李金泉

13歲入中華戲曲專科學校，為金字科學生，初學老生，後改老旦，受教於文亮臣、徐壽祺、孫甫亭、劉俊峯、時青山等，具有深厚的基本功。他學戲一年餘，就以童年時期的高亮嗓音一鳴驚人。中華戲校的十年，他始終以高材生的身份活躍在京劇舞台上。

1940畢業後搭班與李少春、袁世海、葉盛章、金少山、奚嘯伯、荀慧生、張君秋等合作演出，1942年拜李多奎為師。他以愛徒兼義子的雙重身份，得到李多奎的真傳。李金泉還曾與梅蘭芳、程硯秋、馬連良、周信芳、譚富英、李萬春、楊寶森、袁世海、李少春、李盛藻等人配合演出。

1951年參加中國京劇院。

2012年1月21日6時48分，著名京劇表演藝術家、京劇老旦新李派創始人，國家級非物質文化遺產傳承人李金泉先生因病醫治無效，在京逝世，享年92歲。

除演出大量傳統劇目外，還改編、首演了《岳母刺字》《罷宴》《李逵探母》等劇目。在這些老旦主演的劇目中，他充分發揮了自己的表演技能及創造天才。他在《李逵探母》中創造的〔反二六〕，是老旦行從未有過的板式。他在這段自己創造的新腔中唱出了李母愛子的深厚感情，唱出了慈母對遊子的舔犢心情。這段新腔激越委婉、細膩奔放、剛中有柔、柔中寓剛，稱得上是京劇發展史中的經典之作。李金泉曾為杜近芳設計《謝瑤環》的〔娃娃調〕，為《一飯千金》的韓信設計小生唱腔。他曾在一九六五年二月應北京京劇院之邀，參加設計了《沙家浜》中“轉移”一場和“堅持”一場中郭建光的〔西皮〕和〔二黃〕唱腔，並對沙奶奶的唱法、表演給予了加工。現代戲《紅燈記》《平原作戰》《紅色娘子軍》劇目中李玉和、李奶奶、李鐵梅、趙永剛、趙大娘、小 英、洪常青的唱腔，他也是主要設計者之一。

李金泉重視以情帶唱、以唱抒情的老旦舞台藝術，從劇情的需要出發，注重對角色情感的挖掘。他的唱腔聲情並茂。他在吐字、發音、歸音、氣息等技巧的運用上精到講究，即便扮演次要角色，如《穆桂英掛帥》的佘太君、《六月雪》的蔡婆婆、《響馬傳》的秦母、《王佐斷臂》的乳孃、《宋景詩》的宋母以及現代戲《白毛女》的大春娘，他都能以一兩個唱段再加上唸白和情感交融的表演動作，達到絕妙的烘托作用，使全劇達到良好的舞台效果。

80年代後，致力於戲曲教育，李金泉先生為發展、振興京劇老旦藝術，不僅教學，還親自為學生排演新的老旦劇目。他參加了中國京劇團《火醒神州》《北國紅姑娘》，北京京劇院《三關宴》《八珍湯》《金龜記》，戰友京劇團《一飯千金》《清風亭》《火焚綿山》劇目的整理、改編或唱腔設計及藝術指導。

常演劇目有《釣金龜》《遇後龍袍》《太君辭朝》《岳母刺宇》《罷宴》《穆桂英掛帥》之佘太君、《響馬傳》《宋景詩》《李逵探母》《宋景詩》之宋母、《六月雪》之蔡婆、《響馬傳》之秦母，以及現代戲《白毛女》，並設計《紅燈記》中李奶奶唱腔。在《李逵探母》中創編的[反西皮二六]唱腔，膾炙人口。

他遠學龔派，近學李派，為繼承、發展老旦藝術打下了堅實的基礎。

在不斷地演出實踐及新劇目的創排中，他結合自己的嗓音條件，創造出了高亮清洌、圓潤甜脆的發聲方法。由於他從小就重視音韻鑽研，又向崑曲名家曹心泉學過崑曲，為此他行腔韻味醇厚，並且善於自己設計新腔。

他嗓音寬厚脆亮，唱腔高亢蒼勁，基本功紮實，演唱技巧全面，戲路寬，善於塑造人物，在博採眾長的基礎上，因戲創腔、以腔唱情，為老旦行當開創新時期，起到了關鍵性的作用。

《三關宴》獲得北京市優秀唱腔設計獎。

李金泉的弟子有趙葆秀、王夢雲、王晶華、王曉臨、劉莉莉、成彧雯、郭躍進、袁慧琴、温娜、鄭子茹等。