浪淘沙·昨日出東城

昨日出東城，試探春情^⑵。牆頭紅杏暗如傾^⑶。檻內羣芳芽未吐^⑷，早已回春。

綺陌斂香塵^⑸，雪霽前村^⑹。東君用意不辭辛^⑺。料想春光先到處，吹綻梅英^⑻。 ^[1] 

⑴浪淘沙：唐教坊曲名，後用作詞牌名。又名“賣花聲”。此詞雙調五十四字，前後片各四平韻。

⑵探春：仕女在正月間遊宴郊野，稱為探春。

⑶暗：色濃。傾：猶傾倒，這裏指漫出來。

⑷檻（jiàn）：花池的圍欄。羣芳：各種花草。

⑸綺（qǐ）陌：美麗的道路。斂：聚集、不揚起。香塵：芳香之塵，多指女子之步履而起者。

⑹霽（jì）：雨雪停止後轉晴。

⑺東君：掌管春天的來去之神。用意：着意，留心。辭：推辭。辛：勞苦。

⑻綻：花蕾開放。英：花。 ^{[2]  [3]} 

昨天出東城踏看春情。城外牆上的紅杏顏色很暗，茂密得好像要傾斜下來。而柵欄裏的百花尚未發芽，看來春天的腳步還沒走到這裏。

前面忽然出現一條纖塵洗淨的秀麗小路，原來是前村一帶雪後初晴。司春之神不辭辛勞，恪盡職守，定然是梅花綻放，向人報告春之來臨。 ^[2] 

此詞作於宋神宗熙寧五年（1072）。孔凡禮《蘇軾年譜》：“熙寧五年杭州城東探春。”熙寧四年（1071）十一月，蘇軾赴杭州任通判。熙寧五年初春，蘇軾到杭州城東郊外探春後作此詞。 ^{[2]  [3]  [4]} 

此詞上片以情景交融的手法，寫初春杭州城東郊的景象和探春者的心態。“昨日出東城”，點明探春的時間，以及探春的地點杭州城東郊。“試探春情”，一個“試”字就把探春者的春心欲動的情態惟妙惟肖地傳達出來了。“牆頭紅杏暗如傾”，寫探春的第一個光景。從牆頭伸出來的紅杏色彩綠得如油漫出來了，讓人們首先領略到“滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來”（宋代葉紹翁《遊園不值》），“紅杏枝頭春意鬧”（宋代宋祁《玉樓春·春景》）的探春神韻。“檻內羣芳芽未吐，早已回春”，用一對矛盾句，提出初春柵欄內各種花草嫩芽嫩葉未發未露，而柵欄外早已春回大地，為過渡到下片進一步寫探春幽情埋下的迴環之筆。下片以承延手法與上片呼應，寫探春的第二個光景路景、第三個光景村景等，直至進入神話般的幻境。“綺陌斂香塵”，寫探春男女們路途上的“春”景。那是一條風景美麗的郊野道路，那是一條“盡日緇塵吹綺陌，迷卻夢遊歸路”（清代納蘭性德《百字令·綠楊飛絮》），那是一條聚集着探春女子的步履而留下芳香塵之路，似有一點“行樂歸恆晚，香塵撲地遙”（唐代沈佺期《洛陽道》）的韻味。“雪霽前村”，寫探春男女們進入前村後所見的另一番“春”景。雪止天晴後的前村，留下的便是那被柵欄內冰雪覆蓋着，尚未露面吐芽的各種花草與此相映的紅樓與紅杏，可謂紅妝素裹，分外妖嬈，是回答上片埋伏的景情迴環的一妙筆。“東君用意不辭辛”，寫探春者全身心地進入到一種美妙的幻境。指揮春日運動之神，是那樣留心描繪煥發的春光，又是那樣不辭勞苦迎來春心。“料想春光先到處，吹綻梅英”，筆鋒一轉，宕開情絲，引起探春者春心欲動的不僅僅是牆頭紅杏，綺陌香塵，雪霽前村，東君用意，還有未猜想到的春光最初到來的地方，一眼見到的便是那花蕾剛剛開放的梅花。最後兩句畫龍點睛，把蘇軾追求梅的高貴品格那樣一種春心境界昇華到了新的高度。

蘇軾將春心與春景水乳交融地成篇，實屬匠心獨運，自然天成。最後兩筆妙不可言，毛澤東之詞《卜算子·詠梅》與蘇軾這首詞異曲同工，令人回味。 ^[3] 

中國古典文學研究專家葉嘉瑩《論蘇軾詞》：蘇軾早期所寫的一些遊賞山水的令詞，如該詞是蘇軾表達的一種遊賞遣玩的意興。 ^[3] 

中國蘇軾研究專家冷成金《中國古代十大詞人精品全集·蘇軾》：詞作將城內外春光來臨的遲速作了對比，以襯心境，寓意高遠。一“斂”字將春光與天地融鑄在一起，使之具有了青春少女之人格，將春回大地之初的温潤、拘澀而又生機勃發的情態渲染殆盡。 ^[3] 

蘇軾（1037—1101），北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵子。嘉祐進士。神宗時曾任祠部員外郎，因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。後以作詩“謗訕朝廷”罪貶謫黃州。哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、潁州等，官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。北還後第二年病死常州。南宋時追諡文忠。與父洵弟轍，合稱“三蘇”。在政治上屬於舊黨，但也有改革弊政的要求。文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一。詩清新豪健，善用誇張比喻，在藝術表現方面獨具風格。詞開豪放一派，對後代很有影響。擅長行書、楷書，取法李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而能自創新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與蔡襄、黃庭堅、米芾並稱“宋四家”。能畫竹，學文同，也喜作枯木怪石。論畫主張“神似”，高度評價“詩中有畫，畫中有詩”的藝術造詣。詩文有《東坡七集》等。詞集有《東坡樂府》。 ^[5]