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蝶戀花·遙夜亭皋閒信步
鎖定
- 作品名稱
- 蝶戀花·遙夜亭皋閒信步
- 作 者
- 李煜
- 創作年代
- 南唐
- 作品出處
- 《全唐詩》
- 文學體裁
- 詞
- 詞 牌
- 蝶戀花
蝶戀花·遙夜亭皋閒信步作品原文
蝶戀花⑴
遙夜亭皋閒信步⑵,乍過清明⑶,漸覺傷春暮⑷。數點雨聲風約住⑸,朦朧澹月雲來去⑹。
蝶戀花·遙夜亭皋閒信步註釋譯文
蝶戀花·遙夜亭皋閒信步詞句註釋
⑴蝶戀花:詞牌名,出自唐教坊曲,雙調六十字,上下片各四仄韻。
⑵遙夜:長夜,深夜。亭皋(gāo):水邊的亭子。皋,水邊地。信步:隨意行走,漫步。
⑶乍過:剛過,才過。一作“才過”。
⑷漸覺:一作“早覺”。春暮:春日晚暮。
⑸約:約束,約住。住:遮攔住。
⑹澹月:不太明亮的月亮或月光。雲來去:指雲彩飄浮不定。
⑺桃李:桃花和李花,一作“桃杏”。《詩·召南》中有:“何彼矣,華如桃李。”之句。後因以“桃李”形容人的容貌姣美。依依:形容鮮花盛開的樣子。春暗度:指春光在不知不覺之中悄然而過。
⑻鞦韆:運動和遊戲用具,架子上系兩根長繩,繩端拴一塊板,人在板上前後擺動。
⑼芳心:即花蕊。這裏指女人的心。
蝶戀花·遙夜亭皋閒信步白話譯文
蝶戀花·遙夜亭皋閒信步創作背景
關於此詞作者,向有不同説法。宋楊繪《時賢本事曲子集》以為是李冠作,《唐宋諸賢絕妙詞選》《類編草堂詩餘》《詞的》《古今詞統》《後山詞話》《詞品》《渚山堂詞話》等均是此説。亦有集載為歐陽修所作。以為此詞是李煜所作的有《尊前集》《花草粹編》《全唐詩》《歷代詩餘》《南唐二主詞》等。與抒寫感情的手法看,很有可能為李煜中後期的作品,當是其感傷春景之作。
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蝶戀花·遙夜亭皋閒信步作品鑑賞
蝶戀花·遙夜亭皋閒信步原文賞析
詞的上片寫主人公信步閒情、傷春感懷的情形。開篇起句點明時間(“遙夜”)、地點(“亭皋”)和活動(“閒信步”),簡約而明白,一個月夜無眠、獨自水邊散步的主人公呈現在讀者面前。其中“閒”字有深意,看起來是閒逸、閒適,而其實是心中煩悶、長夜難眠、獨自傷懷的無以自解,只好無聊、無奈地信步遊走,是閒極而煩之意。這也正好引出二、三句作解:清明剛過,卻已春去。“乍過”與“早覺”相對,筆意相承而詞意相反,表現出主人公的心境與現實情景的反差和對立。“春暮”不是實景,而是心境,關鍵在一“傷”字,傷春即是傷己,所以“閒信步”和“傷春景”等等,都是主人公自傷無奈心情的客觀映照,“傷”字一出,有動感,有情懷,片景皆活。後二句是以主人公視聽之覺來寫景,以情見景,以景映情,十分形象。雨隨風往,風捲雲收,作者以“約住”狀之;雲散月出,雲攏月淡,作者用“朦朧”畫之。極生動、極形象,而又極具神韻,尤其從中可見主人公心隨風雨、情如雲月的傷春情懷,淡雅有致而又曲意綿延,直為情語。
詞的下片寫主人公感慨春去、無以自慰的悲愁情懷。“桃李依依”本是明媚春光,但春卻已溜走。正彷彿人生中歲月流逝總是無可挽回,一個“暗”字,依戀之情俱在,無奈之懷別出,含蓄委婉,曲筆有致。可惜此景稍寂,於是作者筆鋒一轉,“誰在鞦韆,笑裏低低語”,以活動的景色與上句形成對比,藉以昭示主人公欲靜不能的心情。這種對比和反差是如此巨大,春光雖好卻偏要溜走,他人歡情而唯我獨傷,相映見意,別具深韻。最後二句“一片芳心千萬緒,人間沒個安排處”直抒胸臆,張口即出,語盡而情不絕,言收而意更進,主人公千愁萬恨在心頭,無人能解無處平的情懷噴薄湧出,無以自收。
全詞多用白描手法,信筆畫之,信手拈之,但一切景語皆為情語,這是李煜詞作的基本風格。這首詞寫愁情春恨,多用對比,多造反差,實是用心去見景,用情去感物,其中作者的心境總與現實景象有極大的對立,因此也才有人指出詞為李煜晚期的作品,不無道理。總看全詞,質樸無華,淡雅疏朗,含蓄悠遠,有“疏而能深,淡而能遠”的藝術風格。
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蝶戀花·遙夜亭皋閒信步名家評價
明·沈際飛《草堂詩餘正集》:(“數點雨聲”二句)片時佳景,兩語得之。“愁來無着處”,不約而合。
清·沈謙《填詞雜説》:“紅杏枝頭春意鬧”、“雲破月來花弄影”,俱不及“數點雨聲風約住,朦朧淡月雲來去”。
近代·俞陛雲《南唐二主詞輯述評》:上半首工於寫景,風收殘雨,以“約住”二字狀之,殊妙。雨後殘雲,惟映以淡月,始見其長空來往,寫風景宛然。結句言寸心之愁,而宇宙雖寬,竟無容處。其愁寧有際耶?唐人詩“此心方寸地,容得許多愁”,愁之為物,可謂放之則彌六合,卷之則退藏於密,惟能手得寫出之。