梁厚民

《大鬧藥王廟》 ^[2]  、《炒電車》、《奇襲白虎團》、《犟姑娘》、《爭奪》、《百年大計》、《西安事變》、《倔閨女》、《幸福屬於誰》、《人間真情》等快板書40餘段，均在電台錄音、電視台錄像，錄製唱盤。

靠着自學成了“快板書的驕子” ^[2]  ，這是梁厚民當初的夢想，恐怕也是講究師承的藝人們沒有想到的事。

“我自學的是李潤傑的快板書”，每每談起學藝的經歷，年已60歲的梁厚民仍是津津樂道。“22歲那年，我騎着二八飛鴿車頂着寒風去天津找李潤傑學藝。半路上想吃東西時才發現隨身帶的饅頭已凍得石頭似的，那次到天津共花了14個小時”。梁厚民説這樣跑天津的經歷共有3次。

雖然不是快板書科班出身，但梁厚民卻是早期具有本科學歷的藝人之一。“1960年考大學，我最先報的是清華和北大。結果趕上印尼排僑，清華北大的分被炒得很高。我就這樣進了第八個志願——礦業大學。我賭氣説不上了，可家裏人不幹。後來到學校報到填表時，我就在愛好一欄可着勁兒寫，把自己喜歡的相聲、快書、快板、評劇、京劇全寫了進去。碰巧當時的礦院文工團團長在一旁，就這樣我進了文工團”。

從小喜歡鑽研小玩意兒的梁厚民在藝術方面也體現這種難得的精神。“快板書的大板是萬能道劇，它在台上可當槍、可當扁擔、可當筆，變化很多。過去的板頭留得很少，我把它加大了，手握起來穩定。同時我加了音牆，大板響的時候能起共鳴的作用。現在有了音牆，使板的共鳴作用增強。還有一個是把板的中心挖空，不但不影響音色，更增強了音箱的共鳴”。

1967年， ^[2]  梁厚民靠一首《奇襲白虎團》一舉成名。也正是從那時開始，梁厚民在快板書的表演中加入了舞蹈、戲曲、朗誦的技巧。“曲藝界當時爭議很大，認為這不是真正的快板書。但底下觀眾掌聲如潮”，梁厚民樂着説，“那時我獲得了許多毛主席獎章、語錄一類的獎品”。每個段子都要有一兩個閃光點，梁厚民一直這麼認為。

曾獲全國優秀短篇曲藝創作獎、中青年優秀表演獎、第二屆中國曲藝節牡丹獎、北京市文藝調演榮譽獎、北京市新編曲藝調演獲獎並獲北京市委表彰名冊等。

主持人：各位讀者大家好，今天我們《名家與茶》欄目，有幸邀請到的是快板書表演藝術家梁厚民。梁老師您好！

梁厚民 ：各位讀者，大家好。

主持人 ：梁老師已經從藝五十週年了，這五十年一定有很多與茶有關的故事，能不能和我們一起分享。

梁厚民 ：我個人的飲茶習慣是受到行業的影響，工作後進入到曲藝界，看到好多曲藝界的老先生很愛喝茶。特別是一到後台就先把茶沏上，好像沒有茶就上不了台似的。我就想 ：這個茶有那麼好喝嗎？我們團有一位叫韓德福的老先生，他那個大茶缸子，這麼大、這麼高，一放上茶葉，一暖壺水就進去了。其他的同事也都愛喝茶，那時我剛進曲藝行裏，還是個新人，別的先不説，先跟老先生學習喝茶吧。開始是模仿，好奇嚐嚐，後來漸漸也愛上了喝茶。我愛喝花茶——好像北京人都愛喝花茶，過去舊社會生活物品很貧乏，生活也很枯燥，借那麼一縷茉莉的香味，也算是給生活增添一些色彩。再者演出之前喝一點茶，潤潤嗓子，上台聲音能好一點。

主持人 ：聽説您和北京的城市名片——老舍茶館的緣起還有一段淵源，能不能跟我們談談？

梁厚民 ：好。老舍茶館建立伊始，創始人尹盛喜先生找到了魏喜奎、關學曾和我。我們幾個人就一塊兒商

量茶館怎麼佈置，怎麼在茶館裏搭配文藝演出，演出舞台放在什麼位置。後來幾經權衡，文藝演出就放在茶館三樓。定了樓層之後，開始設計舞台，怎樣才能突出傳統，怎麼做前面的小欄杆，後面的佈景怎麼佈置，怎麼用大扇面來體現中國民族文化的特點，這都是我們幾個人一點點研究出來的。

關於茶館的選址，一開始尹盛喜就認為前門這個地區是一個曲藝的寶地。茶館剛開業，其他方面沒有什麼盈利，我們想在曲藝這方面可能會有效益，所以就請來當時最好的曲藝演員，當然當時大家也都幫襯。我們為了這個開業寫了一台節目 ：有琴書、西河、單絃、快板書……幾乎老北京的曲藝形式全都包括在其中了。在這兒上演的時候，尹盛喜好像還錄像了。茶館開業後，前半年的情況不太好，沒有什麼知名度，當時包括我在內，關學曾、魏喜奎這些大師的勞務費也就是 50 元。半年以後就開始紅火起來了，有好多包場的，而且是場場都滿。

主持人 ：當時您寫了一段老舍茶館去深圳的快板書吧？

梁厚民： 當時是我們合寫了一台關於老舍茶館節目，我寫的是尹盛喜去深圳開老舍茶館。他帶着四輛汽車，從北京出發往深圳走，這一路上碰見了很多情況。比如説，汽車掉河裏了，走着走着這汽車散了架了，沒地兒焊了等等。我記得還挺長，大概得有二十多分鐘。在這個快板書裏，我還借用了京劇、口技、評劇、通俗歌曲等形式。

主持人 ：在今天來説，這個段子可以説是一種創新了，藝術門類很齊全啊。

梁厚民 ：對。這個段子的名字叫《神奇的車隊》內容説的就是尹盛喜帶着車隊到深圳。。

主持人： 梁老師，您不僅能寫、能打、還能吹能唱，掌握的藝術門類非常齊全。您諸多方面都那麼優秀，為什麼最後會選擇快板作為您的主業呢？

梁厚民 ：選快板也是緣分，我打小就喜歡快板。小到什麼程度呢？我六歲就背會了一段快板，那時我家住

磁器口，我到花市去練武術，路過花市對面，那裏有一個書館，書館裏面就開着一個書是《劉公案》，當時開這個書的老藝人叫“蔣蜜蜂”——我都不知道他的真實姓名。他打竹板説書。我路過的時候聽到他有一段唱了好多遍：“他是舉刀未殺”，就是説書中要殺這個劉羅鍋了，但是這個劉羅鍋是殺了還是沒殺呢？您下回再來聽。這麼着呢，殺劉羅鍋就殺了一個禮拜，我就天天從他門前過，天天聽就聽會了他這段了。

我的興趣愛好很廣泛，唱過評戲，唱過京劇，吹過笛子，也跳過舞蹈。可是這些文藝演出形式都有一些限制，苦於大夥兒集合的時候人老來不齊，你總得等，再者排練的時候你一個人學會了，別人沒學會，你還得等。因為這樣老得等，後來我就想幹脆幹個一個人能演的，誰也不用等，我想什麼時候練就什麼時候練。後來就喜歡上了山東快書。最早在山東的時候，我就參加過高元鈞的山東快書學習班，學了一些段子，在學校裏面也都演。後來崇文區有一個快板書演員參軍去了，領導就問我，能不能改唱快板書？這時候已經是上世紀 60 年代初了，也是李潤傑先生播講《劫刑車》火爆的時候，我對這個形式特別的喜歡，所以我就非常高興地改行唱快板書了。在快板書上，我下了一番苦功夫，那時候李潤傑先生有一個快板書選集，我就到書店買了這本書，把這本書的段子全背會了，當時學習的勁頭挺足的，早上四點鐘就悄悄起牀，別吵家裏人，穿好衣服出門去練。我家住在天壇北門，我就跑到天壇那，當時那個天壇的城牆還是斜坡的，“噔噔噔”一邁就進去了。進去以後先圍着內壇跑一圈，先熱身，然後下到外壇的地堡裏打板、背詞，不影響別人，自己也能放開嗓子。就這樣我堅持 了兩年，春夏秋冬都如此。冬天下大雪的時候特別冷，手僵得連板都拿不住，我就撿一些爛草和樹枝在裏面點一點火暖和暖和，然後再背。這樣就把李潤傑先生整本書的段子全背會了。

主持人： 您的代表作《奇襲白虎團》在網上熱播，能不能給我們介紹這個作品的創作始末？

梁厚民 ： 《奇襲白虎團》是我 1967 年寫的。當時正處在文化大革命時期。我已經加入到文藝團體，這個文藝團體叫“北京市文工團”。當時我和李緒良住在一個房間，我們就想，老搞貼大字報啊，搞一些運動啊，這都是閒事，咱們得幹一點正事啊！我琢磨寫一個快板書。那個時候我找到了山東省京劇院的一個京劇本，這個故事情節挺好的，可以改寫成一個快板書，就這麼着，我把這個京劇改編成快板書了。我1967年就開始寫，找各種機會演出。一直到 1972 年，這個快板書才在全國播出。在這五年期間我修改過二十遍，演過五六百場。全國播出以後，很受歡迎。當時文藝禁錮了十年，不許演出，全國的曲藝團都解散了。突然有曲藝播出了，大家特別的高興，奔走相告，説曲藝又可以演出了，全國紛紛重建曲藝團，在這樣一個極度需求文藝的背景下，在我自己一番苦工準備與磨礪之下，《奇襲白虎團》在當時產生了不小的影響。

2011年5月20日，著名快板書表演藝術家梁厚民先生收徒，王奇宏、黃玉華、馮綿漢、鄭磊、蔡趙博、郭陽、郭亮、張威 鄭思傑拜師儀式在京隆重舉行。

參加梁厚民先生收徒儀式的藝術家有趙玉明、陳湧泉、郭菊萍、李雲祥、馬玉萍、王學義、李緒良、李國盛、王印全、張志寬、常祥霖、高明遠、王海元、高洪勝、高學良、王文林、王文友、李業明、康松廣、劉洪沂、李世明、李世儒、張文甫、張長來、李少傑、關少增、楊進明、賈侖、趙榮全、應寧、王玥波、徐德亮、張金山、李菁、何雲偉（排名不分先後）等。中國曲藝家協會顧問，老藝術家朱光鬥，中國曲藝家協會辦公室主任張小楓、北京曲藝家協會主席，相聲藝術家李金斗、北京市曲藝家協會秘書長田靜、《曲藝》雜誌社主任李玉以及梁厚民先生的親朋好友光臨，見證本次收徒拜師儀式。

2013年11月22日，在北京曲協和中國曲協兩位主席李金斗、姜昆的見證下，演員梁天拜73歲高齡的快板書表演藝術家梁厚民為師，成為梁厚民的關門弟子。梁天説，拜師不是為了跨界説快板，而是為從小就摯愛的快板書做一些事，希望能利用自己的影視特長拍攝快板書的專題片、紀錄片，保護這門快要消失的傳統藝術。