滿庭芳·曉色雲開

曉色^②雲開，春隨人意，驟雨才過還晴。古台芳榭^③，飛燕蹴^④紅英^⑤。舞困榆錢^⑥自落，鞦韆外、綠水橋平^⑦。東風裏，朱門映柳，低按小秦箏^⑧。

多情，行樂處，珠鈿翠蓋^⑨，玉轡紅纓^⑩。漸酒空金榷^⑪，花困蓬瀛^⑫。豆蔻梢頭舊恨^⑬，十年夢、屈指堪驚^⑭。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城^⑮。 ^[2] 

①滿庭芳：詞牌名，又名“鎖陽台”“滿庭霜”“瀟湘夜雨”“話桐鄉”“滿庭花”等。此首楊金本《草堂詩餘後集》卷下作王觀詞。 ^[3] 

②曉色：拂曉時的天色。 ^[2] 

③芳榭：華麗的水邊樓台。 ^[2] 

④蹴（cù）：踢。 ^[2] 

⑤紅英：此指飄落的花瓣。 ^[2] 

⑥榆錢：春天時榆樹初生的榆莢，形狀似銅錢而小，甜嫩可食，俗稱榆錢。 ^[2] 

⑦綠水橋平：春水漲滿了小河，與小河平齊。 ^[2] 

⑧秦箏：古代秦地所造的一種絃樂器，形似瑟，十三絃。 ^[2] 

⑨珠鈿（diàn）翠蓋：形容裝飾華麗的車子。珠鈿，指車上裝飾有珠寶和嵌金。翠蓋，指車蓋上綴有翠羽。 ^[2] 

⑩玉轡（pèi）紅纓：形容馬匹裝扮華貴。玉轡，用玉裝飾的馬繮繩。紅纓，紅色穗子。 ^[2] 

⑪金榷（què）：一作“金榼（kē）”，金制的飲酒器。 ^{[2]  [3]} 

⑫花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，傳説中的海上仙山蓬萊、瀛州。此指飲酒之地。 ^[2] 

⑬“豆蔻”句：化用杜牧《贈別》詩“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，捲上珠簾總不如”句意，寫舊識的少女。 ^[2] 

⑭“十年”句：用杜牧《遣懷》詩“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”句意，抒今昔之慨。 ^[2] 

⑮蕪城：即廣陵城，今之揚州。因鮑照作《蕪城賦》諷詠揚州城的廢毀荒蕪，後世遂以蕪城代指揚州。 ^[2] 

拂曉的曙色中雲霧散淨，好春光隨人意興，驟雨才過，天色轉晴。古老的亭台，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢兒像是舞得睏乏，自然地緩緩飄零，鞦韆搖盪的院牆外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風裏楊柳垂蔭朱門掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂聲。

回憶起往日多情人，遨遊行樂的勝景。她乘着翠羽傘蓋的香車，珠玉頭飾簪發頂，我騎着繮繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金盃里美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女啊，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢，屈指算令人堪驚。憑倚着欄杆久久眺望，但見煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚州城。 ^[2] 

秦觀在《與李樂天簡》中稱自己於宋元豐二年（1079年）歲暮，自會稽還鄉，“杜門卻掃，日以文史自娛，時復扁舟，循邗溝而南，以適廣陵。”從詞中所描寫的景色以及“豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚”等用語來看，這首詞極有可能就是秦觀在次年春天遊歷揚州時所作。 ^[2]  一説作於紹聖元年（1094年），作者被貶處州後。 ^[5] 

秦觀善於以長調抒寫柔情。這首詞記蕪城春遊感懷，寫來細膩自然，悠悠情長，語盡而意不盡。此詞的情調是由愉悦轉為憂鬱，色調從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨着時間和環境的改換而在起着變化，卻又寫得那樣宛轉含蓄，不易琢磨。

詞的上片寫明媚春光。“曉色雲開”三句，奠定了春日清晨的明朗基調。雨過天晴，曉雲初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多麼地隨人心意。接下去春日明麗景象，從遊賞於春色中的人眼中一一展現，如電影之特寫鏡頭聯翩而來：本來蒼涼的古時台榭，在這奼紫嫣紅時節，也顯得春意盎然，似乎散發着無限的生機；飛燕自由地上下翻飛，不時地碰觸到柔嫩的花瓣；串串榆錢愉快地隨風飄舞，似乎直到舞蹈睏倦了才從樹上飄落下來；鞦韆高蕩，但見外面綠波盪漾，幾與橋面相平。此處寫景，頗見功力。以蒼涼古台寫春，更見春色之明媚；飛燕、榆錢不但是組成春色的一道風景，更是與人一樣為春沉醉的精靈。它們或不時碰碰花瓣，或在風中舞蹈，既見此物形態，更見萬物心情之明朗；而寫鞦韆則暗示出盪鞦韆之人，暗轉入庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人。“東風裏”三句，由寫景過渡到寫人，卻寫得極有韻致。朱門之內，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏着秦箏，秦聲悠揚，令朱門外的人心動神馳，想象聯翩。

下片寫昔日行樂與當前寂寥寡歡之情。“多情”四句承接上片寫遊樂場景。作者用極為簡練的語言形象地描繪出春遊之樂。華貴的馬車，華美的馬匹，只從遊樂時所用舟車的不凡，就已經令人想見其冶遊盛況了。古時出遊，女子多乘車，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠遊之樂。“漸酒空”句，將許多行樂場面省略，而從行樂之結果來寫冶遊時間之長和遊樂之盡興。“豆蔻”三句，急轉直下，點出以上所寫盛況美景，都是前塵舊夢。而如此豐富的內容，用杜牧詩意表現，用典貼切，辭約義豐。“堪驚”兩字，黯然神傷，用在此處，有千鈞之重。結末三句，轉寫面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無已。而眼前只見淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此淒涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨着夕陽西下，傷感的人與夕陽一樣孤獨落寞。全詞結構精巧，形容巧妙，語言精練生動。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術效果。

從結構上分析，這首詞有三條結索交織構成。第一條是時間線索，以清晨雨過天晴開始，到黃昏的疏煙淡日結束，中間於描寫景物之中點出酒空花困的午時情懷。第二條是遊歷所經的線索，從古台到橫橋，從朱門到蕪城憑欄，將一日遊賞展現出來。第三條是情感線索，從清晨出發時的逸興滿懷，到中午時分的意闌無緒，再到日暮時分獨下蕪城的寂寞無聊，將詞人遊賞因所見所聞而產生的情緒變化展現出來。

雖然進行藝術分析時，可以清理出這麼許多條線索來，但是，由於詞人熔裁得體，使三條線索渾然融為一體，不僅沒有造成滯礙之嫌，反而使詞風更趨婉約，詞情也更有風致了。 ^[2] 

南宋·何士信《草堂詩餘》正集卷三：（上片）悠淡語，不覺其妙而自妙。“微映百層城”，景亦不少；“寂寞”句，感慨過之。 ^[1] 

明·吳從先《草堂詩餘雋》卷一眉批：鞦韆外，東風裏，字字奇巧。疏煙淡日，此時之情還堪遠眺否？就暗中描出春色，林巒欲滴。就遠處描出春情，城郭隱然如無。 ^[1] 

明·楊慎批《草堂》：景勝於情。 ^[1] 

明·王世貞《弇州山人詞評》：“鞦韆外、綠水橋平”，又“地卑山近，衣潤費爐煙”，淡語之有情者也。 ^[1] 

清·黃蘇《蓼園詞選》：此必少遊被謫後作。雨過還晴，承恩未久也。燕蹴紅英，喻小人之讒構也。榆錢，自喻也。綠水橋平，喻隨所適也。朱門、秦箏，彼得意者自得意也。前一闋敍事也，後一闋則事後追憶之詞。“行樂”三句，追從前也。“酒空”二句，言被謫也。“豆蔻”三句，言為日已久也。“憑欄”二句，結通首，黯然自傷也。章法極綿密。 ^[1] 

清·賙濟《宋四家詞選》：（上片）君子因小人而斥。“多情”二句，一筆挽轉。“結處”應首句，不忘君子也。秦本眉批：“鞦韆外、綠水橋平”，景語卻無限清婉。 ^[1] 

清·許昂霄《詞綜偶評》：“晚色雲開”三句，天氣。“高台芳榭”四句，景物。“東風裏”三句，漸説到人事。“珠鈿翠蓋”二句，會合。“漸酒空金榷”四句，離別。“疏煙淡月”二句，與起處反照作收。 ^[1] 

中國近現代·俞陛雲《宋詞選釋》：前寫景，後寫情，流利輕圓，是其制勝處。 ^[1] 

秦觀（1049年—1100年），字少遊，一字太虛，號淮海居士，揚州高郵（今江蘇高郵）人。少文辭慷慨，卻屢試不第，曾浪遊揚州、汴京和洛陽等地，寄跡青樓。元豐元年（1078年）遇見蘇軾于徐州，投身蘇門，為“蘇門四學士”之一。神宗元豐八年（1085年）舉進士，任過教授一類的小官。元祐年間任太學博士，遷秘書省正字，國史院編修官。紹聖初新黨執政，出任杭州通判，途中貶處州（今浙江麗水），後又徒郴州（今湖南郴州）、雷州（今廣東雷州）。徽宗立，復宣德郎，被命內遷，途中至藤州（今廣西藤縣）光化亭而逝。秦觀能詞善文，詞尤為世人推重。前期作品多寫柔情蜜意，婉惻動人，風格接近柳永。貶謫以後多感傷身世之作，情調悽苦，明顯受有李煜的影響。著有《淮海詞》。 ^[4]