特攝片

特攝片發展成為日本影視業的傳統支柱產業，其實是日本影視人的無奈之舉。戰後的日本規定，不能製作跟現實戰爭有關的影視作品。為了滿足國內觀眾看戰爭片的需要，製作方只能架空時空和人物，把敵人設置成為侵略地球的外星人、外星生物，或是危害人類的地球怪獸、恐怖組織。特攝片就這樣在日本生根發芽了 ^[14]  。

特攝是特攝片的簡稱，最初是指運用了特殊技術而拍成的影片。 ^[1] 

作為攝影技術、特殊效果的“特攝”其實從電影的創生期就已經存在。根據喬治·梅里愛和英國的製作人員,使攝影時的照相機運用了逆旋,高速、微速度的操作讓人或物從畫面中消失,《大列車強盜》(1903年)中,通過特殊攝影來表現出本不存在的事物。《月球旅行記》、《泥人哥連》、《黑湖妖潭》、《綠野仙蹤》都是穿着皮套演員進行扮演的特攝電影。

特攝片在二戰之前就是日本的國策電影。1942年的日本戰爭特攝片《夏威夷大海戰》在二戰後被美國佔領軍誤認為是真實的戰爭紀錄片。1954年，日本東寶公司推出日本第一部怪獸特攝電影《哥斯拉》，其穿上道具服扮演怪物以及映射現實的超自然主義生物的創造對世界產生了很大的影響。斯皮爾伯格、蒂姆·伯頓等大師都受到特攝的影響，並且加以學習運用。

特攝影片（尤其以怪獸、獵奇、戰爭、怪人、恐怖、災難等題材為主的作品）也在相當長的一段時間裏成為了西方和日本的主流。它們製作精良、技術領先，且劇情內涵與趣味性等商業流行元素相結合、設定超前。70年代早期的日本，超級英雄類特攝電視劇開始興起。在70年代末到80年代初曾經流行過戰爭特攝電影。如《軍閥》《二百三高地》《聯合艦隊》等。而在70年代，日本特攝也誕生了兩部類似《星球大戰》的作品。分別為東寶的《惑星大戰爭》和東映的《從宇宙來的訊息》。後者還得到了土星獎最佳外語片獎的提名。

而特攝片多指使用傳統特殊技術（爆炸、模型、合成技術 ^[2]  等）的影視劇。但在日本，無論是傳統特殊技術還是現代影視特效。只要有使用，皆可稱為特攝。

在90年代數碼技術興起、脱離膠片時代的背景下。使用傳統特效（爆炸、模型、合成技術 ^[2]  等）的特攝片的視覺表現漸漸不敵使用現代影視特效（cg等）的特技片。如從製作層面來講，其實特攝片與特技片只有傳統特效與現代特效的運用佔比區別——特攝片中可使用現代影視特效、特技片中也可使用傳統特殊技術。

日本的特攝片對ACGN方面的影響非常之大，現仍在部分作品中找到與某片相似（捏他）的元素。

特攝電影

特攝時代劇電影（1937年）特攝怪獸電影（1954年） ^[3] 

TV英雄劇誕生（1958年）

《月光假面》 ^[4] 

SL熱潮（1965年-1975年）

1960年代日本國有鐵路（國鐵）提出的無煙化政策（動力現代化計劃），使得日本全國的蒸汽火車都須廢棄。不止鐵路愛好者，連普通人也對消失的蒸汽火車感到可惜。（影響：取景、怪物設計）

第一次怪獸熱潮（1966年-1968年）

經過《哥斯拉》（1954年）預熱，以及TV特攝《奧特Q》的開播，引發的第一次怪獸熱潮。 ^[5] 

體育熱潮

《巨人之星》、《柔道一直線》

第二次怪獸熱潮（1971前-1974年）

1971年1月2日，被稱為復燃開端的P Production製作的《電子分光人》，以時隔3年再次出現的TV巨大英雄特攝的形式再次重現。同年4月，曾引發第一次怪獸熱潮的圓谷製片廠所製作的《歸來的奧特曼》正式開始放送。 ^[6] 

變身熱潮（1971年後半年-1974年）

引爆點《假面騎士》第二季13集後，在1972年達到最高潮，但其中因模仿《假面騎士》節目中的動作而受傷的孩子們引發了社會問題。2月份還發生了兒童死亡事故。

與此相同，在昭和30年代的“忍者熱潮”時，也有孩子因“忍者遊戲”而受傷的先例。作為放送局的每日放送表達了高度關注，最後以使本鄉猛（《假面騎士》中的男主角）在劇中明確表態關於模仿動作戲碼的危險性而結束。續作《假面騎士V3》也得以成功進行。

特攝海報(11張)

關於變身熱潮不可不提到東映生田攝影棚—《假面騎士》東映資本而新設立的東映生田工作室。在此後的幾年內陸續推出了《假面騎士系列》，《超人巴洛姆·1》(讀賣電視台)，《變身忍者嵐》(毎日放送)、《閃電人》(net)等，等身變身英雄動作節目。 ^[7] 

SF熱潮（1977年）

《第三類接觸》、《星球大戰》與動畫電影《宇宙戰艦大和號》在日公開，掀起的科幻熱潮。

演藝熱潮（1980年）

1980年後期到1990年初，由電視深夜節目所形成的熱潮。演藝熱潮被稱作“第一代搞笑藝人”，相聲熱潮被稱作“第二代搞笑藝人”與“第三代搞笑藝人”。

圓谷相關

70年代初，英雄特攝正處於激烈的競爭中，不同類型不同題材紛紛湧現，尤其是競爭對手--東映公司的《假面騎士》系列所引發的變身熱潮和後續《超級戰隊》系列獲得的好評程度正如日中天，更不用説動畫界的超級機器人系列作品也在和特攝爭奪市場。

但隨着《三重戰士》圓谷製作想轉型為等身英雄劇的失敗而告退。後續的《火焰超人》也因收視率而腰斬。

1974－1975年，圓谷公司製作的《雷歐奧特曼》在收視率方面遭到了未曾有過的失敗，加上由於石油危機而引發的日本經濟危機造成了贊助商破產，使得《雷歐奧特曼》結束播放後，已無贊助商願意支付製作像《奧特曼》這樣的耗資巨大的題材電視劇。奧特系列進入冰河時期。

圓谷就開始拍攝動畫版奧特曼——《喬尼亞斯奧特曼》。80年代起。由於與TBS方鬧僵的圓谷皋開始把目光投向海外，先是在美國設立ULTRACOM。與漢納巴伯拉動畫合作，圓谷為試水先在日本製作動畫版《奧特曼USA》，後續的銷售則交給漢納巴伯拉動畫負責。 ^[8] 

受挫後圓谷皋又將目光投向了澳大利亞，《葛雷奧特曼》就此誕生。

捲土歸來的圓谷皋與好萊塢合作製作了《帕瓦特奧特曼》。

技術應用

道具製作

掃盲：

時代劇特攝（還原歷史、作品設定年代為非現代的舊時）

戰爭特攝（還原歷史戰役、空想戰役等）

怪物特攝（作品中主要題材為類人生物、怪物的）

科幻特攝（作品中主要題材為科幻的）

怪獸特攝（作品中主要題材為怪獸的）

英雄特攝（普通人英雄類、超級英雄類的）

^[9-12] 

與特攝無實質區別 ^[13]  、向vfx的發展

少女特攝主要分為魔法少女、英雄少女和改造人少女三大類

魔法少女有《舞法天女》系列、《女孩X戰士》系列等

英雄少女有《時空警察》系列、《假面天使羅塞塔》系列等

改造人少女有《改造人女高中生》、《女機械人》等