都下追感往昔因成二首

其一

少年使酒走京華，縱步曾遊小小家^⑵。

看舞霓裳羽衣曲，聽歌玉樹後庭花^⑶。

門侵楊柳垂珠箔，窗對櫻桃卷碧紗。

坐客半驚隨逝水，主人星散落天涯。

其二

春風踏月過章華，青鳥雙邀阿母家^⑷。

繫馬柳低當户葉，迎人桃出隔牆花^⑸。

鬢深釵暖雲侵臉，臂薄衫寒玉映紗。

莫作一生惆悵事，鄰州不在海西涯。 ^[1] 

⑴都下：京都。

⑵小小：蘇小小，南朝錢塘名妓。此處指宋代名妓李師師。

⑶霓裳羽衣曲、玉樹後庭花：兩者都是樂曲名，用以説明李師師的歌舞技藝。

⑷青鳥：神話傳説中為西王母取食傳信的神鳥，見《漢武故事》。

⑸迎人桃出隔牆花：此句倒裝，應作“隔牆桃出迎人花”解。 ^{[1]  [2]} 

少年時期曾縱酒使氣遊遍京都，也常到京城名妓的居處。在文期酒會上欣賞《霓裳羽衣曲》《玉樹後庭花》等著名歌舞。那裏綠柳夾道，門在柳陰深處，門上垂着珠簾繡箔，窗户上捲起碧綠的窗紗，窗口對着櫻桃樹，紅的櫻桃與綠的窗紗，色彩對比鮮明。但昔日昔日的座上客已一半不在人間，酒會的主人也已如星之散落，彼此天各一方了。

乘着春風踏着明月走過章華宮，被邀請至阿母家與佳人相會。佳人住宅門前有株垂柳，柳條的枝葉幾乎正對垂着珠箔的門簾，隔着圍牆有一株櫻桃掩映在碧紗窗上，花枝伸出圍牆，似乎在歡迎來客。鬢深釵暖，如春雲侵臉；臂薄衫寒，似碧玉映紗。你不要為不能長久如此而惆悵終生，要知道相鄰並不遙遠，並不是天涯海角，仍是後會有期的。 ^[3-4] 

這兩首詩的題目，《宋詩紀事》卷三十三作《追往昔二首示江子之》，並引《墨莊漫錄》説：“政和間（1111—1118），李師師、崔念月二妓，名著一時，晁叔用（衝之字叔用）每會飲，多召侑席。其後十餘年，再來京師，二人尚在，而聲名溢於中國。……叔用追往昔，作二詩以示江子之。”這是這組詩的寫作背景。 ^[1] 

第一首詩的前六句是追懷往昔的汴京之遊。作者少年時代，是個裘馬輕狂的貴公子。“少年豪華自放，挾輕肥遊帝京，押官妓李師師，纏頭以千萬，酒船歌板，賓從雜沓，聲豔一時。”（《宋詩鈔·具茨集序》）這段記載，可視為“少年使酒走京華”兩句的註腳。蘇小小是南齊錢塘名妓，才華橫溢，芳容絕世，此詩以蘇小小指代李師師。“看舞”、“聽歌”兩句，是回憶昔日的風月繁華和對名妓歌舞的欣賞。《霓裳羽衣曲》是唐樂，相傳為唐明皇所制；《玉樹後庭花》是陳後主所造，後主曾令後宮美人習而歌之。詩人想到這些輕歌曼舞來，仍覺聲猶在耳，舞姿婆娑。緊接着，回憶起名妓李師師居處的豪華和環境的優美，顯出名妓居處的幽雅，但是這些都是十幾年以前的事了。最後兩句詩，發出眼前的感慨。昔日的風月繁榮此時已風流雲散，昔日的座上客已一半不在人間（這句是從杜甫“親朋半為鬼”句化出），李師師雖在，但文期酒會的主人也已如星之散落，彼此天各一方了。

第二首寫法與第一首相彷彿，並且用同一韻，只不過變換了一下字面與典故，首句寫春日步月的冶遊之樂。章華台在楚，章華門在齊，汴京並無章華台或章華門，這裏不過是借用其名喻指京華罷了。《漢武故事》説，青鳥是西王母的使者，以後“青鳥”便成了愛情的使者，這裏是寫詩人與名妓的歡會。頷聯兩句，與第一首的頸聯相似。頸聯兩句寫名妓裝束與體態之美。最後兩句是勸慰友人江子之並與友人共勉的話：勸友人不要一生惆悵，他們雖然將要分手了，但彼此所在，不過是相鄰州郡，並不是天涯海角，還是後會有期的。

這兩首七律在宋代曾傳誦一時，或與晁衝之的風流韻事有關。詩人所追懷的是少年豪華自放的狎妓生活，在內容上並無多少可取之處；不過在藝術上卻有值得稱道的地方。呂本中把晁衝之放在江西詩派中，但他又認為晁衝之與江西詩派的師承不同。“眾人學黃庭堅，叔用獨專學杜詩。”（《具茨集序》）從“繫馬柳低當户葉，迎人桃出隔牆花”一聯中，可以看到他在學習杜甫的“香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”的句法。“鬢深釵暖雲侵臉，臂薄衫寒玉映紗”兩句，是從杜甫詩“香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒”化出，但他缺乏杜甫詩的沉鬱頓挫，便落入晚唐纖巧一路。不過，這兩首詩還是有為人稱道的佳句。如“繫馬柳低當户葉，迎人桃出隔牆花”兩句。 ^[1] 

清人賀裳的《載酒園詩話》評晁衝之的詩説：“‘獵回漢苑秋高夜，飲罷秦台雪作天。’‘繫馬柳低當户葉，迎人桃出隔牆花。’俱俊氣可掬。” ^[1] 

晃衝之，北宋詩人，字叔用，濟州鉅野（今屬山東）人。晁補之的從弟。授承務郎。師從陳師道。紹聖年間（1094—1098）隱居具茨山下，宋徽宗時多次受舉薦，不去任職。屬江西詩派。有《晁具茨先生詩集》。 ^[5]