蘇幕遮·露堤平

露堤平，煙墅杳^⑵。亂碧萋萋^⑶，雨後江天曉。獨有庾郎年最少^⑷。窣地春袍^⑸，嫩色宜相照^⑹。

接長亭^⑺，迷遠道。堪怨王孫^⑻，不記歸期早。落盡梨花春又了^⑼。滿地殘陽，翠色和煙老。 ^[1] 

⑴蘇幕遮：唐教坊曲名，後用為詞牌名。雙調，六十二字，上下片各四仄韻。

⑵墅：田廬、圃墅。杳：幽暗，深遠，看不到蹤影。

⑶萋萋：形容草生長茂盛。

⑷庾郎年最少：庾郎本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕於北朝。庾信留魏時已經四十二歲，當然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁東宮講讀”（《庾開府集序》）。這裏借指一般離鄉宦遊的才子。

⑸窣（sū）地：拂地，拖地。窣，拂，甩動。

⑹嫩色宜相照：指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。

⑺長亭：古路旁亭舍，常用作餞別處。《白孔六帖》卷九有“十里一長亭，五里一短亭”。《一切經音義》有“漢家因秦十里一亭。亭，留也”。

⑻王孫：貴族公子。

⑼落盡梨花春又了：化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩句：“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。” ^{[2]  [3]} 

堤壩上的綠草含水帶露，遠處的房屋在如煙春色的掩映下若隱若現。雨後天色變晴，江水開闊，到處都是萋萋的芳草。離鄉宦遊的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服顏色與嫩綠的草色互相映襯，十分相宜。

芳草把路邊一個又一個的長亭連接起來，使得遠道悽迷。那萋萋的芳草，彷彿是在埋怨宦遊的王孫公子已經忘記了歸期。眼看梨花落盡，春天馬上又要過去了。日光漸暗，暮靄沉沉，那翠綠的春草也似乎變得蒼老了。 ^[2] 

關於此詞的本事，宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十七《樂府·詠草詞》雲：“梅聖俞在歐陽公座，有以林逋《草詞》‘金谷年年，亂生青草誰為主’為美者。聖俞因別為《蘇幕遮》一闋云云，歐公擊節賞之。” ^{[3]  [4]} 

此詞開頭四句寫春草的芊綿可愛。“露堤平，煙墅杳”，從具體的風景點上着筆，寫長堤上綠草平整、露光閃爍；遠處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現。“亂碧萋萋”一句是總寫一筆。環顧四周，到處是萋萋的綠草，彷彿整個世界都染綠了。“雨後江天曉”，是用特定的最佳環境來點染春草的精神，通過雨後萬物澄澈、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機，為下文“少年”的出場作鋪墊。“獨有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠，八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。由綠草聯想到春袍，與庾信的《哀江南賦》有些關係。春袍，青袍，實為一物，用這裏主要是形容宦遊少年的英俊風貌。“嫩色宜相照”，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。上闋，作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地的春草襯托出一個宦遊少年的春風得意。

下闋主要抒寫宦遊少年春盡思歸的情懷。“接長亭，迷遠道”，即李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》詞末二句“何處是歸程？長亭連短亭”之意。在茫茫的宦海中，到處潛伏着政治風險，無法預卜兇吉，也看不到自己的歸宿。這時，《楚辭·招隱士》中“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”的傳統思想悄悄地爬上心頭。“堪怨王孫，不記歸期早”，詞人流露出對宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語調錶達了強烈的歸思。“落盡梨花春又了”，以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。結拍兩句“滿地殘陽，翠色和煙老”渲染了殘春的遲暮景象。全詞結尾處的“老”字與上闋“嫩”字遙相呼應。於春草的由“嫩”變“老”之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。

梅堯臣在藝術上主張“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外”（歐陽修《六一詩話》引）。這首詞用“平”“煙”“萋萋”，狀草之形；用“碧”“嫩”“翠”，狀草之色；又用映襯手法傳寫出草之神與情，或實或虛，都鮮明如畫，歷歷在目。詞中抒寫了作者初仕的得意情態和後來倦於宦遊、春末思歸的苦悶心緒，但都非常含蓄，只是在精心描繪的意境中微微透出，讓讀者於言外得之，因此這是一首較好地體現了作者自己的藝術主張的佳作。 ^[3] 

清代王弈清《歷代詞話》：與六一詞詠草一首同妙。 ^[4] 

清代王國維《人間詞話》：人知和靖《點絳唇》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年遊》三闋為詠春草絕調，不知先有正中“細雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也。 ^[4] 

梅堯臣（1002—1060），北宋詩人。字聖俞，宣州宣城（今屬安徽）人。宣城古名宛陵，世稱宛陵先生。初試不第，以蔭補河南主簿。宋仁宗皇祐三年（1051）召試，賜進士出身，為太常博士。以歐陽修薦，為國子監直講，累遷尚書都官員外郎，世稱梅都官。詩主平淡，多反映現實生活和民生疾苦，以矯宋初空洞靡麗之詩風，與蘇舜欽齊名，世稱“蘇梅”。有《宛陵先生集》，詞存二首。 ^[5]