雨霖鈴·種柳

橫塘²如練³，日遲⁴簾幕，煙絲斜卷。卻從何處移得，章台⁵彷彿，乍舒嬌眼⁶。恰帶一痕殘照，鎖黃昏庭院。斷腸處、又惹相思，碧霧濛濛度雙燕⁷。

回闌⁸恰就輕陰轉⁹，背風花⁹、不解春深淺。託根幸自天土¹⁰，曾試把、霓裳¹¹舞遍。百尺垂垂¹²，早是酒醒，鶯語如剪¹³。只休隔、夢裏紅樓，望個人兒見。

水塘的水面如絲綢般光潔，白晝漫長，日光照進了簾幕，看簾外的柳絲被風斜斜吹起。且問這柳樹是從哪裏移來的，她睜開惺忪的睡眼，説彷彿是從辛台而來。此時夕陽殘照，庭院緊鎖，燕子成雙成對地在青色的雲霧裏飛來飛去，撩動了無盡的相思。

迴廊轉彎的地方恰好背陰，背風的花朵不受風欺，不知道春天的變化。而柳枝據説曾寄身於天上，曾經舞遍《霓裳羽衣曲》。早晨醒來，宿醉已消，黃鶯婉轉地歌唱，那長長的柳絲隨風飄蕩，搖曳生姿。只希望不要阻隔我的目光，讓我可以繼續觀望夢中出現在紅樓上的那個女子。 ^[3] 

嚴繩孫有《雨霖鈴·和成容若種柳》，收入《今詞初集》，則性德此詞當作於康熙十五年（1676）之前。 ^[2] 

上片歌詠物形。謂日長人靜，眼下水塘，就像一匹潔白的熟絹。簾幕低下，陽光和煦。簾幕以外，柳絲如煙。起調三句，展現柳的大背景。説明就在橫塘的堤岸之上。接着進一步描繪其形態。謂幾許春色，弱柳依依，究竟從何處而來。困酣嬌眼，婀娜多姿，應當是移植自章台。此時，柳絲帶着夕陽餘暉，將黃昏的庭院，照得通明。這是柳絲形態所呈現的自然物境。結拍二句，由柳絲轉向雙燕，從物境過渡到心境。謂柳絲飄蕩，已是令人惆悵，成雙成對的燕子，在青色的雲霧中飛來飛去，更加惹人相思。這是上片，列述柳的背景及形態，為佈景。

下片歌詠物理。謂柳條飛動，曲折闌干亦隨着輕陰轉移。大風將起，煙霧充塞。風中的花，不知道春天的變化。這是過片，由柳到花的過渡。接着，由花到人，進一步展開聯想。謂天上有柳宿八星，地上的柳，也許就是寄身天宮的美女。由於曾經舞遍霓裳，她們的姿態才那麼優美。而今，正當酒醒之時，垂絲百尺，懸掛雕檻。柳邊深院，鶯語如剪。由託根天上，到百尺垂垂，這是因柳的故事所構成的柳的意象。既屬於柳，其中亦有人在。因此，煞拍二句即將思緒集中在人物身上，謂不要讓我於夢中與紅樓的個人兒相隔相離。這是下片。因柳的意象所生髮的聯想，為説情。

總的看來，歌詞詠柳，上片、下片，從柳的外部形態，到其內在意涵，亦即物形與物理，已得到充分呈現。可知其詠柳，乃在於懷人，在於敍説其相思相憶的戀情。至於其中是否寓有隱情，則未可知。 ^[1] 

浙江海洋大學教授閔澤平《納蘭信德全集 02 詞集》：“詞寫性德移植栽柳的過程與感受，其中所用典故如章台、嬌眼等之類，只是綰合柳樹而已，與相思情懷了無關涉。” ^[4] 

納蘭性德（1655-1685），清詞人，原名成德，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人。大學士明珠長子。康熙進士，官一等侍衞。善騎射，好讀書。詞以小令見長，多感傷情調，間有雄渾之作。也能詩。有《通志堂集》。詞集名《納蘭詞》。又與徐乾學編刻唐以來説經諸書為《通志堂經解》。 ^[5]