到機要部門工作,班長上了前線。一年冬天,延安被封鎖,“猴子”染上了傷寒,當他生命垂危的時刻,羅姐用自己的青春熱血救活了他,並日夜照料他。可是羅姐自己卻被勞累拖垮染上了傷寒,在一個陰沉的拂曉,她默默地倒在大雪紛飛的爐灶旁。
青年時期的田秀娟,是位雲南闊小姐,為了逃婚,好不容易到了延安,“猴子”曾和她淘過氣,弄得她無可奈何,當“猴子”病重時,田秀娟不顧傳染,去醫院替羅姐照料他。在那裏,她向沉默寡言又富有魅力的班長大膽地傾訴了愛慕之情。可無情的戰爭使班長放棄了愛情。一次在大部隊撤離陝北時,已經同別人結了婚的田秀娟正值分娩前夕,又遇上了擔任阻擊任務的班長。班長為着田秀娟和孩子的安全用擔架把她護送過黃河,轉移到山西去。不久,班長在一次戰鬥中犧牲了。他沒有任何遺物。留下的僅是“猴子”當年為他當“通訊員”時給田秀娟送的那封后來珍藏了40多年的信
[1]
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童年的朋友演職員表
童年的朋友演員表
其他參演人員 | 李斌、顧衞東、李海梅、馮戰軍、高永紅、白來東、顧偉、王新明、張楠 |
童年的朋友職員表
製作人 | 胡波 |
導演 | 黃蜀芹 |
副導演(助理) | 成家驥 |
編劇 | 劉朝蘭 |
攝影 | 夏力行 |
配樂 | 楊矛 |
剪輯 | 王漢昌 |
道具 | 秦錫泉 |
美術設計 | 陳初電、張信傳(副美術) |
動作指導 | 王永吉 |
造型設計 | 糜子德 |
服裝設計 | 章根寶 |
視覺特效 | 史久銘 |
燈光 | 張川俠、周龍延 |
錄音 | 董菊瑾 |
佈景師 | 張義華、蔡明敖 |
編輯 | 姜思慎 |
演奏 | |
指揮 | 王永吉 |
煙火 | 姚海弟 |
特技攝影 | 顧錦龍 |
協助拍攝 | 中國人民解放軍84803部隊、中國人民解放軍陝西省軍區 |
童年的朋友角色介紹
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班長演員 郭凱敏
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八路軍戰士。在學校中負責照料侯志、田秀娟等青少年的生活和學習。他沉默寡言卻富有魅力,對於侯志等革命後代有着如兄長一般深沉的友愛之情。
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侯志演員 楊彥強(少年) ;魏啓明(老年)
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調皮的12歲男孩,被從前線送到延安一所中學裏學習文化。雖然過上了有趣的集體生活,但他還是一心要上前線找爸爸,在部隊向前方開拔時才得知了爸爸已經犧牲的消息。
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羅姐演員 呂麗萍
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爽朗、能幹的八路軍女戰士,在學校裏一邊照料孩子們一邊學習。她本是班長的童養媳,一起長征到陝北後解除婚約,以兄妹相稱,兩人之間有着一種是同志而又超乎同志關係的微妙感情。她報名去醫院當了護士,因積勞成疾,靜悄悄地犧牲在工作崗位上。
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田秀娟演員 王雁(青年) ;林彬(老年)
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富家千金,從雲南逃婚到延安讀書,被大家稱作“小姐”,後來經過鍛鍊成為共產黨的機要工作者。在學習時,她曾試探着向班長表露愛情,但班長考慮到戰爭時期形勢嚴峻,沒有答應她。
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童年的朋友獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
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1985年 | 1984中國廣播電影電視部優秀影片獎 | 優秀兒童片 | 《童年的朋友》 | |
第一屆兒童少年電影“童牛獎” | 優秀兒童少年故事片獎 | 《童年的朋友》 | 獲獎 | |
優秀兒童少年故事攝影獎 | 夏力行 | 獲獎 | ||
優秀兒童少年故事音樂獎 | 楊矛 |
童年的朋友幕後製作
創作主旨
導演黃蜀芹剛接觸劇本時感到拍這種革命傳統題材吃力不討好,沒有票房價值,藝術上也難突破
[5]
。不過,她反覆思忖,發覺作者對那段生活有真情實感,表達了戰爭年代的童心、人與人的温情,也寫了革命者的人生遺憾,還是打動人的
[8]
。所以,她接受了這個任務。她認為,20世紀80年代的觀眾不會對僅僅還原延安時期那段生活感興趣,便為影片尋找了三個立足點
[5]
。
立足點之一:不把影片當成就事論事的“革命傳統”題材來看待,而是站在一定的歷史角度,把它當做具有中國獨特性的題材看待。延安可以説是中華人民共和國的“根”,熱血青年從四面八方來到這裏,然後又從這裏出發奪取了全國政權。因此,地域、歷史、生活、人的價值本身強於一人一事的戲劇性事件。在整理劇本時,她和主創人員們刪除了同類影片中常見的情節,如孩子犯紀律、受批評、改正等,而是強調了歷史氛圍、地域特點和紀實的生活形態
[5]
。
立足點之二:影片要表現真實的心靈與真實的人生經歷,儘量跳出一切模式,不僅表現真實的生活形態,而且要利用敍述上的回顧形式,深入強調人生的遺憾與惆悵。在黃蜀芹看來,利用侯志的眼光看班長、羅姐 、田秀娟之間的關係發展與心理變化,是劇本最有價值的部分,遂決定用三人之間的情感來表現戰爭。她相信如果能將三人的願望與遺憾表現得真切動人,他們的犧牲就能顯得更高尚而有感召力
[5]
。
立足點之三:以人性立場表現戰爭。儘管歷史上的延安聽不到槍炮聲,但黃蜀芹認為,戰爭是影片大的時代背景,如果把延安拍成世外桃源將是重大失誤,全片也將失去支點。所以,影片要表現戰爭與童心、戰爭與初戀、戰爭與母性的對立
[5]
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表現形式
黃蜀芹認為,與《紅巖》《小兵張嘎》等同題材影片相比,該片的劇本在故事情節、人物命運的戲劇性強烈變化上,都不具有優勢,整個故事很簡單,事件也不多,當情節不足以取勝時,不如不花力氣去表現情節,而是着力於描繪這些事情前前後後引起的一連串反應,用電影語言描繪大量的心靈反應
[8]
。
在黃土高原深入生活時,當地特有的風景和人文所帶來的強烈的造型感衝擊,令黃蜀芹與劇組主創人員在影片形式方面達成共識:電影造型本身是一種語言,因此,如果電影鏡頭有了造型感,就會有情緒表現力,也就有了描繪性。於是,他們專門為故事的某些部分設立了描繪段落。譬如“部隊開赴前線”一段,如果僅僅為了敍事,只需兩三個行軍鏡頭就可以,但這樣不具有情緒表現力,黃蜀芹他們決定用二十五個鏡頭進行描繪,各種局部鏡頭一律對角線構圖,“嚓嚓嚓嚓”四步換一個鏡頭,試圖以此描繪戰爭的嚴峻無情
[8]
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童年的朋友影片評價
該片沒有動人的故事,沒有曲折的情節,沒有人們熟悉的戲劇性,甚至淡雅質樸到對觀眾沒有任何官能上的強烈刺激,可是那些注入創作者主觀性的鏡頭和畫面,卻使觀眾久久難以忘懷。觀眾沒有被影片的什麼所感動得為之流淚,為之嘆息,可卻會不自主地深深地思考,把那時革命隊伍中人與人之間的人性美和自己相比較,從而淨化自己的靈魂。影片創作者善於運用電影特有的造型手段,對生活進行獨特的選擇和處理。現實生活被影片創作者主觀化了,加上導演女性的温存與細膩,使影片別具一種韻味和魅力。遺憾的是,該片在劇作整體結構上很欠完整,老侯志與老田秀娟的那條線沒有處理好,顯得笨拙,也許根本就不必要
[3]
。(《電影藝術》評)
該片猶如一首雋永而耐人尋味的散文詩,它的“味”不在故事和人物本身,而在於整部影片所透出的一絲含蓄委婉的人生傷感,作為戰爭片,瀰漫於畫面中的不是濃郁的火藥味,而是一種能誘惑人們心靈的人情味,這不能不説是導演的一次大膽創新。縱觀全片,雖然不聞一槍一炮,但是影片同樣深刻揭示了戰爭的殘酷無情,表現了老一輩革命者在革命戰爭年代的自我犧牲精神。影片沒有迴避寫犧牲,而是通過侯志父親、羅姐、班長的犧牲表現戰爭的殘酷,而且通過人們感情上的犧牲來反映戰爭的無情,展示了豐富的人性與人情。影片雖然只是延安生活的瑣碎片段,卻藴含着表現人與人之間的真誠善良這個永恆的主題。該片把敍事、寫景、抒情和諧地融為一體,敍事詳略得當,洗練緊湊
[4]
。(《電影新作》評)
- 參考資料
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- 1. 《童年的朋友》劇情 .海上電影[引用日期2019-02-16]
- 2. 《童年的朋友》字幕表 .海上電影[引用日期2019-03-16]
- 3. 王迪.電影與個性化:看《童年的朋友》有感[J]電影藝術,1985(9):39-42
- 4. 許朋樂.戰爭無情人有情——淺談《童年的朋友》的導演藝術[J]電影新作,1985(3):84-85,69
- 5. 電影局《電影通訊》編輯室,中國電影出版社中國影藝術編輯室合編.電影導演的探索 第5集:中國電影出版社,1987.02:141-144
- 6. 1984中國廣播電影電視部優秀影片獎 .電影數字節目管理中心[引用日期2019-03-30]
- 7. 兒童少年電影“童牛獎”首屆評選委員會對各獲獎項目的評語[J]《電影藝術》 , 1985 (6) :25-27
- 8. 黃蜀芹. 從鏡頭的“描繪”功能談起——拍攝《童年的朋友》有感[J]. 電影新作, 1985(4):86-87.