玉樓春·春恨

綠楊芳草長亭路²，年少拋人容易去³。樓頭殘夢五更鐘⁴，花底離愁三月雨⁵。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷⁶。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。 ^[1] 

在綠楊垂柳、芳草萋萋的長亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的殘夢，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。

無情人哪裏懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬縷千絲。天涯地角再遠也有窮盡終了那一天，只有懷人的愁思卻是無限綿長、沒有盡期啊。 ^{[3]  [4]} 

此詞為閨中人代言，述寫相思之情，創作時間未詳。據趙與時《賓退錄》卷一引《詩眼》雲：“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。’傳正曰：‘綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？’叔原曰：‘公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：“欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。”’傳正笑而悟。餘按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天‘欲留年少待富貴，富貴不來年少去’之句不同，叔原之言失之。”這是晏幾道為其父此詞“年少”語所作的無謂辯解。實際上，此詞寫思婦閨怨，用的的確是“婦人語”。 ^{[1]  [5]} 

此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生髮出來的感慨。整首詞感情真摯，情調悽切，抒情析理，綽約多姿，有着迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。

上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。“年少”句敍述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”。“樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面説明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之後才悠悠進入睡鄉，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑着春雨，那些花瓣像是承受不住，帶着離愁紛紛落下。“殘夢”和“落花”這裏都是用來曲折地抒發懷人之情，語言工緻勻稱。

下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來説明。“無情”兩句，用反語以加強語意。先説無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是説，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，藴含着千愁萬恨。詞意來自李煜“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”（《蝶戀花·遙夜亭皋閒信步》）。末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時”。然而，別離之後的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂“只有相思無盡處”。這裏通過比較來體現出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對於那個薄倖年少，卻毫無埋怨之語。

此詞寫閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敍述，其餘幾句不論是用比喻，還是用反語，用誇張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術效果。 ^{[1]  [2]  [6]} 

明代李攀龍《草堂詩餘雋》：春景春情，句句逼真，當壓倒白玉樓矣。

清代黃蘇《蓼園詞選》：言近指遠者，善言也。“年少拋人”，凡羅雀之門，枯魚之泣，皆可作如是觀。“樓頭”二語，意致悽然，挈起多情苦來。末二句總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無怨懟口角。

清代陳廷焯《白雨齋詩話》卷五：晏元獻之“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”……婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味。

近代俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：夏閏庵謂後半闋惟極寫“離愁”二字，若南宋人為之，必別出一意，斷不如此直説。此等處正宜着眼。

近代唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首述相思之情。起句點春景，次句言人去。“樓頭”兩句，寫人去後之境，悽楚不堪，而綴語亦精練無匹。下片，純用白描，直抒胸臆，作意自後主詞“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”來。但覺忠厚之至，而無絲毫怨懟。 ^[5] 

晏殊（991—1055），宋代文學家。字同叔。撫州臨川（今江西撫州）人。北宋景德二年（1005年）以神童入試，賜同進士出身。宋仁宗時官至同中書門下平章事兼樞密使。當時名臣范仲淹、富弼、歐陽修和詞人張先等，均出其門。卒諡元獻，世稱晏元獻。以詞著於文壇，尤擅小令，亦工詩善文。其詩屬“西昆體”，詞風承襲五代馮延巳，閒雅而有情思，語言婉麗，音韻協和。有《珠玉詞》。 ^[7]