醜奴兒慢·雙清樓

空濛乍斂^⑶，波影簾花晴亂；正西子梳妝樓上^⑷，鏡舞青鸞^⑸。潤逼風襟^⑹，滿湖山色入闌干。天虛鳴籟^⑺，雲多易雨，長帶秋寒。

遙望翠凹^⑻，隔江時見，越女低鬟^⑼。算堪羨、煙沙白鷺，暮往朝還。管重城^⑽，醉花春夢半香殘。乘風邀月，持杯對影，雲海人間。 ^[1] 

⑴醜奴兒慢：詞牌名。又名“採桑子慢”“愁春未醒”“醜奴兒近”“疊青錢”等。此詞雙調九十字，前段九句一葉韻三平韻，後段十句四平韻。

⑵雙清樓：題注：在錢塘門外。

⑶空濛：細雨迷茫的樣子。

⑷西子：指西湖。

⑸鏡舞青鸞：用孤鸞舞鏡之典。南朝宋範泰《鸞鳥詩序》：“昔罽賓王結罝峻祁之山，獲一鸞鳥。王甚愛之，欲其鳴而不能致也，乃飾以金樊，饗以珍羞；對之愈戚，三年不鳴。其夫人曰：嘗聞鳥見其類而後鳴，何不懸鏡以之？”王從其言。鸞睹形感契，慨然悲鳴，哀響中霄，一奮而絕。”後人以鸞飾妝鏡，蓋起於此。

⑹風襟：風采襟懷。宋玉《風賦》：“有風颯然而至，王乃披襟當之。”

⑺天籟：自然的音響。

⑻翠凹：指平原低處如山坳。見：呈現。

⑼越女：喻越地的青山。低鬟：猶低首，低頭。用以形容美女嬌羞之態。

⑽重城：這裏指都城臨安（今杭州）。 ^[2] 

細雨濛濛的天空剛剛收斂，微風輕吹，湖波盪漾，如紗簾花影，晴光撩亂。正像那梳妝樓上鏡舞青鸞、流蘇顧盼、儀態萬方、嫋嫋動人、風姿卓然的西子一般。倚闌遙望，濕潤的微風吹入襟懷，滿湖山色盡收眼中。天際冥空，似有籟鳴，雲層厚積，時時欲雨，在這陰雨連綿的春天時節，卻常給人以秋寒的感覺。

隔江而望，亂峯簇擁，高低錯落，山松似翠，水月似珠，澄澈清碧，輕風微波，稻如碧毯，蒲如青羅，如此迤邐的山水恰如那低頭浣紗的越女西子。真企羨的那些暮往朝還，來去自由的煙沙白鷺，厭惡那些這都城中沉醉於歌舞管絃，醉生夢死的人。我要乘風邀月，對影高歌，唱出人間的不平，唱出社會的黑暗，唱出國家的危亡。

南宋時，杭州西湖以“銷金鍋子”著稱，成為文人墨客們觴詠流連之地。吳文英即為這類的文人墨客。對此，鄭思肖《玉田詞題辭》中曾有“互相鼓吹春聲於繁華世界，能令後三十年西湖繡山水猶生清響”的描述。吳文英此詞就是給西湖作了嬌豔的寫照，而且也反映了當時許多人醉生夢死的生活。夏承燾《夢窗詞集後箋》：“汪莘《方壺存稿》有《秋日飲錢塘門外雙清樓》詩。集中又有《龍山會》‘陪毗陵幕載酒雙清’。” ^{[3]  [4]} 

此為寫景抒情詞，較有深刻的思想性並有高度的藝術成就。發端“空濛乍斂”一韻，寫西湖雨後初晴。空濛的雨絲剛剛收斂，微風吹拂，湖光、簾影、花姿，迷離晃動，色彩絢爛。一開章就勾出了濃妝的西湖。“空濛”化用蘇軾“山色空濛雨亦奇”詩意。“正西子”一句又化用蘇軾“若把西湖比西子”詩句，以擬人手法，將西湖比擬為西施，將雙清樓比作西施的梳妝樓，勾出西湖淡妝濃抹總相宜的美色。“鏡舞青鸞”一句，化用南朝宋範泰《鸞鳥詩序》的典故，把西湖再次以鸞鏡作比，不僅勾出西湖水平如鏡的靜態美，而且一個“舞”字又勾出湖波盪漾的動態美。此韻以博喻修辭法平添出西湖美的韻味。“潤逼風襟”一韻，暗寫出人物，倚在雙清樓欄杆旁欣賞美景。濕潤的微風吹入襟懷，滿湖山色映入眼簾。“風襟”為下片“乘風邀月”埋下伏筆。“天虛鳴籟”一句，寫天地間只有大自然的音響不絕於耳。“滿湖山色”是眼中所見，“天虛鳴籟”是耳中所聞。此處不僅寫西湖的自然景觀，更將人陶醉之情寫得淋漓盡致。“雲多易雨”二句，是折筆逆入，寫雨前之景，言云多醖雨，自然有寒意，故曰“秋寒”。此二句按文意順序應在發端處，然插在歇拍之處，更反襯出雨後初晴的西湖之美，而且展示了行文的跌宕起伏。

上片言西湖水色之美，下片換頭寫山野之美：隔江遠望山巒嫵媚如美女的發鬟，平野處翠綠如茵。“時見”一詞，勾出雨後初晴，山上嵐氣使山巒時隱時現之狀。“算堪羨”一韻，既寫西湖沙岸籠煙，白鷺飛翔的景觀，更抒發了詞人對白鷺往返自由的企羨，暗中寫出人們被塵世羈絆之情。“歌管重城”一韻，此概括寫出城市景象：王朝重城內，歌舞昇平，醉生夢死，不知花香半殘，國勢日頹。此將朝中要員的“醉花春夢半香殘”與“白鷺暮往朝還”作了鮮明的對比。最後“乘風激月”一韻，化用李白《月下獨酌四首》其一“舉杯邀明月，對影成三人”詩句，寫出了詞人在人世間真有“眾人皆醉我獨醒”的孤獨感。詞中將“舉杯邀月”寫成“乘風邀月”，更表達了在孤獨苦悶中要出離塵世的高朗情懷。

此詞寫景抒情，不僅虛實結合，而且脈絡井井。首韻總寫西湖雨過天晴之景，二韻寫湖水之景，三韻寫山野之景，四韻逆人寫雨前之景，下片五韻寫遠山之景，六韻寫沙岸的鷺，七韻寫城內歌舞昇平之況。此與前幾的不同，前幾韻是寫實，此韻是概括虛寫，雖非當時目睹，但具有很深刻的典型性。它是題旨所在，十韻從側面抒發了憤世之情。正如清人賙濟所説：“君特意思甚感慨，而寄情閒散，使人不易測其中之所有。”（《介存齋論詞雜著》） ^{[2]  [3]} 

近代詞學家俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：起筆及“鳴籟”三句，捶鍊入細。下闋寫臨江風景，筆輕而意遠。“歌管”二句，人海沈酣，辜負佳景者，不知凡幾，以“醉花春夢”諷之，雅人無淺語也。

近代詞學家劉永濟《微睇室説詞》：起二句寫晴明景色。“波影”句將湖光寫得光彩絢爛。“正西子”句用蘇軾“若把西湖比西子、淡妝濃抹總相宜”句意。此謂直以西湖作西子看，故以雙清樓為西子妝樓。“鏡舞”四字即從梳妝設想。鸞鏡乃美人梳妝之鏡。宋範泰《鸞鳥詩序》稱：“昔賓王有一鸞，三年不鳴。其夫人曰：‘鳥見其類而後鳴，何不懸鏡以映之。’王從其言，鸞睹影悲鳴，哀響沖霄，一奮而絕。”後人以鸞飾妝鏡，蓋起於此。“潤逼”二句為登樓所見。“天虛”用莊子“天籟，風也。”“雲多”二句則天氣由晴轉雨也，故曰“帶秋寒”。換頭寫遠景。“翠凹”指平原低處如凹也。“凹”，音“坳”。“隔江”句寫遙望中之山。“時見”者，因雲多也。“低”，平遠山色如女鬟也。“算堪羨”句見白鷺往來自在而生羨，以見此身為事所羈，不如白鷺也。“歌管”句寫杭城繁華。歇拍用李白“舉杯邀明月，對影成三人”詩意，見獨遊、獨酌也。“雲海”四字收得氣象空闊。 ^[4] 

吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[5]