西泠懷遠

垂柳依依小小家，再別西泠自天涯。

無情咫尺人如月，猶趁春殘照落花。

作者後記：1964年文革前夕，西泠蘇小之墓毀於紅衞兵之手，千古風流，一時狼藉。後杭州市政府2004年重修蘇小小墓。2006年再赴西泠，幾度流連，恍如隔世。美人如花難再得，昔日深情，今亦不復記憶。重拾舊作，感慨記之。 ^[1] 

①西泠：此處指西泠橋。西泠為杭州西湖風景區地名，建有西泠橋。宋代以前稱“西林”或“西村”。蘇小小墓、秋瑾墓都在此地。附近另有西泠印社。西泠印社創立於清光緒三十年（1904），是海內外研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣的文人社團，有“天下第一名社”之譽。作者祖父即是西泠印社創始人之一厲良玉。

②小小：即蘇小小。蘇小小（479年－約502年），南朝齊時期著名歌伎、錢塘（今杭州）第一名伎，常坐油壁車。唐代白居易、李賀，明朝張岱等歷代文人多有傳頌。蘇小小自幼父母雙亡，寄居錢塘西泠橋畔。她文才橫溢，雖為歌妓，卻潔身自愛，與阮郎一見鍾情，但最終被棄。蘇小小鐘愛西湖山水。在她陷獄病死後，依其“埋骨西泠”的遺願，曾受蘇小小資助登第的鮑仁出資為她造墓西泠橋畔，並立“錢塘蘇小小之墓”一碑。 ^[2] 

楊柳依依的西泠橋畔，是多情人蘇小小的故居。

我將再次離開這蘇小埋骨的西泠，獨自奔赴遠方。

人若無情，哪怕近在咫尺，也遙不可及，像遠在天邊的月亮。

那月光，正無情地照在春末凋零的落花之上。 ^[2] 

詩作頗得古人懷遠詩的精髓，然立意精巧方面似有過之而無不及。

詩作開頭取景在楊柳依依的西泠橋畔，頗有深意。楊柳，自古是送別詩的頭號客串角色。“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”“風吹柳花滿店香，胡姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。”正如這些千古名句一樣，作者只用了“垂柳依依”四字，既描繪了眼前所見的景緻，又令全詩充滿了被楊柳的意象固化的離愁別緒，如千絲萬縷的柳枝柔條，動人心絃。除了楊柳，作者又以“小小家”寥寥三字，讓西泠下蘇小小埋骨的香冢進入畫面，同時，又含蓄地把多情的蘇小小與無情的離人進行了對比。

接下來第二句既交待了再次離鄉遠行的背景，又恰當地接着前面的楊柳推出了離別的主題。

第三句更巧妙地把近在咫尺的人與遠在天邊的月進行比較，還在末句含蓄地表達了離別的哀傷。傷離人之無情，如同非要照出落花的月光。黛玉葬花，是不忍美麗的落花陷於污淖，不忍花一般的美人遭遇不幸；作者怕見落花，則是不忍那相聚的短暫和分別的殘酷，猶如好花不常開，好景不常在，看似傷春，實是惜別。然而，自古“多情總被無情惱”，無情之人，無情之月，全不在乎作者傷春惜別的情愫，花落春殘，行將遠別，卻只有作者一人黯然神傷。這一去，又是遠赴異國他鄉，真是斷腸人在天涯。

全詩明是寫景，實是抒情，構思精妙但又感情自然真摯，寫景清新脱俗，同樣是寫離人，寫落花，卻沒有侷限於離人與落花本身。結合作者身為外交官，常年客居異國，遠別親人的人生經歷，此詩所展現的，不再是通常文人的傷春悲秋的感性，而是作者先國家大事而後個人情感，為國為民犧牲自我的真實情感經歷，更能感動讀者。作者也正是因為有着更高的追求和覺悟，所以並未過度沉湎於兒女情長，而是運用新鮮的比喻和巧妙的對比，讓別離的場面不再死氣沉沉，在淡淡的哀愁之外，有了一種與美景融合的鮮活的生命力，令人耳目一新。 ^[2] 

厲聲教（1935年1月7日－2017年8月6日），籍貫浙江杭州，生於南京，長於上海。中國共產黨的優秀黨員、傑出外交家、國際法學家、教育家、詩詞家。

有“詩人外交家”之稱的厲聲教被譽為“學貫中西的一代大師”。他的作品影響深遠，其中《望海潮·悼周恩來總理》、《癸丑年九月懷周總理》、《浣溪沙·甲戌年夏夢麴院荷花》、《辛卯季春謁厲杭二公祠》、《訪二公祠尋厲公墓不獲》、《觀潮有感》、《採桑子·西湖四詠》等被公認為當代詩詞中的經典之作。

作為當代國學代表人物，其作品和事蹟被編入《中國當代詩壇選藏》、《靜安文史》、《杭州黨史》等典藏文獻及大、中、小學教材中，並被翻譯成英文、法文、西班牙文、德文、俄文、日文等多種語言文字。鳳凰網評價其為“當代罕有的具有世界影響力的，融中西文化精髓於一身的，中華傳統文化的集大成者”。

厲聲教是中國近現代著名教育家厲麟似的長子，清代詩壇泰斗厲鶚的七世孫。 ^[3-5]