陳鵬

學生時代愛好話劇與電影。1940年起從事專業話劇演出。1942年投身抗日，奔赴內地，先後在八六劇團、抗建劇團和抗敵演劇十隊任主要演員，主演話劇《蜕變》《邊城故事》《國家至上》《霧重慶》等。1945年抗戰勝利後返回上海。於1946年進雪聲劇團任編導。至解放初期，相繼在東山越藝社、芳華越劇團和少壯越劇團任職，前後導演了《鳳簫相思》《婚變》(與南薇合作)、《傾國傾城》《春夢留痕》《寶玉與晴雯》《林沖》《攝政王之戀》和時裝戲《閤家歡》《浪蕩子》等。

1950年8月隨東山越藝社到北京演出，與南薇和範瑞娟、傅全香在中南海受到周恩來總理的接見併合影。1953年加入華東戲曲研究院，後轉入上海越劇院任導演。 ^[1] 

導演了(含合作)《劈山救母》《織錦記》《杜十娘》《打金枝》《情探》《十一郎》《西廂記》等一大批劇目，藝術成果顯著。《打金枝》獲華東區戲曲觀摩演出大會演出獎；《西廂記》獲華東區戲曲觀摩演出大會導演獎；《情探》成了傅全香最具代表性的劇目，並被拍攝成電影；《十一郎》開了上海越劇男女合演的新生面，獲得行家的好評和觀眾的熱烈歡迎，使上海的越劇男女合演，從此打開了局面。該劇不但成為上海越劇院的保留劇目，而且成了越劇男女合演及男主演史濟華的代表作。“文化大革命”後，投入越劇男女合演現代劇的探索。

1979年，參與了編導反映周恩來領導上海工人第三次武裝起義的革命現代劇《三月春潮》，該劇參加中央文化部國慶30週年獻禮演出，獲劇本創作、演出二等獎。

1981年由他執導的現代劇《魯迅在廣州》，在首屆上海戲劇節中獲得多項獎勵。 ^[1] 

他有豐富的表演、導演經驗，在藝術處理上十分注重劇種的風格特點，善於掌握寫實與寫意、體驗與表現的有機結合，體現人物性格和規定情境的戲劇氣氛，反對形式主義和賣弄技巧。排戲中善於啓發演員的創作意識，尊重音樂、舞美人員的創造積極性，能最大限度地提高整體的藝術水平。 ^[1]