-
無題四首
鎖定
無題四首作品原文
無題四首
其一
來是空言去絕蹤⑴，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠⑵，麝燻微度繡芙蓉⑶。
劉郎已恨蓬山遠⑷，更隔蓬山一萬重⑸。
其二
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷⑹。
金蟾齧鎖燒香入⑺，玉虎牽絲汲井回⑻。
賈氏窺簾韓掾少⑼，宓妃留枕魏王才⑽。
春心莫共花爭發⑾，一寸相思一寸灰。
其三
含情春晼晚⑿，暫見夜闌干⒀。
樓響將登怯，簾烘欲過難⒁。
多羞釵上燕⒂，真愧鏡中鸞⒃。
歸去橫塘曉，華星送寶鞍⒄。
其四
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸⒅。
東家老女嫁不售⒆，白日當天三月半。
溧陽公主年十四，清明暖後同牆看⒇。
無題四首註釋譯文
無題四首詞句註釋
⑴空言：空話，是説女方失約。
⑵蠟照：燭光。半籠：半映。指燭光隱約，不能全照牀上被褥。金翡翠：指飾以金翠的被子。
⑶麝燻：麝香的氣味。麝本動物名，即香獐，其體內的分泌物可作香料。這裏即指香氣。度：透過。繡芙蓉：指繡花的帳子。
⑸蓬山：蓬萊山，指仙境。
⑹芙蓉塘：荷塘。
⑺金蟾：金蛤蟆。古時在鎖頭上的裝飾。一説是指一種蟾狀香爐。齧：咬。鎖：指香爐的鼻鈕，可以開啓放入香料。
⑻玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。
⑾春心：指相思之情。
⑿春晼（wǎn）晚：春暮。晼晚，日暮。晼，一作“院”。
⒀夜闌干：夜深。
⒁烘：燈光明達透出窗簾的情狀。
⒂多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝，至昭帝時化白燕昇天，因名玉燕釵。此句言己不能如釵上燕接近其人，故“羞”。
⒃鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案。句謂己不如鏡中鸞之頻對其人倩影。
⒄華星：猶明星。
⒅哀箏：高亢清亮的箏聲。急管：急促的管樂。永巷：深長的街巷。
無題四首白話譯文
其一
説要過來的，只不過是一句空話，離去就了無蹤跡。月亮斜着照射在閣樓上，聽見五更的曉鍾。
在夢中因為遠別而哭泣，怎麼喚她都不應聲，醒後被濃濃的相思催促，匆忙寫成情書以致墨沒有磨濃。
金絲繡成翡翠鳥的燈罩罩住上半部的燭光，將繡有荷花的帳子用麝香的香氣微醺。
我就如劉晨般怨恨蓬萊仙境相隔太遠，我所思念的女子啊，更隔着一萬重的蓬萊。
其二
風夾雜着細雨從東南方吹來，荷塘外響起陣陣輕雷。
香爐上的蛤蟆咬住香爐的鼻鈕就可以放入香料，轉動虎形轆轤牽動井索可以不斷地把井水汲引上來。
賈充之女隔着門簾偷偷看韓壽俊美的少年姿容，甄宓贈送玉枕傾慕魏王曹植的才氣。
喜歡一個人的心意不要和春天的花一起開放，一寸相思會化為一寸的灰燼。
其三
春天日暮、夕陽暗淡，似乎暗含情愫，短暫見上一面已經到了夜色蒼茫之時。
害怕登樓的腳步聲太響而卻步，簾內鬧哄哄想要悄無聲息地過去十分困難。
羞愧自己既不如頭上的玉燕釵陪伴着伊人，也不如鏡中的孤影目睹伊人的悲喜。
獨自騎馬歸去經過橫塘堤時天已經破曉，明星目送寶馬金鞍。
其四
哪裏傳來清切動人的箏聲伴隨着激越的笛聲，櫻花開放在深巷，楊柳低垂在岸邊。
鄰居的女兒年紀大了還沒嫁出去，就如太陽正處在當中，春天已經到了三月半。
溧陽公主年芳十四歲，在清明節後回暖的時候一起在園子裏遊玩。
無題四首創作背景
無題四首作品鑑賞
無題四首整體賞析
第一首藉助夢境渲染離別愁緒，抒發所思之人別後無法相逢的悲悽絕望，是失戀之辭。詩人神思飛揚，自由地出入現實和幻境，夢中和夢醒，創造亦真亦幻的藝術氛圍。最後點明相見之途萬千險阻，曲折有致，夢境與現實恍若合二為一。首句寫遠別後所思之人杳無音訊、不知所蹤，“來是空言去絕蹤”仿若凌空而來。次句即景言情，點到即止，“月斜”“五更”給人無限遐想，月色清冷，黎明將至，天地一片幽冷朦朧之色，或因相思而獨坐至五更，或因夢醒所見。頷聯為夢中及夢醒，夢中依舊苦苦追尋的無果，化為夢醒後匆匆寫信的急切，用現實生活的場景表達相思之情。頸聯既像是由夢醒轉入夢中所見，視覺上的燈影迷濛，與嗅覺上的香味繚繞，夢幻而虛遠；又像是夢醒之後等待那人所作的準備，那麼周到，彷彿將所有的愛戀都小心安放，小心佈置，反襯“去絕蹤”的淒涼。尾聯呼應首聯，以正襯手法，直言二人相距甚遠，蓬萊已是不知何處的仙境，更何況千萬重的蓬山。相會無期，讓人抱恨無窮。
第二首寫幽閣女子風雨懷人的感傷，刻畫女子由期盼到盼而不得的心理轉變，以及兩種情緒相互交織而產生的幻滅與絕望。首聯描寫室外東風細雨、荷塘輕雷之景，幽深悽迷的景色與低徊婉轉的相思渾然一片，而女子獨居感懷，期待愛人到來的情境如在眼前，妙有遠神。頷聯含蓄委婉，朦朧多意。金蟾香爐雖開關緊閉，但只要打開鼻鈕，就可放入香料；井水雖深，只要轉動轆轤，就可以汲水。既反襯女子之隔絕境地，又暗示感情很難深藏於心，也反映了女子對思念之人的到來抱有期待之心。頸聯由頷聯逗引而出，愛慕年少姿容，欣賞文士才華都是發自於心而不能停止的愛戀，即尾聯“春心”。“賈氏窺簾”終成就一段美好姻緣，“宓妃留枕”卻已天人永隔，相思之情如無處安放，最終只剩哀怨，這為尾聯作驚豔之語鋪墊。相思本無形，詩人用“花爭發”為喻，生動形象地描摹出愛情的燦爛美好，而“莫共”所藴含的警告意味，使二者間的張力十足。“一寸”句將愛情破敗的滋味表達得淋漓盡致，道盡了愛情的悲哀。
第三首寫熱戀中的男子因膽怯而無法與心愛之人相見，只能默然含情、黯然歸家的愁緒。首聯“含情”句勾勒日暮陽光暗淡之景，離愁之感自然而生，而“暫見”句描寫夜色蒼茫之態，表達相見的時光總是特別短暫這一心理，首聯與“相見時難別亦難”之情異曲同工。頷聯承首聯而來，寫男子在夜深人靜之時本想不驚動他人與心愛之人約會，卻因登樓響起的腳步聲而陡生怯意，簾內燈火通明，人聲喧鬧更讓相會的期待落空，因“怯”而“難”，因“難”而“怯”，天時地利人和皆不佔的人生體驗是何等的挫敗和難受。頸聯由現實轉入聯想，通過想象女子梳妝的情境，抒發對她的相思和深情，發出人不如物的慨嘆，反襯人之寂寞，是李商隱情詩的常見寫法。尾聯遙應首聯寫離別的後續，在時間線上與首聯相接。以“夜闌干”到“橫塘曉”之間的時間距離，暗示地點距離，也暗示相見之不易，頷聯所怯所難更讓人無法釋懷。因無人相送的孤單悽苦，而強作星光相送的豁達之語，凸顯無盡落寞。
第四首以第三人稱的表達方式，描寫東家老女的生活場景，藉助其貌美而難嫁娶，寄寓自身懷才不遇的感慨，從內容到寫法都承於《離騷》，以來用愛情婚姻比喻仕途的比興寓言體作品。詩歌開篇用“何處”發問，自然牽引出描寫對象的生活情境，而緊接着描寫古箏和笛子相和的清越美妙之音，未見其人先聞其聲，自然生出探究之意，“櫻花”句便由此而來。循聲而往，所見即櫻紅柳綠，小巷流水唯美之景，營造了雅緻幽靜的環境氛圍，暗示所居之人的好顏色。三、四句直賦其人，點明人物身份及因家貧而難嫁的處境，表達對其的同情和惋惜，實際上是詩人自傷於仕途不遇。五、六句由東家女轉而描繪溧陽公主無憂無慮讓人豔羨的遊玩生活，反襯東家女之不幸，暗喻得勢者志得意滿之態。末二句筆墨收束，謂相較之下，只能輾轉反側，徹夜不眠，然無人問津，只有梁間燕子聽見那斷斷續續滿懷心事的嘆息，哀苦之情，經久不散。
[3]
無題四首名家點評
清·紀昀《玉溪生詩説》：《無題》諸作，大抵感懷託諷，祖述乎美人香草之遺，以曲傳其鬱結，故情深調苦，往往感人。特其格不高，時有太纖太靡之病，且數見不鮮轉成窩臼耳。……此四章純是寓言矣。第一首三四句太纖小，七八句太直而盡。第三首稍有情致，三四亦纖小，五六變直而盡。第四首尤淺薄徑露。
[5]
近·張採田《李義山詩辨正》：《無題》詩格，創自玉溪。且此體只能施之七律，方可宛轉動情。統觀全集，無所謂纖俗、浮靡者。若後人仿效玉溪，誠有如紀氏所譏“摹擬剽賊，積為塵劫”者，然豈能真得玉溪萬一耶？
[5]
其一
清·賀裳《載酒園詩話》：（豔詩）至元稹、杜牧、李商隱、韓倔，而上宮之迎，垝垣之望，不唯極意形容，兼亦直認無諱，真桑濮耳孫也……元微之“頻頻聞動中門鎖，猶帶春酲懶相送”，李義山“書被催成墨未濃”、“車走雷聲語未通”，始真是浪子宰相、清狂從事。
[5]
清·趙臣瑗《山滿樓箋註唐詩七言律》：只首句七字，便寫盡幽期雖在，良會難成，種種情事，真有不覺其望之切而怨之深者。次句一落，不是見月而驚，乃是聞鍾而嘆，蓋鍾動則天明，而此宵竟已虛度矣。三四放開一步，略舉平日事，三寫神魂恍惚，四寫報問之倉皇，情真理至，不可以其媟而忽之。五六乃縮筆重寫。
[5]
其二
清·朱鶴齡《李義山詩集箋註》：朱鶴齡雲：窺簾留枕，春心之搖盪極矣。迨乎香消夢斷，絲盡淚乾，情焰熾然，終歸灰滅。不至此，不知有情之皆幻也。樂天《和微之夢遊詩序》謂：“曲盡其妄，周知其非，然後返乎真，歸乎實。”義山詩即此義，不得但以豔語目之。
[5]
清·程夢星《重訂李義山詩集箋註》：程夢星曰：第二首言幕中，蓋作此寂寂之嘆。起二句言雷雨飄瀟，秋花冷落，以興起無聊之景。三四言晨入暮歸情況，曉則伺門扃焚香而入，晚則見轆轤汲井而歸，蓋終日如是也。五六似指當時官奴而言，謂窺簾賈女，留枕宓妃，邂邇之間，亦嘗相遇。七八“春心”字、“相思”字緊接上聯，然發乎情、止乎禮義，不得不自戒飭如香山所謂“少日為名多檢束”者，故曰“莫發”，曰“心灰”也。
[5]
清·紀昀《玉溪生詩説》：起二句妙有遠神，不可理解而可以意喻……“賈氏窺簾”以韓掾之少，“宓紀留枕”以魏王之才，自顧生平，豈復有分及此，故曰“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”，此四句是一提一落也。四首皆寓言也。此作較有藴味，氣體亦不墮卑瑣。
[4]
其四
清·薛雪《一瓢詩話》：永巷櫻花，哀弦急管，白日當天，青春將半。老女不售，少女同牆。對此情景，其何以堪！展轉不寐，直至五更，梁燕聞之，亦為長嘆。此是一副不遇血淚，雙手掬出，何嘗是豔作？故公詩云：“楚雨含情俱有託。”早將此意明告後人。
[4]
[5]
無題四首作者簡介
- 詞條統計
-
- 瀏覽次數：次
- 編輯次數：24次歷史版本
- 最近更新： 朝阳山人