電視小説

按照文學的審美要求，保持原作的風格、韻味、結構、意藴。避免按照戲劇的審美要求，即“戲劇性”的要求改變原作面貌。視聽手段的介入，有利於誘發觀眾的想象力，使觀眾獲得與讀小説相類似的審美感。除了小説本身以外，發揮電視的特點，給小説增添了附加值，比如作者介紹，作品介紹，背景介紹，作品評價等。電視小説的既可用於文學名著移植、介紹，也可用於新的創作。

“電視小説”作為一種化文字形態為屏幕藝術特質的文學形式，最早產生於20世紀50年代的蘇聯。60年代我國也產生了自己的電視小説。1964年，北京電視台（中央電視台前身）少兒部把著名作家管樺的小説《小英雄雨來》首次搬上了電視屏幕。其藝術特點絕對忠於原作，屏幕上的解説均為原作文字傳述的聲化，不失原作的文學性，這就是最初的電視小説。1978年起，中央電視台少兒部開辦了“文學寶庫”專欄。將中外文學名著搬上屏幕，製作成“電視小説”。先後播出了魯迅先生的《故鄉》《孔乙己》，安徒生的《賣火柴的小女孩》等十幾部作品。這些聲畫並茂的作品，受到了廣大少年兒童的歡迎。中國的電視小説開始走向成熟。80年代進入“成熟期”。1984年，江蘇電視台一批年輕的編導在“文學與欣賞”欄目中，將美國作家歐·亨利的同名小説《最後一片葉子》改編成電視小説，把小説與電視進一步以一種新的藝術形式結合起來，獲得了一種從未有過的審美效果。

歷史上，電視小説起源於20世紀50年代的蘇聯，60年代起包括中國大陸、日本、北朝鮮在內的國家和地區也先後製作出自己的電視小説。中國中央電視台少兒頻道（CCTV-14）《文學寶庫》、日本放送協會（NHK）《連續電視小説》、台灣電視公司《台視國語電視小説》即是電視小説的代表。

電視小説敍述具有文學語言的美。電視小説不是用畫面來講述故事，而是直接用原作中的語言來敍述、來描繪的，包括對故事發生時代背景、環境、人物、情節發展的過程和人物的心理等的敍述和描寫。電視小説在揭示人的內心世界時，也是通過富有文學氣息的語言緩緩説來，如電視小説《零點歸來》是一個典型的例子。電視小説中的聲音並不是電視畫面的補充説明，它具有獨立性和欣賞性，這一點不同於電視中一般新聞和電視專題片中的解説。電視小説中的語言能迅速地直接地喚起觀眾的想象，迅速地集中着觀眾的審美指向；最大限度地調動觀眾的聯想和想象。

電視小説具有畫面的意境美。電視小説畫面是構成電視小説的主體部分。電視畫面是電視編導人員根據小説原作聯想的結果，是敍述所營造的想像空間的意境和氛圍。電視小説的畫面，規定了觀眾想像取向，不同程度地激發着觀眾想像延伸，給人以美的享受。它是不同於電視新聞、電視專題片、電視劇的畫面的。

電視小説將文字小説的敍述方法，把文學這種想像的藝術通過電視手段的處理，轉化成聲畫的藝術。

電視小説是對原文字小説的電視化加工。要讓觀眾欣賞原小説的故事，體會認識原小説的人物形象，感受含在原作中的情趣、思想。

保持原作的文學性。通過電視小説，引導觀眾接受、理解原作的風格、韻味、濃重的文學色彩，要盡力傳神、傳情、有感染力。

電視小説畫面的選擇和意境的營造都體現了編導的主觀感受，因此，電視小説既是對原小説的傳播，又是對編導者的主觀感受的傳播。電視編導將自己對原作的主觀感受，以畫面的形象生動地在屏幕上再現出來，以感染觀眾。

“電視小説”表現出其特有的審美性、再現性、具象性、假定性等特徵，因而與“電視劇”有形同而質異的區別：即一個注重突出“文學性”特徵；一個注重追求“戲劇性”效果。因受多元化影響，“電視小説”無論在表現形式還是在藝術風格上均應有燦爛的發展前景。